燃燒的干草堆——再識(shí)莫奈

近期，印象派代表人物和創(chuàng)始人之一奧斯卡-克洛德·莫奈（Claude Monet，1840-1926）創(chuàng)作的《干草堆》（圖1）在紐約蘇富比以4500萬(wàn)美元起拍，最終9700萬(wàn)美元落槌，計(jì)入傭金后的成交價(jià)為1.107億美元（折合人民幣7.6億元），創(chuàng)造了莫奈畫(huà)作歷史拍賣(mài)的最高金額。在現(xiàn)代藝術(shù)史中，多少批評(píng)家、藏家、觀(guān)眾都喜愛(ài)莫奈的《干草堆》系列，其25幅系列作品成為印象派的代表作品，遍布全球頂級(jí)藝術(shù)博物館。這次拍賣(mài)的《干草堆》作品創(chuàng)作于1890年，在這幅畫(huà)中，沒(méi)有勞作的人，沒(méi)有天空飛翔的小鳥(niǎo)和地面動(dòng)物，只有平淡無(wú)奇的干草堆，光線(xiàn)透過(guò)草堆的光影變換、天空、地平線(xiàn)以及遠(yuǎn)處幾顆小樹(shù)組成畫(huà)面的全部?jī)?nèi)容。但是在這平凡的景象中，顯示出不平凡的藝術(shù)效果。你會(huì)被作品深深的吸引，畫(huà)面整體美妙的色彩魅力、顫動(dòng)的筆觸、流動(dòng)的大氣等都讓人十分迷戀。

莫奈自小師從布丹，在巴黎結(jié)識(shí)畢沙羅后一起不倦地探索，深受巴比松畫(huà)派的影響，走上師法自然之路。莫奈忠心于自己的藝術(shù)觀(guān)念，觀(guān)察自然真實(shí)之美，對(duì)光色的敏感超于常人，特別是表現(xiàn)外光色彩具有代表性，并影響了整個(gè)西方藝術(shù)史。印象派之前的油畫(huà)是沉悶的醬油色即物體固有色占據(jù)主導(dǎo)地位，畫(huà)的多是明暗關(guān)系，色彩趨于概念化，色彩的魅力沒(méi)有綻放出來(lái)，直到以莫奈為代表的印象派誕生，色彩才被真正解放出來(lái)。一旦從正確的關(guān)系觀(guān)察色彩、表現(xiàn)色彩，你會(huì)被帶進(jìn)美幻生動(dòng)的和諧環(huán)境里，感受光線(xiàn)照在物體上的微妙變化。這種觀(guān)察能力需要大量的實(shí)踐訓(xùn)練，印象派畫(huà)家們?nèi)粘龆?、日落而息大量的?xiě)生作品，他們之間的言語(yǔ)交流以及在當(dāng)時(shí)社會(huì)上已經(jīng)有物理學(xué)家、畫(huà)家對(duì)自然光科學(xué)的分析和研究，莫奈從中受益匪淺，這些也都會(huì)對(duì)莫奈研究色彩的物理性和真實(shí)性產(chǎn)生影響。

值得進(jìn)一步研究的是，我們從莫奈作品編年時(shí)間可以窺見(jiàn)他嚴(yán)苛的訓(xùn)練自己觀(guān)察色彩、表現(xiàn)色彩的過(guò)程，每一幅畫(huà)都留下他的繪畫(huà)足跡，火車(chē)站上空的翻滾煙霧、冬季雪景、繁花似錦的花園、鬧街市井、大海、草垛、城市、倫敦霧、塞納河、曠野、蓮花池等，他就像個(gè)苦行僧似的馱著畫(huà)具奔走踉蹌到處寫(xiě)生。寫(xiě)生讓莫奈上了癮，是畫(huà)家與自然的短兵相接，這種與自然的碰撞能捕捉到生動(dòng)微妙的感受，繪畫(huà)中的偶發(fā)性和創(chuàng)造性并存。這與在戶(hù)外寫(xiě)生帶來(lái)的享受相比，那些外在的偶遇麻煩就好像是大自然開(kāi)的小玩笑而已，卻帶來(lái)了挑戰(zhàn)色彩難題的快樂(lè)。在莫奈大量的寫(xiě)生作品里。雖然印象派的繪畫(huà)理念是真實(shí)的表現(xiàn)光、表現(xiàn)自然，但是我們?nèi)匀荒芨惺艿疆?huà)家在表現(xiàn)這幅畫(huà)中主觀(guān)上的自由。一個(gè)藝術(shù)家在處理主觀(guān)與客觀(guān)的問(wèn)題上，總是期望超越自然，既表現(xiàn)真實(shí)又高于現(xiàn)實(shí)，將看到的自然景象升華為“第二自然”。如在這幅《干草堆》（圖1）畫(huà)里，絢麗的晚霞照在干草堆上產(chǎn)生了非常奇妙的色彩效果，畫(huà)家依據(jù)對(duì)色彩的精準(zhǔn)把握，主觀(guān)上加強(qiáng)色彩的對(duì)比關(guān)系，紅——綠、黃——紫、藍(lán)——橙，你中有我，我中有你，閃爍的霞光、豐滿(mǎn)的草垛、微妙的陰影，以寶石般的色彩、顫動(dòng)的筆觸描繪此刻大自然的光輝。

