美術(shù)基本元素在繪畫中的基本應(yīng)用

曾圳

摘要：美術(shù)的基本元素可以分點(diǎn)、線、面，它是繪畫作品中的基本構(gòu)成元素。創(chuàng)作者在繪畫過程中，首先要對繪畫對象進(jìn)行造型，造型時(shí)需要對繪畫對象的自然形態(tài)進(jìn)行觀察和借鑒，再通過創(chuàng)作者的主觀藝術(shù)創(chuàng)作，才能形成藝術(shù)作品。這就需要?jiǎng)?chuàng)作者在繪畫中對點(diǎn)、線、面等基本美術(shù)元素進(jìn)行各種變化和組合，從而創(chuàng)作出既神似繪畫對象的自然形態(tài)，又有別于自然形態(tài)的藝術(shù)形象。

關(guān)鍵詞：美術(shù)基本元素? ?造型? ?自然形態(tài)? ?藝術(shù)形象

中圖分類號(hào)：J205? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）14-0039-02

繪畫作品的藝術(shù)形象源于自然卻又跟繪畫對象的自然形態(tài)有所區(qū)別，它是創(chuàng)作者充分借鑒繪畫對象的自然形態(tài)后，充分融入自己的藝術(shù)觀念和藝術(shù)情感進(jìn)行的主觀藝術(shù)創(chuàng)作，是繪畫者個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的體現(xiàn)，而這種藝術(shù)體現(xiàn)，正是通過繪畫者對美術(shù)基本元素的點(diǎn)、線、面進(jìn)行運(yùn)用而實(shí)現(xiàn)的。美術(shù)基本元素在繪畫者的畫筆下不僅僅是簡單的符號(hào)勾勒，更形成了一種繪畫語言，它既能繪畫對象的外在形態(tài)進(jìn)行表達(dá)，也能傳遞出繪畫者的藝術(shù)思想。這些美術(shù)基本元素經(jīng)繪畫者巧妙的組合后顯得千變?nèi)f化，如：形狀大小各不相同的“點(diǎn)”，虛實(shí)有異、長短不同的“線”，其中“線”的變化是極為豐富的，比如強(qiáng)弱的不同，虛線和實(shí)線的優(yōu)異，都可以帶來不同的藝術(shù)效果，還有不同形狀，不同構(gòu)型的“面”。這些基本元素成為了繪畫者魅力無窮的繪畫語言，繪畫者將點(diǎn)線面進(jìn)行繪畫處理，可表現(xiàn)出具體的事物形態(tài);可渲染出不同的情調(diào)氛圍，帶給人美妙的情感體驗(yàn)、展現(xiàn)出與眾不同的藝術(shù)風(fēng)格，繪畫者用手中的畫筆進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，盡情表達(dá)出自己的藝術(shù)思想來。有的繪畫者專注于某種美術(shù)基本元素的運(yùn)用，形成了有鮮明藝術(shù)特色的個(gè)人特點(diǎn)，我國宋代著名畫家米芾，就專注于“點(diǎn)”的獨(dú)特運(yùn)用，它筆下的山水，就如同米“點(diǎn)”一樣，自成一家。又如法國印象派中畫家修拉，他善于把帶有色彩的“點(diǎn)”在畫布上進(jìn)行各種排列，后人稱這種對“點(diǎn)”的運(yùn)用技法為點(diǎn)彩派。

一、“點(diǎn)”基本元素在繪畫中的運(yùn)用

點(diǎn)屬于自然界最常見的形態(tài)，點(diǎn)在視覺上有自己獨(dú)特的特點(diǎn)，各種事物根據(jù)視覺的遠(yuǎn)近，都可以看做點(diǎn)，比如日常生活中的米粒、沙粒，如果采用遠(yuǎn)視的角，遠(yuǎn)處的山峰、夜間天空的星星也可以看成一個(gè)點(diǎn)。在進(jìn)行繪畫的創(chuàng)作過程中，利用點(diǎn)的這種視覺效果，可以產(chǎn)生不同的藝術(shù)體驗(yàn)，將點(diǎn)在畫布上進(jìn)行描繪，對點(diǎn)的大小、分布進(jìn)行合理組合，能夠帶給人不同的感受。比如在繪畫“拋雪球”時(shí)，如果從投擲者的角度看，雪球這個(gè)點(diǎn)的體積是“一團(tuán)”，拋出去以后，雪球飛向遠(yuǎn)方，在人視覺中的感覺就成為了一個(gè)小黑點(diǎn)，但是這個(gè)體積很小的點(diǎn)，可以讓人感受出雪球飛躍帶來的力量。這種對點(diǎn)的描繪，是繪畫者藝術(shù)內(nèi)容和思想情感的表現(xiàn)，也觀眾帶來某種藝術(shù)體驗(yàn)。繪畫者們畫出這樣的點(diǎn)正是想表達(dá)出內(nèi)心的想法，一個(gè)雪球飛向遠(yuǎn)方，從“一團(tuán)”縮為“一點(diǎn)”，這一點(diǎn)便展現(xiàn)出了某種飛躍，這就能體現(xiàn)出內(nèi)容豐富的特點(diǎn)來。

