淺析張愛(ài)玲作品中的“上海書(shū)寫(xiě)”

何五基莫

摘要：對(duì)于上海而言，人們常常將注意力集中到其發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)實(shí)力上，然而忽略了其能夠如此發(fā)展的重要文化原因。在這其中，其文化本身的推廣和發(fā)展都經(jīng)歷了各式各樣的變化，然后這座城市在無(wú)數(shù)的變化中存活了下來(lái)。本文通過(guò)女性文學(xué)的視角，以張愛(ài)玲為例，從不同維度的上海的表達(dá)進(jìn)行了一次探討，通過(guò)女性作者視角，多元維度探討，美學(xué)的體現(xiàn)三個(gè)方面來(lái)論述了“上海書(shū)寫(xiě)”。

關(guān)鍵詞：張愛(ài)玲;女性文學(xué);上海書(shū)寫(xiě)

一、所謂“上海書(shū)寫(xiě)”

上海，作為新時(shí)代的一個(gè)最有美麗的城市，在中國(guó)代表了其經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展的進(jìn)程。而其現(xiàn)代化的表現(xiàn)中，我們也不難看出其發(fā)展過(guò)程中的資本主義氣息，其萬(wàn)眾矚目的特點(diǎn)也使得其成為了南方文學(xué)的焦點(diǎn)，在殖民時(shí)代，上海的各種租借現(xiàn)在已經(jīng)是上海市區(qū)最為有特點(diǎn)和繁華的一部分，一種多元化的格局下，我們也可以看出，其包容的特性。筆者選取了更為獨(dú)特的女性文學(xué)視角來(lái)解讀這一座充滿(mǎn)女性美麗的城市。在上海的女性文學(xué)中，我們首先想到的就是張愛(ài)玲。在她的小說(shuō)中，人物和故事情節(jié)都基本出現(xiàn)在上海，而作者筆下的人物多數(shù)都是上海人，作為上海故事的典型代表，張愛(ài)玲將上個(gè)世紀(jì)三四十年代的上海用一種驚人的魅力深深吸引住了讀者，其深遠(yuǎn)的影響力更是不可估量。張愛(ài)玲從自己的立場(chǎng)出發(fā)，對(duì)這個(gè)中國(guó)的“夢(mèng)幻巴黎”做出了一次最為重要的敘事描寫(xiě)。而就是因?yàn)檫@種敘事的描寫(xiě)，使得上海真正意義上成為了上海，所有的一切，在張愛(ài)玲的敘事口吻中，都打上了屬于上海的深深的烙印。為此，我們通過(guò)“上海書(shū)寫(xiě)”尋找一個(gè)最真實(shí)的上海。

二、張愛(ài)玲與“上海書(shū)寫(xiě)”

（一）大都會(huì)時(shí)代背景

我們不斷提到的上海書(shū)寫(xiě)，在早期的二十世紀(jì)的文學(xué)史論作品中《論二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)的上海書(shū)寫(xiě)》一書(shū)中首次被明確的定義出來(lái)，在這個(gè)定義中，我們現(xiàn)在說(shuō)到的上海書(shū)寫(xiě)就是指在上海這樣一個(gè)背景下，所有的人物事件的興衰百態(tài)，各種情感的交融，價(jià)值的選擇等等各種各樣的意識(shí)形態(tài)的表達(dá)都統(tǒng)稱(chēng)為上海書(shū)寫(xiě)。張愛(ài)玲時(shí)代下的上海書(shū)寫(xiě)，出現(xiàn)在殖民時(shí)期，這個(gè)時(shí)期也是人心最為動(dòng)蕩的一個(gè)時(shí)期在這樣的一個(gè)時(shí)代背景下，國(guó)人不斷被欺負(fù)，資本家?guī)еY本主義的東西源源不斷涌入上海，使得上海成為了一個(gè)高速發(fā)展甚至有一些扭曲的融合性城市。

（二）張愛(ài)玲的“都市傳奇”

