淺析詠嘆調(diào)《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》

（寧夏藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 750021）

一、創(chuàng)作背景

《費(fèi)加羅的婚禮》是一部四幕歌劇，是莫扎特創(chuàng)作的歌劇中經(jīng)典的喜劇作品。這部作品主要講述了奴隸階級(jí)勇敢于貴族階級(jí)斗爭(zhēng)的故事，具有強(qiáng)烈的政治、革命氣息。十八世紀(jì)中葉，第一次工業(yè)革命展開，資本主義經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，新興資產(chǎn)階級(jí)要求全面改革，是文化、思想方面發(fā)生了巨大的變化。十八世紀(jì)歐洲啟蒙運(yùn)動(dòng)興起，人們主張宣傳理性，人道主義，對(duì)未來(lái)的社會(huì)藍(lán)圖進(jìn)行展望和描繪，莫扎特的作品更是體現(xiàn)了這一點(diǎn)。這部作品的原作是法國(guó)戲劇家博馬舍，莫扎特在原作的基礎(chǔ)上，將其自身的感情、經(jīng)歷融入到音樂(lè)中，既保留了原作的批判精神，又賦予了作品時(shí)代的內(nèi)涵。通過(guò)風(fēng)趣搞笑的情節(jié)，明亮歡樂(lè)的旋律，使這部作品富有強(qiáng)烈的喜劇效果?！睹烂顣r(shí)刻即將來(lái)臨》講述的是伯爵愛上了女仆蘇珊娜，蘇珊娜為了自己的幸福與伯爵斗智斗勇的故事，表現(xiàn)出蘇珊娜堅(jiān)強(qiáng)勇敢的性格，后來(lái)蘇珊娜與伯爵夫人通過(guò)一封偽造的情書，揭示了伯爵丑惡的內(nèi)心，不再阻攔蘇珊娜和費(fèi)加羅的婚禮，女主人也順理成章的收復(fù)了伯爵的心。這首歌曲經(jīng)常用于聲樂(lè)專業(yè)的學(xué)生的演唱，對(duì)于演唱者的語(yǔ)言連貫性、呼吸控制和對(duì)角色的把握有很強(qiáng)的專業(yè)性的要求。

二、音樂(lè)的曲式結(jié)構(gòu)分析

（一）宣敘調(diào)

宣敘調(diào)的曲式結(jié)構(gòu)如下：

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宣敘調(diào)的前奏是4個(gè)小節(jié)，這4個(gè)小節(jié)的旋律起到了聯(lián)系整首歌曲的作用；旋律聲部運(yùn)用了附點(diǎn)、八分休止符等節(jié)奏 ，使旋律長(zhǎng)短疏密相間，伴奏配以分解和弦進(jìn)行，使音樂(lè)突顯出急促歡快的情緒。演唱聲部沒(méi)有旋律，只給和弦長(zhǎng)音作陪襯，使演唱者二度創(chuàng)作更加自由；這樣的交替進(jìn)行，使音樂(lè)更加合理、連貫。

（二）詠嘆調(diào)

詠嘆調(diào)的曲式結(jié)構(gòu)如下：

前奏 A樂(lè)段 間奏 B樂(lè)段1-6小節(jié) 7-10、11-13、14-16、17-19小節(jié) 20-21小節(jié) 22-33、34-51小節(jié)F大調(diào) F大調(diào)、g小調(diào)、F大調(diào)、C大調(diào) C大調(diào) C大調(diào)、F大調(diào)

詠嘆調(diào)是由兩個(gè)樂(lè)段組成（AB），6/8的節(jié)奏與宣敘調(diào)的節(jié)奏形成了顯著的對(duì)比，使音樂(lè)的舞蹈性更加明顯。在第54小節(jié)中出現(xiàn)了變化音升so，因而轉(zhuǎn)到了a和聲小調(diào)上，豐富了音樂(lè)形態(tài)，旋律的延展性表現(xiàn)出了蘇珊娜對(duì)愛人深厚的感情。結(jié)尾以主調(diào)F大調(diào)作為結(jié)束調(diào)結(jié)束，使音樂(lè)得結(jié)尾充滿了緩和的氣氛。