點(diǎn)可以看作美術(shù)基本元素中最基本的單位，在數(shù)學(xué)上點(diǎn)可以移動(dòng)成線，而面又是無線多的線組合組成，所以不管線和面都以點(diǎn)的移動(dòng)軌跡相關(guān)。點(diǎn)在繪畫中的重要運(yùn)用正體現(xiàn)出了造型上的意義：物體的位置可由點(diǎn)的大小進(jìn)行判斷，也可以將不同的點(diǎn)進(jìn)行連線處理，從而勾勒出事物的基本外形特征。點(diǎn)的大小、疏密等可以帶給人不同的視覺感受，藝術(shù)作品產(chǎn)生的效果也大為不同，在繪畫過程中，繪畫者應(yīng)注意對點(diǎn)的正確運(yùn)用。

二、“線”基本元素在繪畫中的運(yùn)用

線在自然界的應(yīng)用較為豐富。通常，線可以讓人產(chǎn)生豐富的遐想，比如：整齊排列成直線的士兵隊(duì)列，就帶給人嚴(yán)肅莊嚴(yán)的線條美感，一根小草彎曲、起伏的曲線，就給人帶來柔美、嬌弱的線條美感，向遠(yuǎn)處看去，出現(xiàn)在天邊的地平線，帶給人宇宙廣闊，一望無際的遙遠(yuǎn)之感，還有比如著名的可口可樂公司的飲料包裝瓶，采用的女士曲線的線條，帶給人的是女性婀娜的美感。

繪畫過程中，對線的運(yùn)用也較多，繪畫者通過線條粗細(xì)長短的不同、虛實(shí)等變化，可以讓作品呈現(xiàn)出多姿的藝術(shù)形象和變化多端的畫面效果。線還有多種不停的具體運(yùn)用，比如進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)可以利用線對事物進(jìn)行定位，在數(shù)學(xué)上面是由無數(shù)多的線組成的，所以可以理解為繪畫過程中，各種藝術(shù)形象均是由美術(shù)基本元素線的無限擴(kuò)大。可以利用各種因素來用線，如：用線勾勒出事物的基本輪廓用確定事物的確切構(gòu)造，用線表達(dá)事物的運(yùn)行動(dòng)態(tài)，用線定位物理的幾何位置。有的畫家對線的運(yùn)用有較高的藝術(shù)造詣，比如東晉著名畫家顧愷之，他創(chuàng)作的“高古游絲描”對線的運(yùn)用就非常之巧妙，帶給人流暢淋漓之感。繪畫者在運(yùn)用線條時(shí)要充分理解線的幾何意義和哲學(xué)意義，注意利用線條的勾勒進(jìn)行創(chuàng)造。

三、“面”基本元素在繪畫中的運(yùn)用

面在自然界的表現(xiàn)形象是最具體的，直觀上比如人們常說的地平面、海平面，形態(tài)上如一個(gè)事物具有正面、側(cè)面、反面，哲學(xué)上還有陽光面、陰暗面等。面在繪畫中的應(yīng)用大多是對繪畫對象進(jìn)行立體構(gòu)造，或進(jìn)行空間處理，也就是使繪畫作品呈現(xiàn)出空間感，使繪畫對象的展現(xiàn)更具體真實(shí)。

