幾何風格的當代產(chǎn)品造型設計分析

譚嫄嫄　任新月

摘要：本文探究幾何風格在產(chǎn)品造型設計中的形成與發(fā)展。首先，通過梳理工業(yè)革命以來具有幾何造型樣式的經(jīng)典設計，從造型來分析產(chǎn)品的文化內(nèi)涵和形式特征，歸納現(xiàn)代幾何造型設計規(guī)律和風格變遷;其次，對具有幾何風格的家具用品、日常生活用品、消費類電子產(chǎn)品等幾類產(chǎn)品進行分析，研究幾何風格在當代產(chǎn)品造型設計中的具體表現(xiàn)，進一步歸納幾何風格的造型特征及造型方法，為當代產(chǎn)品造型設計實踐工作提供借鑒。從歷史到現(xiàn)代，幾何風格貫穿著整個設計史的始終。在設計史上，為了適應工業(yè)時代的理性主義和功能主義，幾何風格的產(chǎn)品形象都是以整齊統(tǒng)一和簡潔純粹為核心的造型特征。幾何風格產(chǎn)品基于簡約純粹的幾何原理，在視覺形象上更加追求個性化和人性化，以科技為依托，強調(diào)“以人為本的”出發(fā)點和目的。

關鍵詞：幾何風格;產(chǎn)品造型;幾何形象;發(fā)展

中圖分類號：TB472 文獻標識碼：A

文章編碼：1672-7053（2019）08-0059-03

幾何風格（geometric style）的裝飾可以追溯到石器時期陶器上的線型幾何紋樣，因為直線型裝飾本身容易制作，具有原發(fā)性特征?！皫缀物L格”一詞是希臘美術史上的用語，因幾何學的花紋裝飾而作此稱呼。而通過造型塑造產(chǎn)品形象是產(chǎn)品差異化設計的手段之一，自工業(yè)革命以來，受各種思潮和審美意識的影響，現(xiàn)代產(chǎn)品視覺形象形成了各具內(nèi)涵的風格。其中，幾何風格的產(chǎn)品形象自形成以來，直至今日仍備受推崇。該風格的源流和發(fā)展值得一探究竟。

1幾何風格的形成與發(fā)展

兩次世界大戰(zhàn)期間各種不同風格的設計流派崛起，他們雖然有不盡相同的設計思想，但是在藝術表現(xiàn)上都有幾何風格的傾向。工業(yè)革命背景下的機械化生產(chǎn)對產(chǎn)品的造型要求簡化，幾何形態(tài)的造型開始深受設計師們的青睞。產(chǎn)品造型設計的幾何風格演變在世界設計史上經(jīng)歷了萌芽時期、成長時期、多元化發(fā)展階段。

1.1幾何風格的萌芽時期

19世紀末20世紀初，格拉斯哥學派的領袖人物查爾斯·麥金托什率先運用少見的幾何形態(tài)在家具設計中。他經(jīng)典作品“高背椅”（表1）的設計中采用了理性的幾何形態(tài)和縱橫直線的基本結(jié)構(gòu)，配色以黑白色彩為中心，沒有過多繁瑣的表面裝飾，其設計已經(jīng)出現(xiàn)了幾何風格的特征。

1.2幾何風格的成長期

20世紀20年代，現(xiàn)代主義設計引起了以幾何形態(tài)為主的設計浪潮，這一時期的核心理論為“形式追隨功能”圈。尤其是戰(zhàn)后的包豪斯強調(diào)單一的現(xiàn)代主義設計方法，幾乎采用圓和正方形，純色的紅、黃、藍的純幾何形式，廢棄多余的裝飾，并且采用工業(yè)生產(chǎn)常見的鋼管、玻璃等現(xiàn)代材料和運用工業(yè)化生產(chǎn)技術。

瑪麗安娜·布蘭德是包豪斯培養(yǎng)的設計師，她設計的金屬茶壺（表1），在造型上采用幾何形式，壺身采用一個立體的半圓，壺把兒采用扁平的半圓形態(tài)，茶壺整體運用抽象簡潔的形態(tài)組合傳達自身的實用功能。包豪斯展現(xiàn)出現(xiàn)代主義是如何從多元表現(xiàn)主義的裝飾中發(fā)展出來，類似的多樣性還可以從現(xiàn)代主義在世界各地的發(fā)展中看到，荷蘭的風格派、俄國的構(gòu)成主義、意大利的未來主義、斯堪的納維亞和美國的變體。先以風格派為例，從對原色以及黑白灰的使用而產(chǎn)生嚴格的審美，大大約束了復雜的設計而強化了幾何形態(tài)。里特維爾德是風格派的核心人物，他設計了一把以幾何形式為主的、結(jié)構(gòu)純粹的椅子——“紅藍椅”（表1），運用三原色和中性色產(chǎn)生了嚴格的造型?，F(xiàn)代主義在二戰(zhàn)后經(jīng)過在美國的發(fā)展成為流行的國際主義。國際主義貫徹了包豪斯的思想和體系，遵循“少就是多”理念，這一時期幾何造型為設計的中心。芬蘭著名設計師艾洛·阿尼是這一時期幾何風格家具設計的典型代表，他設計的球形椅（表1），不論是在色彩、材料、結(jié)構(gòu)還是造型上都告別了以往的家具設計的傳統(tǒng)形式?，F(xiàn)代藝術設計是幾何風格發(fā)展的高峰時期。

