貝多芬《暴風(fēng)雨》鋼琴奏鳴曲第一樂章演奏重難點分析

張亞方

摘 要：貝多芬是世界著名鋼琴家和作曲家，他是古典主義風(fēng)格的里程碑，也是浪漫主義風(fēng)格的拓荒者，在音樂史上占有極其重要的地位。他所創(chuàng)作的《暴風(fēng)雨》鋼琴奏鳴曲無論是在曲式風(fēng)格上還是和聲運用上，都極其獨特、充斥著浪漫主義風(fēng)格，由此成為貝多芬三十二首鋼琴奏鳴曲中很具代表性的作品之一，十九世紀(jì)浪漫樂派作曲家們無論是在作曲形式還是作曲風(fēng)格上都深受貝多芬影響。本文將結(jié)合《暴風(fēng)雨》創(chuàng)作時代背景，對《暴風(fēng)雨》鋼琴奏鳴曲第一樂章的曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行剖析，以此為基礎(chǔ)，對第一樂章的重點核心內(nèi)容做了音樂分析，最后融入自我對樂曲的理解，結(jié)合演奏技巧、情緒等升華了對樂曲的感悟。筆者希望通過本文的研究，為廣大學(xué)習(xí)者今后對《暴風(fēng)雨》第一樂章能有更好理解，并在演奏和教學(xué)提供幫助，也希望更多欣賞者能夠去感悟貝多芬《暴風(fēng)雨》鋼琴奏鳴曲魅力。

關(guān)鍵詞：貝多芬;暴風(fēng)雨;鋼琴奏鳴曲第一樂章

一、創(chuàng)作背景

貝多芬鋼琴奏鳴曲《暴風(fēng)雨》是一首家喻戶曉的D小調(diào)奏鳴曲，作品編號為31之2，成稿于1802年，創(chuàng)作于維也納。1802年的貝多芬經(jīng)歷著身體殘疾與心靈創(chuàng)傷的雙重折磨，失意與悲痛仿佛嗜骨之蟲，讓他夜不能寐，貝多芬游走于絕望邊緣，心底的執(zhí)著與熱忱不斷醞釀、發(fā)酵，直至爆發(fā)，貝多芬又一次振奮精神，與命運搏擊?！侗╋L(fēng)雨》將貝多芬情緒的激動、狂暴放大化，充滿張力，同時又將悲傷、慨嘆的情感做了細(xì)膩處理，情緒與情感的矛盾對立鮮明，但卻活靈活現(xiàn)。音樂內(nèi)容飽滿真實，極具個性，充滿浪漫主義情懷，是成熟奏鳴曲的典范[1]。《暴風(fēng)雨》和現(xiàn)實風(fēng)暴沒有任何關(guān)系，標(biāo)題來自于莎士比亞的戲劇，以此比喻貝多芬歷經(jīng)的苦難，形象生動準(zhǔn)確?！侗╋L(fēng)雨》是貝多芬人生際遇的轉(zhuǎn)折，也是創(chuàng)作風(fēng)格的拐點，這首曲子是貝多芬送給自己的禮物，其中飽含他的血淚和意志，這也成為他奏鳴曲創(chuàng)作中期的里程碑。

二、曲式結(jié)構(gòu)分析

整首奏鳴曲一共分為三個樂章，第一樂章是快板，第二樂章是慢板，第三樂章是快板。這首奏鳴曲非常明顯的特點：音樂沖突處理恰當(dāng)，戲劇性畫面立體，是對內(nèi)心的訴說，也是對黑暗勢力的控訴，體現(xiàn)了貝多芬獨特的個性和善于處理復(fù)雜沖突的能力。本篇論文主要集中在第一樂章的作品分析。結(jié)構(gòu)圖如下表：

第一樂章是 D小調(diào)，4/4拍子，奏鳴曲式。呈示部（1—92小節(jié)）主部主題引子在開始部位就使用 Largo（廣板）Allegro（快板）和 Adagio（柔板）三種速度，表現(xiàn)貝多芬情感的強(qiáng)烈起伏（譜例1）[2]。作品旋律節(jié)奏變化明顯，起伏巨大，如開始廣板的一長串琶音用 pp，帶給聽眾美好想象，仿佛置身熱帶海灘，陽光熱情明媚。隨之而來的快板，頻率急促的二度重復(fù)的兩音一句使旋律大變，一切美好瞬間化為泡影，暴風(fēng)雨席卷而來，再無一絲明麗景色，只有絕望到無邊的黑暗。接下來以不減速、不減弱的旋律進(jìn)入連接部，表現(xiàn)出面對風(fēng)暴的無畏精神，鏗鏘有力的躍動代表堅韌、代表不屈，給人安全溫柔的守護(hù)，同時流露著樂者激動澎湃的心緒。連接部繼而呈現(xiàn)全新開闊樂句，中間聲部的三連音緊湊卻不失律動。低音旋律渾厚堅定，高音節(jié)奏逐漸增強(qiáng)，使得連接部音域廣闊，渾然天成。