三、人物情感分析

（一）宣敘調(diào)

在歌劇的第四幕中，在歌劇的第四幕中，蘇珊娜與伯爵夫人商量好了對(duì)付伯爵的計(jì)策，但費(fèi)加羅以為蘇珊娜是真的要與伯爵結(jié)婚，所以很氣憤的來(lái)到了花園中，蘇珊娜就是在這個(gè)時(shí)候唱了這首歌，既調(diào)皮又深情的表達(dá)了對(duì)費(fèi)加羅的愛意。（見譜例一）。

譜例一：

（二）詠嘆調(diào)

《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》是莫扎特這部歌劇中的主要部分，以獨(dú)唱的形式出現(xiàn)，是整部歌劇中人物情感表達(dá)的重要部分。音樂(lè)中采用了一些民間舞曲的因素，用比較集中的十六分音符節(jié)奏進(jìn)行，旋律柔美流暢，表現(xiàn)出了少女面對(duì)愛情時(shí)的美好心情。A段剛開始是從“弱起”進(jìn)入，運(yùn)用三度和三度以上的音程，使音樂(lè)多了一些張力和活力。從A段的歌詞中可以感受到蘇珊娜對(duì)于美好生活的熱烈期盼與向往，與宣敘調(diào)形成鮮明的對(duì)比。B段旋律采用四拍子與八拍子巧妙地聯(lián)系起來(lái)，使旋律更加圓滑，譜例中的樂(lè)句開始出現(xiàn)了還原si，樂(lè)句轉(zhuǎn)到C大調(diào)到第二樂(lè)句結(jié)束。B段的第一樂(lè)句的首音與第二語(yǔ)句的尾音相同（見譜例二），使綿延感貫穿在整個(gè)樂(lè)段的旋律中。

譜例二：

四、演唱技巧分析

一首歌曲的演繹不僅在于旋律的律動(dòng)，節(jié)奏的把握、強(qiáng)弱的控制、氣息的支持都需要有充分的了解并且準(zhǔn)確的演繹出來(lái)。莫扎特的作品中，對(duì)音準(zhǔn)、節(jié)奏和速度的準(zhǔn)確性、感情的處理有嚴(yán)格的要求，同時(shí)要具備典雅的韻味。

（一）宣敘調(diào)

在節(jié)奏力度方面，宣敘調(diào)的第一小節(jié)，譜子標(biāo)注了“P”的力度記號(hào)，所以通過(guò)鋼琴的弱進(jìn)來(lái)烘托人物的情緒，演唱者要控制好自己的演唱力度，同時(shí)又不能失去音樂(lè)情緒的表達(dá)，還要保持節(jié)奏，速度的準(zhǔn)確性（見譜例三）。

譜例三：

演唱者在歌唱時(shí)要注意語(yǔ)言的連貫性，母音的連接要流暢，雙輔音出現(xiàn)時(shí)要注意輔音之間的聯(lián)系，吐字要清晰。要表現(xiàn)出蘇珊娜在面對(duì)婚姻被妨礙是堅(jiān)定勇敢的性格。F大調(diào)從音樂(lè)的第9小節(jié)開始，由變化音降si可以看出，這個(gè)樂(lè)句只有一個(gè)獨(dú)立和弦的伴奏，演唱者在演唱時(shí)要注意音準(zhǔn)、氣息和聲音的力度控制。蘇珊娜用灑脫的語(yǔ)氣說(shuō)出自己的心情，在幽靜的夜晚期待美好愛情的降臨。

整個(gè)宣敘調(diào)部分采用4/4的節(jié)奏，旋律柔和，細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出了蘇珊娜對(duì)愛情忠貞、堅(jiān)定不移的信念。演唱者在演唱時(shí)要注意音樂(lè)的連貫性、吐字、節(jié)奏和力度的準(zhǔn)確性，真實(shí)反映出蘇珊娜的內(nèi)心情感。

（二）詠嘆調(diào)