張愛(ài)玲本性就是一個(gè)典型的上海女子性格，她的柔弱與剛強(qiáng)，都在自己的作品中有所體現(xiàn)。對(duì)于作者本身，她的成長(zhǎng)經(jīng)歷也是很傳奇而且不平的，幼年時(shí)期的不愉快，加上成年時(shí)期的求愛(ài)不順，都使得她總在夾縫中不斷努力呼吸著，對(duì)此，她的大半輩子都包含了對(duì)于大家庭在時(shí)代變化更替的時(shí)候的沒(méi)落，和不可避免的改變，對(duì)于人生的價(jià)值，她能體會(huì)到的每一個(gè)瞬間都因?yàn)樽约菏桥裕兊卯惓Ｃ舾小Ｔ谄涞纳虾?shū)寫(xiě)中，她著眼的小人物小市井都是最為典型的上海書(shū)寫(xiě)，為此形成了屬于她自己的形態(tài)，擁有了她自己的聲音，而作為女性本身的柔美都在作品中毫無(wú)保留的展開(kāi)，對(duì)于女性對(duì)于世界，對(duì)于人生，對(duì)于愛(ài)情的判斷，張愛(ài)玲將其心頭的恐懼與悲哀，對(duì)美好事物的追求，一切代表生命本質(zhì)的特點(diǎn)都在時(shí)間的跨度中，通過(guò)殖民時(shí)代的特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)。在張愛(ài)玲的筆下，三十年代四十年代的文化背景下，租借人的生活和普通人的生活都有了明顯的對(duì)比。對(duì)于中整個(gè)貴族人物的名門(mén)世家的生活背景下，我們看到的人性百態(tài)在矛盾爆發(fā)下體現(xiàn)出了自己的真正性格，對(duì)于歷史和時(shí)代的解讀，張愛(ài)玲也用她特有的女性視角慢慢向世人揭開(kāi)著上海的真面目。對(duì)于一個(gè)在那個(gè)時(shí)代受過(guò)高等教育的女性而言，她通過(guò)其發(fā)聲的方式，通過(guò)自己的小說(shuō)，讓人物替自己發(fā)聲。她通過(guò)文學(xué)表達(dá)的方式，說(shuō)到舊時(shí)代的崩盤(pán)和新時(shí)代的到來(lái)，她通過(guò)簡(jiǎn)單的兒女情長(zhǎng)，屋檐下的上海市民的對(duì)罵，甚至是小商販與上海阿姨的討價(jià)還價(jià)，為我們展現(xiàn)了一個(gè)特別的上海，對(duì)于歷史和時(shí)代，張愛(ài)玲抓住了當(dāng)時(shí)上海社會(huì)中最為本質(zhì)的東西，對(duì)于亂世的時(shí)代特征，她會(huì)細(xì)膩的描寫(xiě)到，主人公站在陽(yáng)臺(tái)上看黃昏的到來(lái)，黃霞的高樓像是抹了胭脂的臉，而大片的反光下，主人公意識(shí)到這就是亂世的來(lái)臨。主人公站在煙霧中，說(shuō)不清楚是什么煙霧，上海海港的地方看得到水平面的微微起伏，一切的一切的忽高忽低，人物的倒影就像命運(yùn)一樣郁郁蒼蒼……這一切都是張愛(ài)玲的女性視角下的上海。

三、張愛(ài)玲作品中“上海書(shū)寫(xiě)”的雙重維度

（一）歷史中的上海

上世紀(jì)中葉開(kāi)始，上海甚至沒(méi)有花費(fèi)半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間就成為了中國(guó)的經(jīng)濟(jì)中心，對(duì)于告訴的發(fā)展，各種發(fā)達(dá)城市的基本設(shè)施不斷完善，一個(gè)新高獨(dú)立的上海因?yàn)榘l(fā)展和變化的速度實(shí)在是太快，一面繁華的景象使得人們沉醉在其中，為此這個(gè)時(shí)候的中國(guó)的新型作家不斷涌起，他們通過(guò)這個(gè)時(shí)代的背景下，在這些令人覺(jué)得新世界如此美好的眼花繚亂的時(shí)代背景下，進(jìn)行了人物故事的創(chuàng)作。而張愛(ài)玲就是在這個(gè)時(shí)候回到了上海，她一路從香港大到了上海的日租界，在上海淪為敵人的殖民地的同時(shí)經(jīng)濟(jì)也由此發(fā)達(dá)。在這樣的普遍視角下，張愛(ài)玲缺另辟蹊徑，對(duì)于充滿(mǎn)迷幻和誘惑的時(shí)尚魅力大城市的誘惑下，張愛(ài)玲回避了上海的繁華特點(diǎn)，在人們頭暈?zāi)垦３撩杂诎l(fā)達(dá)的快感以及被殖民的屈辱感的時(shí)候，張愛(ài)玲的作品像一陣清風(fēng)吹進(jìn)了人們的心。對(duì)此在她的作品中，她直白的承認(rèn)自己只想寫(xiě)關(guān)于男女情懷的作品，在這個(gè)充滿(mǎn)著革命文學(xué)作品的年代里，張愛(ài)玲明確的自己的旗幟，只愿意描寫(xiě)男女之間的樸素之情，在上海的大背景下，面對(duì)繁榮和敗落的快速更迭，上海小市民中的兒女情長(zhǎng)在戰(zhàn)火的硝煙下像一股柔情彌漫了整個(gè)大起大落的上海。在她的上海世界中，雖然戰(zhàn)火不停，上海也在短短的幾年內(nèi)完全淪為了殖民地，可是上海本地人還是在太陽(yáng)升起的時(shí)候，照樣在自己的上海弄堂里上街買(mǎi)菜，小孩也需要繼續(xù)功課，而無(wú)論在什么時(shí)代都不會(huì)消失的兒女情長(zhǎng)更是不能間斷。濃濃的上海氣息，第一次在是人的眼前真正彰顯了出來(lái)，區(qū)別于戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的血腥描寫(xiě)，張愛(ài)玲的小說(shuō)中，不僅僅是紅男綠女在弄堂里外的你儂我儂，更是交雜了時(shí)代情緒下的恐慌自私和愛(ài)與細(xì)致的情緒，猶如下個(gè)不停的梅雨，上海弄堂里的人生百態(tài)，在戰(zhàn)火的硝煙下也是從容生活。這一點(diǎn)，是最早在張愛(ài)玲的筆下得到充分表達(dá)的。