副部主題（41小節(jié)開始）依然運用較多的兩音一句重復(fù)、模進(jìn)音型，用非常清晰的弱奏表現(xiàn)樂者的彷徨與苦悶。展開部（93—142小節(jié)）在開始部分，仍然沿用呈示部主題方法，以廣板速度為基 礎(chǔ)，在此之上添一長串琶音，給人營造飄渺虛幻的夢境[3]。引子結(jié)束，極端熱烈的三連音節(jié)奏的展音破門而出，極端熱烈，如同雷陣雨雨點，鏗鏘有力（譜例.2），好似遠(yuǎn)處雷鳴，再一次感受到暴風(fēng)驟雨，讓情感再一次高漲起來。此時低音旋律繼續(xù)加強(qiáng)，進(jìn)入白熱化，高音旋律蓄勢待發(fā)，將全曲推向高潮。

展開部結(jié)束有一長串的單音旋律（譜例3），將音樂帶入再現(xiàn)部（143-228）除了再現(xiàn)部呈示部的內(nèi)容以外，還融入了一些其他細(xì)節(jié)，節(jié)奏一點一點緩和下來，戲劇性的沖突由此結(jié)束，進(jìn)入引人遐想的緩慢旋律中，其中有一些貝多芬自己標(biāo)注的可自由執(zhí)行的部分，意在使節(jié)奏更舒緩、但卻依然富有代入感，令人感動的同時又引人思索[4]。最終，暴風(fēng)雨停止了，但此時音樂速度仍未放緩，樂曲中帶著莫名的不安，下一場風(fēng)暴仿佛已經(jīng)開始涌動，平靜的表面下又有著怎樣的驚濤駭浪在遐思中完成第一樂章。

三、演奏技巧探討與演奏體會

1.第一樂章的速度變化非常明顯，充分體現(xiàn)出了音樂張力。

2.要多注意強(qiáng)弱的對比。第一樂章使用了很多強(qiáng)弱記號，不停的變化，使得這一樂章聽起來更加的有感染力。

3.要多注意八分音符與八分音符三連音之間的轉(zhuǎn)換時速度不能變。開始練習(xí)的時候可以借助節(jié)拍器，但等熟練了以后盡量脫離節(jié)拍器，要根據(jù)內(nèi)心的節(jié)奏來演奏。

4.廣板音型要利用低指貼近琴鍵彈奏出，使音色變得溫柔飄逸，給人一種夢幻的感覺。

5.“落提”極速句要用指尖，清晰并且顆粒性的彈奏出來，好像暴風(fēng)雨急致而下。第一樂章淋滴盡致得表現(xiàn)貝多芬天才般的創(chuàng)作手段和方法。

6.主題旋律中長句的右手三連音伴奏要求穩(wěn)定并且具有律動感，左手的低音和高音的旋律交相應(yīng)，第一樂章的展開部是全曲的最高潮，右手的震音要強(qiáng)悍并且有力，襯托出主旋律的堅毅果敢。要想出彩地演奏貝多芬的作品需要充分理解全曲，只有做好頭腦中的準(zhǔn)備，才可以在技術(shù)上真正完全表現(xiàn)出貝多芬的風(fēng)格特色。

參 考 文 獻(xiàn)：

[1] 鄭良良.談貝多芬奏鳴曲《暴風(fēng)雨》的鋼琴教學(xué)[J].藝術(shù)研究，2006.04.

[2] 朱長莉.貝多芬和他的《暴風(fēng)雨》奏鳴曲[J].音樂天地，2009.01.

[3] 陳默.貝多芬《暴風(fēng)雨奏鳴曲》的賞析與演奏[J].音體美園地，2011.06.

[4] 李琴.貝多芬《暴風(fēng)雨奏鳴曲》的作品風(fēng)格與演奏分析[J].黃河之聲，2011.08.

濟(jì)南大學(xué)，山東 濟(jì)南 250000