倪大紅：為每一個角色都賦予了層次

自從倪大紅老得可以大大咧咧、自自然然地演父親之后，中國家庭題材的電視劇就有了更好看的可能。電視劇《都挺好》播出之后，劇中的“作爹”蘇大強(qiáng)獲得廣泛人氣和流量，漫畫表情包、經(jīng)典臺詞滿屏飛，扮演蘇大強(qiáng)的倪大紅也以生活化的演技而深人人心。

倪大紅早就是圈內(nèi)外的知名演員，他多年來在影視劇和戲劇舞臺上塑造過很多亦正亦邪的角色，但多數(shù)為配角。如今人近六十，卻再一次打開戲路，勝任《都挺好》男主角，像一個新人般令人耳目一新，格局再次大開。

看上去是塊石頭，其實是塊璞玉

1982年，倪大紅考入中戲表演系，那時的男主角興國字臉，倪大紅的“出廠設(shè)置”有些自來舊，和同學(xué)們配戲，他常演別人的爸爸、爺爺，是他們班的大爺專業(yè)戶。一年后，還在讀書的倪大紅被謝晉選中，演出了1980年代的名作《高山下的花環(huán)》。1986年畢業(yè)后，他被分配至中國國家話劇院當(dāng)演員，踏踏實實地演了數(shù)年話劇，才再次在銀幕上出現(xiàn)。

倪大紅的氣質(zhì)古今皆宜，演出了不少歷史上的古人角色：以47歲年紀(jì)扮演了《大明王朝1566》中83歲的嚴(yán)嵩和《三國》里的司馬·懿。他也是飾演大佬、反派的專業(yè)戶：《遠(yuǎn)大前程》中的上海大亨，《戰(zhàn)狼》中的反派敏登，《羅曼蒂克消亡史》中的王老板，《林海雪原》中的座山雕等。好人他也演了不少，《北平無戰(zhàn)事》里的特工謝培東，《生死線》里的愛國商人高老板。

張藝謀一直特別看好倪大紅，兩人多次合作：從《滿城盡帶黃金甲》，到《三槍拍案驚奇》。侯孝賢也看好他，在《刺客聶隱娘》里請他扮演聶隱娘的父親，特別經(jīng)典的古人扮相，唐人造型有遠(yuǎn)山淡墨之蒼然。劉杰的電影《透析》中，倪大紅扮演的田法官糾結(jié)于道德和法律的雙重困境，倪大紅把這個臺詞極少的角色演得靜默如謎，獲得了金馬獎最佳男配角提名。

倪大紅看上去是塊石頭，其實是塊璞玉，識貨的人珍藏著，在關(guān)鍵時候請出來，亮個相，壓下場子。大家都知道他的戲好、戲路寬廣，但很少給他出演主角的機(jī)會。30多年的演藝生涯，多數(shù)時候他都是別人的綠葉，黃金配角。

賦予了角色多層次感

自從倪大紅自自然然地演父親之后，中國家庭題材的電視劇就有了更好看的可能。蘇大強(qiáng)是個極致的角色，也是《都挺好》的戲眼。在故事里，他喪妻后家庭地位轉(zhuǎn)變，從完全被忽視和壓抑的狀態(tài)突然變成兒女們關(guān)注的重心，于是竭盡全力地作，甚至以無理取鬧獲得兒女的關(guān)注。這樣任性自我、自私到把疼兒女的心拋擲一邊的父親形象，在以前的銀幕上很少出現(xiàn)。別人家父愛如山，在蘇大強(qiáng)那里是一座假山。

張藝謀說過，最小的角色也能被倪大紅琢磨出味道來。倪大紅的表演習(xí)慣是看完劇本后，去尋找到人物最基礎(chǔ)的雛形，再歸納精選，在腦海里呈現(xiàn)完整的形象，在日常生活中，自然帶入人物的狀態(tài)。這樣拍攝出來的人物狀態(tài)，完全是發(fā)自內(nèi)心的流露。倪大紅曾經(jīng)的夢想是創(chuàng)作一種屬于自己的喜劇風(fēng)格，蘇大強(qiáng)的人物設(shè)置給了他喜劇表達(dá)的可能。他琢磨角色，加入一些動作設(shè)計，使得倪式喜劇表達(dá)極為豐富。

觀眾成了他手里的風(fēng)箏，看他任性到極致狂熱的老房子著火般戀愛又被澆熄，蘇大強(qiáng)被壓抑了一輩子的私欲，到了老年才知道為自己活，想盡辦法地實現(xiàn)。最后，因為阿爾茨海默癥又返璞歸真地成了一個孩子，和所有人和解.牽著女兒的手回家。觀眾一方面受不了作天作地的蘇大強(qiáng)，一方面又愛上了倪大紅表演出的自然的喜感、張揚(yáng)的隨意、和在父親和自我之間掙扎的那個男人的狀態(tài)。做演員30多年，倪大紅終于不再是影視劇中的“佐料”和偶爾亮個相的配角，痛痛快快、酣暢淋漓地演了一個特別生活化又極為復(fù)雜的角色。蘇大強(qiáng)被他剝洋蔥一般地，演繹出多個層次。

宋丹丹曾評價倪大紅的表演是“看起來不太像演員的好演員”。倪大紅則稱自己是“一種不太合節(jié)奏的節(jié)奏”。最后得了阿爾茨海默癥的蘇大強(qiáng)，表情是面癱呆滯化處理，但卻特別有感情和溫暖，所有前面不曾出現(xiàn)或丟失的父愛和溫柔都回來了。一場和姚晨扮演的女兒“給女兒買習(xí)題冊”的對手戲，他僅用這一場戲就顛覆了之前所有的“作精”人設(shè)，精彩又感人。

倪大紅沒演過一個簡單的角色，他扮演的每個人都帶著一個復(fù)雜的前史，有時候雖然在鏡頭前出現(xiàn)不過幾分鐘，但可以從他展現(xiàn)出來的表情、動作中收悉這復(fù)雜的前史。

這些前史都是他通過艱辛和持久的體驗獲得的，在演出《幸存者》時，為了體驗礦工瀕死的感覺，在全劇組都在休息時，他獨自一人下到幾百米的深井之中，為了體驗慢慢被水窒息而死的感覺，在頭上戴上塑料袋。

他能有如此的積淀和爆發(fā)，和多年的話劇舞臺的熏陶和積累有著必然的關(guān)系。當(dāng)年他的高考選擇受到在哈爾濱話劇團(tuán)當(dāng)演員的父母的影響，決心從事表演行業(yè)，但參加了4次高考才考進(jìn)中戲表演系，入行不易更讓他堅持在這一行走下去。