李清照后期詞藝術(shù)風格的解析

江小慰

李清照，號易安居士，是北宋末年，南宋初年的一位杰出的愛國女詞人。在兩宋時期，李清照是獨一無二的。她卓然于諸大家之外，自成一體。后人無法將之歸屬于某一群體或流派，她那獨立不羈的個性和藝術(shù)風格，新人耳目，形成了她獨特的藝術(shù)風格“易安體”。她前期作品多寫悠閑生活，風格特點是“清麗婉轉(zhuǎn)”;后期詞主要寫亡國之痛和身世之感，悲哀和愁苦是主要內(nèi)容，風格則明顯的表現(xiàn)為“沉哀凄苦”。國家的民族的災(zāi)難與家庭的個人的災(zāi)難緊密聯(lián)系為一體。這就是李清照前后期詞作風格變化的根本原因。

一、思想內(nèi)容

我們先來比較一下李清照寫于不同時期的兩首詠梅詞?！队駱谴骸ぜt酥肯放瓊苞碎》和《清平樂·年年雪里》都在詠梅，前一首詠梅，雖也“道人憔悴春窗低，悶損闌干愁不倚”，可是閨中少婦任性，嬌嗔之態(tài)仍難以掩飾，這點憔悴與愁悶并不能制止她“探著南枝開遍未”，嗅得“蘊藉幾多香”，捉住梅花“要來小酌便來休，未必明朝風不起”之神。

后一首詠梅，難得梅花之姿韻，全是暮年嫠婦之感。作者已無力再為梅花添得幾筆風采，僅被其挑起團團愁緒，“贏得滿衣清淚”。昔日，年年雪里逢梅花初綻，李清照必定要前去踏雪賦梅，如今賞梅不成，反而句句勾起對往事的回憶。

羈旅他鄉(xiāng)，且已“蕭蕭兩鬢生華”的李清照，怎能再得“每獲一書，即共同勘校，整集簽題”的樂趣，夫妻間“意會心謀，目往神援，樂在聲色狗馬之上”的生活不會復(fù)現(xiàn)。因此，還沒有賞梅，就已顧慮重重，恐怕“晚來風勢”“難看梅花”了。長期漂泊和各種不幸在詩人內(nèi)心留下了深刻的傷痛，任何易引起人傷心之事，都不敢再觸及了。在作者晚年詞作中，凄苦、愁悶的色彩更加濃烈了。

可以說，李清照沒有如此的身世，也就沒有此類作品，生活在某一歷史時期，就難免要打上這一時期的烙印?！拔锸侨朔鞘率滦荨?，正是詞人晚年生活的沉痛寫照。亡國之痛，孀居之悲，淪落之苦，災(zāi)難是如許的多，因而欲語淚先流，而雙溪的舴艋州，固然也載不動這許多愁了。

二、語言特色

李清照詞的風格特色，除重在表現(xiàn)內(nèi)心的感情，表現(xiàn)方法曲折委婉、細膩含蓄外，而最大的特點還在于語言運用上的獨創(chuàng)精神。她遣詞、用字的功力，她駕馭語言的能力和別出新詞的才能，是許多人可望而不可及的。正是由于李清照的一生是在特定環(huán)境中形成她特有的性格和生活遭遇，所以她的思想感情，以及表現(xiàn)這種感情的語言。是誰也無法學到的。這或許就是她的詞獨樹一幟，被譽為“易安體”的原因之所在吧？李清照在自己的創(chuàng)作實踐中，十分懂得語、意之間的相互作用，既善于捕捉心中的特有感受，又長于精選新穎別致而富有情蘊的言詞，使作品語、意具佳，有聲有色。

李清照的詞除真摯、坦率外，最大的特點是明白如話，平淡入妙，其后期詞尤其如此。流浪、苦難的生活，給她提供了更多接觸底層人民的機會。如“物是人非事事休，欲語淚先流”，“不如向簾兒底下，聽人笑語”。等等，都是平淡無奇的日常用語，但蘊涵極其深厚，越品越覺有滋味。即所謂“皆用淺俗之語，發(fā)清新之思。”的妙處之所在吧！她的詞聲律和諧，轉(zhuǎn)折跌宕，耐人尋味，實為高超的語言妙手。

另外，疊字的妙用，也是李清照后期詞語言特色之一。她的不朽的、用疊字最妙的《聲聲慢》詞，被稱為詞學上成功地運用雙聲疊韻的創(chuàng)格，詞中用極普通的“尋”、“覓”、“冷”、“清”、“凄”、“慘”、“戚”七個字重疊，形成了為后世傳誦的十四疊字名句。嗚嗚咽咽，如泣如訴，“情景婉絕，真是絕唱”，“此千古創(chuàng)格，亦絕世奇文”（《李清照集校注》）連用十四疊字把詞人憂傷深愁之情描繪得十分傳神，而且富有聲率之美。此詞之奇絕，可以說是空前絕后的。