1.3幾何風格的多元化發(fā)展時期

由于國際主義風格設計發(fā)展的僵化，產(chǎn)品大都缺乏個性與人情味，以至于人們已經(jīng)厭倦了這樣的風格。20世紀70年代后，現(xiàn)代主義開啟了設計走向多元化的道路。后現(xiàn)代主義幾何形態(tài)的產(chǎn)品也不再是簡單的方、圓、三角形等，把造型從封閉的實體轉(zhuǎn)變?yōu)殚_放的注重幾何形態(tài)的構(gòu)成，這一時期重視人們對精神和心理需求。在此不得不提到意大利著名設計集團“孟菲斯”的設計師埃托·索特薩斯，他的設計大多是家具類的產(chǎn)品，以簡潔的形態(tài)為主要元素，各個幾何單體之間形成色彩對比，賦予產(chǎn)品情感和趣味性，使用混合材料，將塑料復合材料和昂貴的木飾面板相結(jié)合，顛覆了關于桌腿應該是相同的、置物板必須水平的規(guī)則。法國的菲利普·斯塔克還發(fā)展了風格化的減少主義設計，他利用簡單的幾何造型設計了大量的開創(chuàng)性的家具，基本都是黑色的、沒有任何裝飾，雖然在造型上減少到幾乎無以復加，但在造型藝術上是有感染力的，且具有更深層次的文化內(nèi)涵，受到消費者的追捧。

2幾何風格對產(chǎn)品造型的影響

從本質(zhì)上看，現(xiàn)代主義的關鍵因素是功能主義和理性主義，理論即所謂的“機器美學”。從產(chǎn)品造型上講，它是革命性的。由于規(guī)?；a(chǎn)不可避免地導致了純粹的幾何造型，事實上就是以純粹的幾何造型象征著機器的效率和合理性，這反映了工業(yè)時代的本質(zhì)特征，在荷蘭風格派的探索以及包豪斯的成就體現(xiàn)得更加明顯。具體的來看，現(xiàn)代主義產(chǎn)品的絕大多數(shù)形式都可以用各種幾何形體表現(xiàn)造型感，其中產(chǎn)品的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部造型體現(xiàn)出來的三維幾何體以圓、矩形、三角形和直線為主要的設計語言，表面幾乎沒有裝飾，顏色被簡化到大多是單色或由黑色、白色和灰色組成，主要材料都是工業(yè)材料。在設計手法上，除單獨的幾何體外，還涉及元素重復、并列、疊加組合和形態(tài)切割等概念。現(xiàn)代主義的幾何風格特征的主要表現(xiàn)是以絕對的次序組織造型元素來創(chuàng)作，其元素表現(xiàn)呈現(xiàn)出以下設計特征：（1）整齊統(tǒng)一簡潔純粹的;（2）聯(lián)合封閉的、有秩序的;（3）帶有目的確定性的;（4）功能性。其感覺特征：（1）冷漠感和距離感;（2）千篇一律和生硬感。

后現(xiàn)代主義設計其實是對現(xiàn)代主義設計的重新反思。在幾何風格產(chǎn)品造型上，現(xiàn)代主義簡潔、純粹和整齊統(tǒng)一的特征有所顛覆。后現(xiàn)代主義的設計師們在現(xiàn)代主義的基礎上對幾何形態(tài)的造型元素和設計手法有了重新定義，主要有：（1）兩個幾何元素以上解構(gòu)混合;（2）同一元素按規(guī)律排列方式獲得新的形態(tài);（3）穿插、錯位、挪用元素到新的語境;（4）將閉合形態(tài)的元素加以分割，抽離出新形態(tài)。后現(xiàn)代主義幾何語言特征表現(xiàn)為以下幾個方面，形態(tài)特征：（1）不確定性、兼容性或折衷等;（2）娛樂性，配色鮮艷，突出視覺性;（3）強調(diào)形態(tài)隱喻、象征、裝飾符號和文脈。其感覺特征：富有趣味性和和個性、親切幽默感等。