繪畫者借助面的運(yùn)用能讓藝術(shù)作品的形象表現(xiàn)的更為立體、可以加深對事物的刻畫，繪畫者在平時(shí)的練習(xí)過程中，通過對事物面的研究，加深對事物的全面了解，如西畫中經(jīng)常講的塑造立體形體的“三大面”，就是以事物不同方向的面為出發(fā)點(diǎn)去詳細(xì)分析事物的。由于面的表達(dá)更為具體，所以用面塑造出的藝術(shù)造型顯得更有張力，表達(dá)也更為強(qiáng)烈。繪畫中對面的運(yùn)用也可用于對畫面構(gòu)圖的處理，如構(gòu)圖上亮部與暗部面的大小不同及深度的強(qiáng)弱不同，能讓畫面氣氛呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果。面在繪畫過程的應(yīng)用中，相對于點(diǎn)和線更能有造型上的體現(xiàn)，凸顯出繪畫對象的立體感和空間感，面能帶給人更多的視覺感受。而且面往往都不單獨(dú)使用，配合以點(diǎn)和線，經(jīng)繪畫者巧妙組合后產(chǎn)生了豐富的效果。

四、點(diǎn)、線、面基本元素在繪畫作品中的探索

古今中外的名畫師大多在美術(shù)基本元素的運(yùn)用上下了極大的苦功，通過點(diǎn)、線、面對畫面的基本形式進(jìn)行構(gòu)造，呈現(xiàn)出富有獨(dú)特魅力的繪畫作品來。比如法國著名畫家塞尚，他畫出的石頭，造型完整，就如同模塊里刻出來的一樣，他用一根根黑色的線條，勾勒出一棵棵樹，畫面通過這些美術(shù)基本元素的運(yùn)用產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的感覺。

我國的繪畫藝術(shù)的主要表現(xiàn)形式也可以看做點(diǎn)、線、面美術(shù)基本上元素進(jìn)行的巧妙組合，如我國著名畫家齊白石的《蛙聲十里出山泉》就屬于其中的典范，他用點(diǎn)描繪出了遠(yuǎn)處的山頭和河里的小蝌蚪形象，用一條條曲線刻畫出了水流湍急的效果，則是用線的形式表現(xiàn)出來的，對小河兩側(cè)山石的描繪則屬于面運(yùn)用，雖然點(diǎn)、線、面只是繪畫中的最基本元素，但在名畫家手里，就呈現(xiàn)出了豐富的內(nèi)容來。微不足道的點(diǎn)，細(xì)小的線，單調(diào)的面，如此基本的事物卻讓無數(shù)的藝術(shù)大師沉迷其中，嘔心瀝血。從古至今，點(diǎn)、線、面這些美術(shù)基本元素一直作為繪畫藝術(shù)領(lǐng)域所鉆研的重點(diǎn)方向，歷代畫家、理論家都會(huì)為此深入研究，探討著繪畫藝術(shù)的內(nèi)涵。點(diǎn)、線、面這三種繪畫藝術(shù)元素，看似簡單的藝術(shù)符號(hào)，但它們應(yīng)用在繪畫藝術(shù)中卻擁有著無比強(qiáng)大的力量。

五、結(jié)語

美術(shù)基本元素的點(diǎn)、線、面構(gòu)成了繪畫藝術(shù)的基本藝術(shù)框架，成為了無數(shù)畫家、藝術(shù)家展現(xiàn)心靈深處藝術(shù)情感的繪畫語言。將點(diǎn)、線、面進(jìn)行不同的布局，是繪畫藝術(shù)的組合、再組合和再創(chuàng)造的過程。點(diǎn)、線、面這些原始的藝術(shù)符號(hào)，通過藝術(shù)的方式巧妙結(jié)合，正是繪畫者對于對真善美的藝術(shù)境界的追求，古今中外的繪畫大師、美術(shù)研究者，通過不斷的實(shí)踐積累，才讓今天世界的繪畫藝術(shù)取得了輝煌的成果。對于博大精神的繪畫藝術(shù)來說，點(diǎn)、線、面就是繪畫的基本語言，需要每個(gè)繪畫者孜孜不倦的進(jìn)行藝術(shù)探索，或許正是這種無止境的魅力，才吸引著更多的藝術(shù)人不斷地追求與探索，使繪畫藝術(shù)的水平不斷地增長。點(diǎn)、線、面這些藝術(shù)的符號(hào)，在繪畫藝術(shù)中扮演著無可替代的角色，是繪畫藝術(shù)中最原始簡單而又先進(jìn)復(fù)雜的藝術(shù)語言。

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