如果說莎士比亞被稱為世界語言大師的話，那么，李清照也應(yīng)被譽為我國古代的語言大師，是當之無愧的。

三、婉約與豪放并存

李清照詞風格獨特，她的詞雖主要是婉約，但又往往在婉約中帶有豪放之氣。即具有女性的溫柔、明麗、婉轉(zhuǎn)，又有一般婉約詞所缺乏的“清俊疏朗”，即婉約而不綺靡，乃婉約之正宗也。正如沈曾植所評價的：“易安倜儻有丈夫氣，乃閨閣中蘇、辛非秦、柳也”?！百脙姓煞驓狻笔抢钋逭赵~的風格一個重要的特點，也是在婉約詞家中最可寶貴的。

《永遇樂》一詞，集中表現(xiàn)了詞人的愛國情懷，致使后來劉辰翁讀此詞為之淚下，可見詞感人之深，也是二人痛國懷鄉(xiāng)之心的共鳴。詞的上闋連設(shè)三句，她不僅以“人在何處？”訴說個人流離他鄉(xiāng)、孤獨無依的寂寞境遇，而且用“春意知幾許？”“次第豈無風雨？”自然界的變化，隱喻危機四伏、風雨飄搖的時局。下闋更以“中州盛日”來反襯“如今憔悴”，通過元宵節(jié)的今昔對比，抒寫傷時憂國的沉痛心情，展現(xiàn)宋代社會生活的巨大變化。結(jié)尾用“不如向簾兒底下，聽人笑語”輕輕地說出憂患余生，悲痛欲絕的心境。這種痛定思痛的情緒和廣大人民的愛國情緒是一脈相通的。因此，在這首典型的婉約詞里，也內(nèi)含著遒勁、矯健感愴之氣。即使她最有名婉約詞代表之作《聲聲慢》一詞，亦有“矯拔”之筆力。

李清照，歷來被推崇為婉約派詞宗。她一方面繼承了婉約派的創(chuàng)作風格、手法，一方面又有所發(fā)展與創(chuàng)新，形成了自己的獨特風格和獨到見解。因而，張南湖論詞派有二：“一曰婉約，一曰豪放。仆謂婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首，皆吾濟南人，難乎為繼矣?！?/p>

四、后期詞的“感受流”

李清照的詞作，突出特征就是表現(xiàn)心態(tài)，處處著眼于描述她作為一位出身宋代仕宦家庭的知識婦女對理想執(zhí)著追求而失落、迷茫以至于愁腸百結(jié)的憂患心態(tài)。其詞帶有濃重的主觀色彩，堪稱是她“內(nèi)心的現(xiàn)實”的表現(xiàn)。

在晚期詞中，《聲聲慢》是一首隨著心緒走的詞作：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”這七組疊字，可說是層層加濃地渲染了一個若有所失、心神不寧、郁郁寡歡的愁婦的三個心理發(fā)展過程。首先，“尋尋覓覓”，是愁婦內(nèi)心空虛試圖尋覓精神慰藉的表現(xiàn)。作者在尋覓往事、重溫舊夢而不可得的景況下，忽然意識到人已亡逝永難相間了，于是思緒便很自然地過渡到第二層：尋覓無所得，在環(huán)顧四周的體驗中，只感到殘秋沉寂、一片冷清，連同她內(nèi)心發(fā)出的陣陣寒冷，頓使渾身倍增了令人難耐的痛楚和凄涼。面對“死生懸隔”的殘酷現(xiàn)實，作者的心緒又順勢推進到了第三層：一切都化為泡影了，面對這一逝而不復(fù)返的人生，她還剩下什么呢？便只有“凄凄慘慘戚戚”的孤寂哀鳴了。

我們說，李清照心態(tài)詞表現(xiàn)社會生活的特點是在于：她把自己一生所處的特定歷史社會境遇中的種種心態(tài)當作表現(xiàn)對象，隨著時間和社會變化的影響，逐步深掘和袒露著其內(nèi)在心理的動機和情感的軌跡，并通過這種心態(tài)、情感變化發(fā)展的折射來表現(xiàn)出社會里的復(fù)雜內(nèi)涵及其豐富社會價值。所以，對李清照詞，應(yīng)該把其前、后期聯(lián)系起來進行整體的對照和評價。即是說，李清照的前期詞和后期詞有它內(nèi)在的一貫連續(xù)性，決不可把它們截然分開進行孤立的評價。

綜上，李清照的詞主要抒發(fā)個人的不幸和痛苦。后期，國破、家亡、夫死、藏書丟失，這些大不幸象浪頭一樣，一個接一個向李清照襲來，她個人的遭遇與國家民族的命運分不開，這種凄涼的身世中包含著家國之痛，深深影響著她的創(chuàng)作思想。因此，后期藝術(shù)風格也發(fā)生了突變?？梢哉f，李清照的創(chuàng)作成就毫不遜色于任何一位男性詞人。“男中李后主，女中李易安，極是當行本色。前此太白，故稱詞家三李?！睂⒗钋逭张c后主李煜、詩人李白相提并論，推崇至極，無以復(fù)加。李清照以天才的文學創(chuàng)作，無窮的藝術(shù)魅力，確立了自己在中國古代文學史上的崇高地位。