3當代產(chǎn)品的幾何風格造型特征及設計方法

今天的幾何風格的產(chǎn)品造型絕不是簡單地歷史觀念的重復。經(jīng)過歷史的探索，當代幾何風格被注入了新的設計思想，以“以人為本”為設計的出發(fā)點和目的，在形式上追求個性化和人性化。以下是對當代幾何風格產(chǎn)品造型特征的概括：（1）簡約性是幾何造型最鮮明的特征，大部分產(chǎn)品造型簡單，設計元素少而精，運用了系統(tǒng)化的創(chuàng)作手法，達到清晰、純凈的效果，體現(xiàn)高雅而簡約的情趣;（2）注重使用高科技的新材料、新技術，運用科技進步所能實現(xiàn)的一切手段進行藝術創(chuàng)作，主張生態(tài)型的設計;（3）設計思維的人性化，崇尚獨創(chuàng)精神，強調(diào)人的主體地位的體現(xiàn)，更加注重人機工程學的運用。

經(jīng)過上述分析可以看出，就現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義幾何風格產(chǎn)品造型的設計或多或少地都有極端的一面，而當代幾何風格的產(chǎn)品將他們的優(yōu)點統(tǒng)一起來，并且更注重產(chǎn)品形式與功能的完美契合。由于幾何符號符合形式美的法則，所以富有生命力和視覺張力，形面虛實結(jié)合，張弛有度。在遵循這些形式美法則的基礎上，通過基本幾何元素的不同變化與協(xié)調(diào)會使產(chǎn)品的尺度、形狀、比例及層次關系發(fā)生變化，因此，當代的幾何風格產(chǎn)品都貼有“簡約而不簡單”的標簽。

3.1立體造型方法

概括地來說，運用獨立的幾何形態(tài)（如球體、圓柱、圓錐、立方體等）作為基本單元利用加法或減法處理兩種手法。具體歸納為：（1）解構(gòu)重組：將原來的元素打散、重組;（2）幾何殘缺：故意將元素破損，比例切削;（3）拼接排列：幾個不同的元素之間拼湊排列;（4）幾何變形：將元素傾倒、扭曲、彎轉(zhuǎn)等;（5）挪用：把元素置入新的語境;（6）系統(tǒng)化方法，將不同元素組合為一個新的象征性語言。

3.2平面裝飾方法

當代產(chǎn)品造型設計上通過增加幾何裝飾圖案的方法，追求差異性的藝術效果，具有結(jié)構(gòu)簡潔、線條鮮明等特點。在產(chǎn)品造型設計中，我們經(jīng)常使用基本幾何形狀的變化來表示幾何裝飾的多元化造型：（1）非規(guī)律性重復：利用不規(guī)則的幾何圖形按照一定的審美方向性和規(guī)律，進行形態(tài)的大小、方向擴展，大面積的幾何形狀強調(diào)強烈的視覺沖擊，而小面積或邊緣裝飾幾何形狀具有連續(xù)隱含的視覺效果;（2）規(guī)律性重復：同一形態(tài)要素根據(jù)特定的規(guī)律連續(xù)重復變化的方法，強調(diào)設計的視覺強度和節(jié)奏。幾何裝飾主要用于處理產(chǎn)品細節(jié)，使幾何圖案來形成產(chǎn)品的視覺層次感，增加產(chǎn)品的生動感。

4當代產(chǎn)品的幾何風格造型設計分析

當代產(chǎn)品造型設計中，幾何風格已經(jīng)是一種經(jīng)典的存在。就幾何形態(tài)而言，當代產(chǎn)品外形的幾何元素已經(jīng)緩和化，棱角被平滑成S形曲線或波狀線條，使產(chǎn)品更加生動和人性化，隨著高科技的運用，產(chǎn)品的配色、材料和表面處理的選擇更為廣泛和豐富，大膽使用新的材料和新技術。當代幾何風格在家具用品、日常生活用品、消費類電子產(chǎn)品等幾類產(chǎn)品造型設計中體現(xiàn)較多。

4.1家具產(chǎn)品的幾何風格造型設計分析

融入了感性因素的當代幾何風格家具設計，具有明顯的雕塑化造型和追求時尚的趨勢，并且以產(chǎn)品形態(tài)和環(huán)境的關系為基礎，形成產(chǎn)品形態(tài)由二維到三維結(jié)構(gòu)的快速轉(zhuǎn)化，最大化地利用生活空間，提高人們的使用效率，便于運輸與拆卸，降低了成本消耗和對環(huán)境的污染等。以阿聯(lián)酋設計師Aljoud Lootah為2015年迪拜設計節(jié)創(chuàng)作的“oru系列”折疊幾何家具（圖1）作品為例，作品由四件作品組成：一盞桌燈、一把椅子、一面裝飾鏡子和一個帶有架子的櫥柜，這套作品使用的材料是柚木、毛氈和銅等混合材料。作品充分利用幾何多邊形的創(chuàng)造性結(jié)合，形成了點、線、面、體地完美碰撞，折疊和幾何造型是設計靈感的核心。設計背后的理念是用平面二維紙張創(chuàng)建出具有美感和功能性的三維效果，呈現(xiàn)出理性與感性完美結(jié)合，通過傳統(tǒng)輪廓、概念與現(xiàn)代元素相結(jié)合設計了這系列作品，極具時代個性。