（二）民間日常生活的上海

在張愛(ài)玲的筆下，她的視角永遠(yuǎn)都不是高高在上的，對(duì)于上海本身而言，她看見(jiàn)的是上海的本身，上海的弄堂和上海的市民，對(duì)于政治和戰(zhàn)爭(zhēng)，她將其放在遙遠(yuǎn)的背景之中，無(wú)數(shù)的小事都成為她筆下的大事。對(duì)于上海認(rèn)得性格的描寫(xiě)，她更是描繪的栩栩如生，哪怕現(xiàn)在你走在上海的弄堂中，也不難發(fā)現(xiàn)上海人柔韌的性格，以及包容妥協(xié)的魅力就是從殖民時(shí)期形成的，張愛(ài)玲的小說(shuō)中，上海人表面上都會(huì)變顯得開(kāi)朗向上，對(duì)于生活中的小事又喜好斤斤計(jì)較，可愛(ài)有真實(shí)，這些小事都統(tǒng)統(tǒng)在她的作品中體現(xiàn)出來(lái)，對(duì)于這樣高度發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)狀況與被殖民的生存現(xiàn)狀下，上海人對(duì)于價(jià)值觀(guān)的判斷也變得很扭曲。在張愛(ài)玲的一系列小說(shuō)中，都有明確的暗示，比如小說(shuō)《金鎖記》文章中的人物七巧就是一個(gè)典型的例子，在那樣的時(shí)代下，七巧的價(jià)值觀(guān)被完全扭曲了，將利益高于了生命，為此整個(gè)家庭，包括她自己和他的兒女都因此失去了幸福的生活;《沉香屑》中的人物為了對(duì)于利益的渴望深深陷入泥沼，無(wú)法自我意識(shí)到情況的嚴(yán)重性，從而通常都走向了毀滅。在她都很多作品中，人物都有一個(gè)特點(diǎn)，就是對(duì)于殖民時(shí)期的上海，上海人妥協(xié)而懦弱的變現(xiàn)都體現(xiàn)在她作品中的人物身上，他們通常都不斷向當(dāng)時(shí)的社會(huì)妥協(xié)，以為妥協(xié)就可以成功，他們的煩惱與苦楚總是階段性的得到緩解，然后在最為關(guān)鍵的時(shí)刻，人物的幸?？偸腔脺绲模宋锏男愿窨偸亲呦驓?。張愛(ài)玲的作品中，我們可以看到老上海人深深的陷入了殖民時(shí)期的大喜大悲中，對(duì)于利益至上的態(tài)度扭曲了很多意志不堅(jiān)定的人物的心，然后通常在這樣的情況下，又會(huì)有一系列的主人公，就像是雨后春筍一般的存在，帶來(lái)希望和未來(lái)。這就是她小說(shuō)中的矛盾和特點(diǎn)所在。

四、結(jié)束語(yǔ)

在她的小說(shuō)中我們可以活生生看到一部上海的歷史，其風(fēng)風(fēng)雨雨穿透這上海的大街小巷，濃濃的上海話(huà)反復(fù)可以透過(guò)時(shí)間的長(zhǎng)河彌漫到現(xiàn)在。她通過(guò)文學(xué)表達(dá)的方式，說(shuō)到舊時(shí)代的崩盤(pán)和新時(shí)代的到來(lái)，她通過(guò)簡(jiǎn)單的兒女情長(zhǎng)，屋檐下的上海市民的對(duì)罵，甚至是小商販與上海阿姨的討價(jià)還價(jià)，為我們展現(xiàn)了一個(gè)特別的上海，對(duì)于歷史和時(shí)代，張愛(ài)玲抓住了當(dāng)時(shí)上海社會(huì)中最為本質(zhì)的東西，卻通過(guò)女性獨(dú)有的細(xì)膩視角表達(dá)了出來(lái)，哪怕是精神上的恐慌，或者對(duì)于純真美好的愛(ài)戀的追求，都統(tǒng)統(tǒng)有了接待。這也為二十世紀(jì)的女性文學(xué)增添了很重要的一筆。

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