把“人”上升到主導(dǎo)地位

“無論是1986年的上海二輕局大樓大火撲救，還是2010年‘11·15’上海高層公寓大火救援;無論是1988年的上海火車相撞事故搶險(xiǎn)，還是2008年的四川汶川抗震救災(zāi)……我把每一次消防攝影創(chuàng)作的思想與情感的視覺閱讀力無限擴(kuò)展到人類精神的核心世界，努力放大生命的重量，積極傳播生命的希望，由衷致以生命的敬意。我夢想用自己千百次出入火場時(shí)，對生命的體驗(yàn)和災(zāi)難的感悟，探索表現(xiàn)不畏艱險(xiǎn)、戰(zhàn)勝磨難的人類精神的視覺印證?！眳菍W(xué)華說，“這種視覺即證的追求，使我摒棄了簡單化的火場攝影方式，而把人上升到主導(dǎo)地位?！?/p>

與國外那些注重災(zāi)難場景的攝影家不同，吳學(xué)華把場景的災(zāi)難，設(shè)置在輔助抑或是次要的地位，而把與災(zāi)難場景對應(yīng)的人，推到鏡頭視覺的前沿?；凇叭诵灾辽稀钡臄z影定位，他屢屢拍出優(yōu)秀攝影佳作。

《“11.15”大火救災(zāi)現(xiàn)場》這幅作品讓記者“觸目驚心”。作品中，一位蓬頭垢面的婦女滿臉驚恐，雙手緊握捧在胸前，她的身后，是飛舞的水龍和遍地如花的泡沫。

“這是2010年11月15日發(fā)生在上海膠州路的一場大火?！眳菍W(xué)華回憶說，“拍攝過程令我刻骨銘心?！彼f，著火公寓有近30層高，外面上下都筑起施工的腳手架。他到達(dá)時(shí)，整棟樓宇的外墻都處在濃煙包圍之中。為能拍到高層逃生或救援的鏡頭，不少媒體同行到處尋找制高點(diǎn)登高，雖然他也一度有此想法，但多年火場攝影實(shí)踐使他意識到：火災(zāi)場景只是個(gè)表象，而火場中人的活動、人物的命運(yùn)才是拍攝的重點(diǎn)。

“那位老婦人是幸運(yùn)逃生的606室主人，叫何杏英?！眳菍W(xué)華對那個(gè)鏡頭依然記憶猶新，“她一邊奔跑，一邊祈禱?！?/p>

吳學(xué)華把這起火災(zāi)記錄的鏡頭延伸到醫(yī)院、殯儀館，擴(kuò)展到火災(zāi)調(diào)查現(xiàn)場和受災(zāi)居民家庭，他為此深度追蹤報(bào)道一年之久。

“在這次火災(zāi)事故中，由于著火公寓外墻火勢蔓延速度極快，外圍逃生和救人均難以展開，這使媒體和民眾因看不到更多消防力量的投入而產(chǎn)生誤解?！彼f，“事實(shí)上，每一名消防隊(duì)員都竭盡全力、精疲力竭了，有的消防隊(duì)員救援中還把氧氣面罩讓給了群眾自己卻暈倒在獲救者身旁。這些感人畫面，如果不毅然沖進(jìn)起火公寓深入中心現(xiàn)場是無法捕捉到的?！?/p>

吳學(xué)華從司空見慣的社會表象中，捕捉到特定的社會角色在特定的社會行為中，傳達(dá)出的具有時(shí)代意義的視覺感受和中國社會的深刻變革。

“這種變革，首先是人們思想深處的變化，民眾認(rèn)識了消防、理解了消防、從而支持消防?！眳菍W(xué)華說，“同時(shí)，我們的消防理念也開始發(fā)生變化，‘生命至上’和‘全民消防’的理念開始深入人心。”