1.A段的演唱處理

詠嘆調(diào)的A段從開始到結(jié)束，細(xì)膩的描寫了蘇珊娜對(duì)于美妙時(shí)刻到來(lái)的期盼，表現(xiàn)出了蘇珊娜向往美好愛情的心情。詠嘆調(diào)的A段的節(jié)奏是6/8拍，前奏有七個(gè)小節(jié)的過(guò)渡，運(yùn)用附點(diǎn)和跳音來(lái)表達(dá)蘇珊娜沒(méi)心從激動(dòng)到緩和的情緒，八分音符的旋律在演唱中要注意流動(dòng)性，演唱者要充分的把口腔打開，用一種把打哈欠的狀態(tài)來(lái)演唱，氣息在腰腹部要保持控制平穩(wěn)的進(jìn)行，要有支撐點(diǎn)（譜例四）。對(duì)每一小節(jié)中的重拍不要“過(guò)分”強(qiáng)調(diào)，要保持氣息的連貫性和氣口的準(zhǔn)確性，要注意每個(gè)元音的發(fā)音。

譜例四：

詠嘆調(diào)A段中第一句“快來(lái)吧”是純四度上行音階，演唱過(guò)程中要注意保持好演唱的狀態(tài)，氣息平穩(wěn)流暢的去演唱，元音“e”只有兩拍時(shí)值，在演唱的時(shí)候需要故意拖到第三拍的前半拍，用夸張的演唱來(lái)幫助演唱者更好的演繹作品。

2.B段的演唱處理

詠嘆調(diào)的B段比A 段的旋律要更加圓滑和流動(dòng)，音色要清亮，不要過(guò)于用力，呼吸要有彈性。演唱者在演唱時(shí)要找到三連音的感覺，在保持歌唱的狀態(tài)下，要把音符中的附點(diǎn)節(jié)奏和連音線準(zhǔn)確的唱出來(lái)，B段的前面一部分，主要描寫了景色和環(huán)境，演唱者在演唱時(shí)要調(diào)整好呼吸，保持音樂(lè)的流動(dòng)性，要注意元音與時(shí)值的準(zhǔn)確性。

詠嘆調(diào)B段第58-64小節(jié)，一共出現(xiàn)了三次“來(lái)吧”，在后邊出現(xiàn)的兩次是連續(xù)的。第一次的“來(lái)吧”在整個(gè)演唱中處于同一個(gè)音，這就要求演唱者在演唱時(shí)要注意聲音的力度，由強(qiáng)漸弱，以一種聲斷氣不斷的感覺演唱，要注意氣息的保持。第59小節(jié)出現(xiàn)了變化音還原si，要用氣息來(lái)把音準(zhǔn)唱好。第二次“來(lái)吧”要注意后邊的“ni”音，要注意把握與第一次的“來(lái)吧”的強(qiáng)弱對(duì)比，從側(cè)面突出蘇珊娜的內(nèi)心情緒變化，第三次的“來(lái)吧”與前面兩次有區(qū)別，第三次的“來(lái)吧”加上了自由延長(zhǎng)音記號(hào)，這個(gè)音要適當(dāng)?shù)难娱L(zhǎng)，但也不能過(guò)長(zhǎng)以至于失去了音樂(lè)的流動(dòng)性，要把蘇珊娜對(duì)愛人的呼喚的感情表現(xiàn)出來(lái)（譜例五）

譜例五：

這一部分的演唱要借助演唱者熟練的演唱技巧，加上感情的抒發(fā)，來(lái)準(zhǔn)確的表現(xiàn)這部作品的內(nèi)涵。對(duì)演唱者來(lái)說(shuō)，語(yǔ)言是演唱作品時(shí)，抒發(fā)感情重要的因素，演唱者要意識(shí)到發(fā)音的重要性。

莫扎特的經(jīng)典作品中的詠嘆調(diào)是值得后世學(xué)習(xí)和探討的，深入研究這部作品的藝術(shù)情感和演唱技巧，對(duì)自身的藝術(shù)修養(yǎng)起著重要的作用。我們?cè)谘莩獣r(shí)，要充分的了解作曲家的創(chuàng)作背景，通過(guò)歌詞來(lái)探索人物的內(nèi)心情感，真實(shí)的去感受作品，加強(qiáng)自身語(yǔ)言和音樂(lè)技巧的訓(xùn)練，做到聲音與情感的融合，努力的去塑造好人物的形象。