4.2日常生活用品的幾何風格造型設計分析

當下的現(xiàn)代社會，人們以日常生產(chǎn)生活為重點，以科學技術為依托，產(chǎn)品強調(diào)以人為核心的功能性設計，以尋求更合理的生活方式?；诔橄髱缀涡螒B(tài)和簡約性原理，通過幾何抽象形態(tài)，可以實現(xiàn)形式、色彩、材料等符號形式的簡約和豐富的內(nèi)涵。當代日本著名產(chǎn)品設計師深澤直人，他的設計生涯可以說十分輝煌，與日本無印良品、蘋果等多個品牌合作過，主張是用最少的元素來展示產(chǎn)品的全部功能，他設計的產(chǎn)品，形狀精簡到最基本的幾何體，有著獨特的氣質(zhì)，完美地體現(xiàn)了幾何風格。深澤直人設計的加濕器設計（圖2），可以直觀地看出采用的是“圓”的形態(tài)元素，而這款加濕器造型酷似甜甜圈，與市面上其它加濕器不同的是它在造型上并沒有多余的裝飾，僅僅剩下單純的扁球體外形以及本身的功能，它類似瓷器光潔的外表，給人一種溫柔和親切感，讓人忍不住與它親近，這種簡約精致而不張揚的設計理念迎合了人們的審美情趣，又體現(xiàn)了產(chǎn)品的品質(zhì)。

4.3消費類電子產(chǎn)品的幾何風格造型設計分析

電子產(chǎn)品大多在家庭環(huán)境下使用，與我們的生活息息相關，由于電子產(chǎn)品與其他類型產(chǎn)品相比面臨內(nèi)部結(jié)構(gòu)復雜、零件小、體積也相對較小，要保證產(chǎn)品功能結(jié)構(gòu)合理清楚、使用時簡潔方便，因此幾何形態(tài)更適合電子產(chǎn)品造型設計。2013年6月，蘋果公司正式發(fā)布了一款圓筒外形的電腦主機箱Mac Pro（圖3），因其造型是個圓柱體形態(tài)，也有不少人戲稱之為“垃圾桶”。這款設備看起來比常見的主機箱體積要小，其陽極氧化鋁的機身給人一種冰冷的質(zhì)感，而由于圓柱形態(tài)做了倒角處理，光滑圓潤緩解了這種冷漠感，使得機身的整體造型具有簡潔大方、干凈利落的現(xiàn)代氣息。

近幾年，我們看到越來越多的中國品牌和設計師在國際設計大賽上的身影，中國設計也開始走出了屬于自己的道路。中國小米生態(tài)鏈多款產(chǎn)品獲得了2018年IF設計獎，獲獎的米家小相機（圖4）采用與內(nèi)部硬件相對應的最合理設計，外觀運用簡單的幾何元素，整體來看是規(guī)整簡潔的長方體機身，加上圓柱形鏡頭造型，正面做了倒角處理，造型設計力求簡潔、自然、靜態(tài)。

5結(jié)語

幾何風格這種獨特的造型風格以其高度歸納的設計表現(xiàn)，獨樹一幟，歷經(jīng)數(shù)年仍得以繼承和發(fā)展。從包豪斯時期提出的“少即是多”設計思想，注重以功能為主的設計，到當代設計所追求的用最簡單的語言形態(tài)探索出幾何色彩的生活方式，進一步推動著產(chǎn)品造型設計的不斷更新、發(fā)展。

當下，產(chǎn)品設計的發(fā)展應掌握現(xiàn)代人對生活的精神需求和對產(chǎn)品本質(zhì)的訴求，需要了解社會的發(fā)展趨向，使當代產(chǎn)品造型設計更貼近于市場需求。幾何風格不同于設計史上的某一個流派或組織，它是持續(xù)化的，不僅僅是一種元素的體現(xiàn)，更是一種思想，蘊含著從古至今的設計哲學和精神脈絡。在材料科技、信息科技日益發(fā)達的今天，如何結(jié)合技術手段打破產(chǎn)品造型的趨同，不斷創(chuàng)新幾何風格的產(chǎn)品造型是值得思考的問題。