莫奈為研究光與影的色彩變換和表現(xiàn)技法，對(duì)同一個(gè)繪畫(huà)主題會(huì)有描繪不同時(shí)間段不同光線(xiàn)的系列作品，從自然的光色變幻升華為詩(shī)意的藝術(shù)作品。莫奈自律性極高，1890-1891年在吉維尼村創(chuàng)作了二十幅左右《干草堆》系列作品，其創(chuàng)作過(guò)程極為嚴(yán)格要求畫(huà)家的作息時(shí)間，為趕上大自然季節(jié)的變化，早上四點(diǎn)起床，太陽(yáng)出來(lái)前一定在現(xiàn)場(chǎng)做足準(zhǔn)備，捕獲這一瞬間光影印象。在同一場(chǎng)景不厭其煩地畫(huà)這些干草垛，這些草垛沒(méi)有什么特殊寓意，是莫奈研究光色與空氣的實(shí)驗(yàn)對(duì)象，是自然的光色轉(zhuǎn)化為感情寄托的對(duì)象！他仔細(xì)觀(guān)察春夏秋冬四季中草垛在清晨、正午、傍晚時(shí)分的光線(xiàn)變化，往往一個(gè)場(chǎng)景一天同時(shí)在多幅畫(huà)布上作畫(huà)，如圖2和圖3，構(gòu)圖略有區(qū)別，不同在于分別表現(xiàn)一天中不同時(shí)間的特點(diǎn)，每塊畫(huà)布最多停留15-30分鐘，當(dāng)光線(xiàn)發(fā)生偏移，便立即轉(zhuǎn)向下一塊畫(huà)布。莫奈說(shuō)草垛是“氣象學(xué)與大自然要素的綜合體”，他在現(xiàn)場(chǎng)一坐就是好幾個(gè)小時(shí)，他還說(shuō)，要忘掉你眼前的是哪一種物體，想到的只是一小方藍(lán)色、一塊長(zhǎng)方形的粉紅色、一絲黃色，在繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，畫(huà)家所思考、關(guān)注的問(wèn)題不僅僅是表現(xiàn)物象，而應(yīng)是景物存在的空間環(huán)境、光線(xiàn)的變化、大氣的流動(dòng)等綜合的形態(tài)。

“莫奈是以色寫(xiě)意的妙手”中央美術(shù)學(xué)院教授著名畫(huà)家鐘涵在《廊下巡禮》談到莫奈，“有時(shí)淡彩渲染而略加點(diǎn)畫(huà)，有時(shí)濃色皴擦而筆筆響亮，有時(shí)如亂針刺繡，有時(shí)如草書(shū)走筆、有時(shí)簡(jiǎn)練如齊白石，有時(shí)樸茂如黃賓虹，有時(shí)，特別是非完成稿，則彩筆飛動(dòng)接近抽象畫(huà)”。莫奈在繪畫(huà)語(yǔ)言上的書(shū)寫(xiě)特點(diǎn)與中國(guó)寫(xiě)意性繪畫(huà)有異曲同工之處，越到后期，越帶有書(shū)寫(xiě)性，用筆越是老辣暢快、酣暢淋漓，在這幅《干草堆》（圖1）里，畫(huà)家用一筆一筆層層交織，不留縫隙一遍又一遍覆蓋又不失整體感，用筆厚重，不著重刻畫(huà)物體的立面造型，專(zhuān)心捕捉色彩的平面化對(duì)比，虛化物象之間的邊緣，處理的透氣自然。細(xì)看局部飽蘸顏料手法十分自由，飛動(dòng)的筆觸歷歷在目，充分表現(xiàn)油畫(huà)材料的獨(dú)具魅力。看他的畫(huà)，不僅有色彩的韻味還有筆觸的書(shū)寫(xiě)帶來(lái)的視覺(jué)享受，因此很多評(píng)論家、畫(huà)家認(rèn)為，莫奈的“筆墨功夫”在西方油畫(huà)技法表現(xiàn)中絕對(duì)是一流。

觀(guān)者從《干草堆》系列作品中，感受到莫奈對(duì)光與色的完美表達(dá)，除了畫(huà)家本身極高的繪畫(huà)造詣，還有他心境的感悟。莫奈一生走過(guò)86個(gè)春秋，雖然在他的生命歷程中充滿(mǎn)心酸與苦樂(lè)，但是他的畫(huà)卻是對(duì)自然的禮贊也是對(duì)生命的禮贊！

（作者簡(jiǎn)介：曹夢(mèng)，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系并獲碩士學(xué)位，現(xiàn)任教于西藏大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）