揚琴作品中古典文學元素的運用及風格把握

顏煒佳

摘要：揚琴是明朝末期由波斯傳入，最初作為曲藝伴奏，進而形成多種流派，在不斷的發(fā)展過程中，逐漸被民族化，作品也越來越豐富，題材也越來越多樣。本文主要概述揚琴作品中的古典文化元素，分析《離騷》和《云端》中古典文學元素的運用和風格把握。

關(guān)鍵詞：揚琴作品;古典文學元素;運用及風格把握

引言

揚琴是我國常用的一種擊弦樂器，與鋼琴類似，在音質(zhì)上有鮮明的特點，如，音量宏大、剛?cè)岵?。在使用揚琴進行慢奏時，音色如同叮叮咚咚的山泉，快奏時音色又如同潺潺的流水。同時還具有較強的表現(xiàn)力，可以獨奏也可以合奏，在民間樂器合奏中常常扮演鋼琴的角色。

一、揚琴作品中的古典文化元素

我國揚琴音樂在發(fā)展過程中，從一開始的伴奏變成現(xiàn)在的獨奏，創(chuàng)造出種類不同的揚琴作品。揚琴作品中主要利用中國古典文學進行創(chuàng)作，其中的作品大致可分為三類，及神話傳說類、古典詩詞類、歷史人物類。神話傳說類的作品主要有《碧霞傳說》，古典詩詞類的作品主要是由李白《愛蓮說》改編的《秋·菊》、由李清照《一剪梅》改編的《云端》由《歸去來辭》改編的《漁舟唱晚》等。歷史人物類作品主要有《昭君怨》、《蘇武牧羊》、《林沖夜奔》等。

二、《離騷》和《云端》中古典文學元素的運用和風格把握

（一）創(chuàng)作背景

揚琴曲《離騷》是由我國著名的揚琴演奏家黃河先生創(chuàng)作，曲中飽含了對屈原的敬仰和緬懷之情，在創(chuàng)作過程中采用輪音、泛音壓弦等演奏方式，結(jié)合散、慢、中、快、散樂曲結(jié)構(gòu)，用揚琴曲全面展示了屈原的精神氣概，描繪屈原坎坷的人生道路，快慢節(jié)奏結(jié)合，反映了屈原堅持理想、不屈不撓的精神。

揚琴曲《云端》是揚琴演奏家王瑟教師創(chuàng)作，《云端》具有印象主義，比較抽象，王瑟教師在創(chuàng)作過程中，將美好愿望以及幻想通過音樂表達出來，將古典文學和西方作曲風格相結(jié)合，打破傳統(tǒng)揚琴音樂的創(chuàng)作風格，使得揚琴音樂的表現(xiàn)力進一步加強。

（二）古典元素的運用

《離騷》是屈原的代表作，是一首較長的抒情詩。屈原是一位愛國詩人，他將自己的愛國情懷充分表現(xiàn)在作品中?！峨x騷》這首詩詞是在屈原遭受第二次流放過程中創(chuàng)作，將自己滿懷的委屈以及悲憤書寫進詩詞中，堅持與國家的政治集團對抗斗爭，堅持為理想而寧死不屈，始終站立在維護國家、維護人民利益上。在揚琴音樂中，將屈原的的精神和思想充分展現(xiàn)出來，采用快慢結(jié)合的演奏方式，激烈而抒情。

（三）兩個作品的風格把握

（一）樂曲結(jié)構(gòu)布局

揚琴曲《離騷》全曲主要分為五部分，即引子、主題、插部、快板以及尾聲。引子作文樂曲的開頭，豐富而飽滿、鋼勁而凝練、洪亮而開闊，為全曲做良好的鋪墊;進而深入主題中，抒發(fā)情感，表現(xiàn)出真實的感情，采用先抑后揚的方式;情感跌宕起伏，渲染插部;利用蒼勁有力的快板，推動全曲的情緒節(jié)奏，三次波折，激情高亢;尾音無欲無驚，重現(xiàn)主題旋律。

揚琴曲《云端》主要分為三個部分，即A-B-A’，如圖1所示。

由此可看出，第一部分是整個樂曲的呈示部分，第二部分是樂曲的開展部分，這個部分節(jié)奏較為流暢。第三部分是是樂曲的結(jié)尾，情感較為虛幻，展現(xiàn)出零散縹緲的情感。

（二）節(jié)奏節(jié)拍

《云端》這首揚琴作品節(jié)奏變化較多，復雜且隨性，并不是傳統(tǒng)揚琴演奏節(jié)拍，結(jié)合混合節(jié)拍交換使用。比如，《云端》樂譜中某一部分，只有三個小節(jié)，卻包含了三種混合節(jié)拍，拍子的變換較為頻繁，而且在每一節(jié)中重音的位置也不同。從B段的呈示部分的d部分，主要是沉著冷靜，節(jié)奏穩(wěn)定、層層遞進，一點一點的遞進跳躍，由低到高，將音樂提高到最高音。

《離騷》是典型的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)揚琴曲，節(jié)奏較為穩(wěn)定，除了引子部分較為自由跳躍之外，其余部分循序漸進，將屈原的思想和精神層層道來。

（三）音樂旋律

從音樂旋律角度分析，《離騷》作為一個敘事性的作品，旋律較為流暢，而且音樂格調(diào)較為鮮明，具有較為濃郁的民族音樂氣息?！对贫恕泛蛡鹘y(tǒng)的揚琴曲不同，樂曲中使用偏音以及和弦外音較多，容易產(chǎn)生一種模模糊糊的感覺，讓人感到進入虛幻縹緲的世界中。

（四）作品織體

從作品織體角度分析，《云端》這首揚琴曲中的織體變化較多，其中B部分的旋律只要使用左手進行展示，將音樂的縹緲感充分展現(xiàn)出來，而右手進行填充，努力創(chuàng)造出變化多樣的色彩氛圍，具有虛幻縹緲的感覺。而《離騷》這首揚琴曲中的織體變化較少，而且織體也不復雜，旋律在上下聲部交替變化出現(xiàn)，使得音樂的意境連綿不斷。揚琴在彈奏過程中，使用兩只琴筧進行敲擊，因此有兩個聲部在同時發(fā)聲。《離騷》中，使用右手進行分解彈奏，對下聲部進行填充旋律是一步步推進，簡單而又將故事敘述出來。

總結(jié)

總而言之，揚琴曲《離騷》的曲調(diào)較為鮮明，具有較強的民族音樂韻味，而《云端》中將傳統(tǒng)創(chuàng)作手法結(jié)合現(xiàn)代創(chuàng)作手法，曲調(diào)新穎。我國古典文學歷史悠久、內(nèi)涵豐富，是歷史發(fā)展的結(jié)晶，揚琴作為東西方結(jié)合的一種樂器，使得傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作突破局限，展現(xiàn)出全新的揚琴曲藝，提高揚琴的表現(xiàn)力，促進揚琴的發(fā)展。

參考文獻

[1]黃萍.揚琴獨奏曲《離騷》的風格和演奏技法[J].黃河之聲，2019（07）：13.

[2]趙麗坤.論我國揚琴藝術(shù)的發(fā)展及流派[J].北方音樂，2018，38（13）：34+36.

[3]周霜. 揚琴作品中古典文學元素的運用及風格把握[D].河南大學，2018.