關(guān)于工筆人物畫的創(chuàng)作感受

摘要：在歷史發(fā)展的過程中，人物畫在中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫當(dāng)中占據(jù)著重要的地位?！恶R步纏腰》采用的是中國(guó)畫的形式，想通過陜北的漢族民俗舞蹈安塞腰鼓來表現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力和自己人生感悟以及希望自己在未來的時(shí)光里能夠時(shí)時(shí)刻刻充滿活力和洋溢著開心的笑容。畫面中有三個(gè)男子他們挎著腰鼓，手拿著鼓錘，臉上充滿著喜悅的笑容?！恶R步纏腰》這幅作品不僅是想要表達(dá)作者對(duì)傳統(tǒng)民俗藝術(shù)喜愛，同時(shí)也是表達(dá)出作者內(nèi)心的情感。

關(guān)鍵詞：安塞腰鼓;民俗;喜悅

引言

安塞腰鼓作為一種民間的鼓舞藝術(shù)形式，場(chǎng)面十分的宏大震撼人心，又充滿著活力和洋溢著歡笑，他們?cè)谔臅r(shí)候動(dòng)作幅度特別夸張，表情生動(dòng)，讓人不自覺地就陷入進(jìn)快樂喜悅的氛圍當(dāng)中。通過中國(guó)畫的藝術(shù)表達(dá)形式將其表現(xiàn)在畫幅當(dāng)中，同時(shí)也讓更多的人去了解傳統(tǒng)民俗藝術(shù)文化。

一、《馬步纏腰》的創(chuàng)作構(gòu)想

（一）靈感來源

因?yàn)楣P者比較喜歡看相聲，其中相聲會(huì)時(shí)不時(shí)的表演一些傳統(tǒng)的曲藝，聽到京韻大鼓的時(shí)候發(fā)現(xiàn)其實(shí)我們自己的傳統(tǒng)藝術(shù)也是充滿著魅力的，所以就有了創(chuàng)作一幅關(guān)于傳統(tǒng)藝術(shù)的作品的念頭。一檔綜藝節(jié)目一路書香其中主持人體驗(yàn)打安塞腰鼓，看了讓人感覺到十分的有趣，他們的動(dòng)作幅度十分的大，而且表情也很喜慶感覺十分有意思，所以筆者心中就萌發(fā)出了想要?jiǎng)?chuàng)作出一幅關(guān)于安塞腰鼓題材的繪畫作品，同時(shí)也跟當(dāng)時(shí)文化思想背景息息相關(guān)，最后選擇了安塞腰鼓這一題材來進(jìn)行創(chuàng)作。

（二）創(chuàng)意說明及用意

《馬步纏腰》這一詞其實(shí)來自于陜北的一種民俗舞蹈安塞腰鼓，是其表演形式中的一種簡(jiǎn)單的動(dòng)作，人先呈現(xiàn)馬步的姿勢(shì)然后揮動(dòng)著雙手中的鼓槌敲擊著腰鼓，面帶著喜慶的微笑。動(dòng)作幅度十分的夸張和有趣?！恶R步纏腰》的創(chuàng)作素材是筆者想了好多最終才定下來的，當(dāng)時(shí)因?yàn)橐舱伊艘恍┧夭牡怯X得不太合適，就一直很糾結(jié)，有唱戲的，有拉二胡的，有紡織棉花的等等，但最終筆者選擇了安塞腰鼓這個(gè)題材，因?yàn)樗侵袊?guó)的民俗藝術(shù)，有著中國(guó)的傳統(tǒng)，而且這種舞蹈這只有在慶祝節(jié)日、豐收、勝利的時(shí)候才會(huì)有，很震撼很有感染力，同時(shí)也很喜慶，動(dòng)態(tài)也十分的好看。當(dāng)看到他們每個(gè)人都洋溢著笑臉，就會(huì)把一切煩惱都拋到九霄云外這也正是筆者所想要表達(dá)的。同時(shí)也以國(guó)畫的形式來表達(dá)筆者對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)的喜愛，為了能夠讓更多的人去注意到傳統(tǒng)藝術(shù)。

二、《馬步纏腰》的創(chuàng)作表達(dá)

（一）創(chuàng)作構(gòu)圖

《馬步纏腰》采用的是“三角形”構(gòu)圖方法，其特點(diǎn)就是穩(wěn)定，給人一種堅(jiān)不可摧的感覺，就像是山一樣不可撼動(dòng)。筆者依據(jù)的是“三點(diǎn)決定一個(gè)平面”的科學(xué)原理，在易學(xué)當(dāng)中“三”是萬物的起源，“一生二，二生三，三生萬物”，整幅畫面中筆者挑選了三個(gè)最具代表性的人物將其拼湊在一起，同時(shí)有按照倒三角形的構(gòu)圖方法將人物安排在畫面當(dāng)中，這是為了將三個(gè)人物聯(lián)系在一起，不僅看起來很穩(wěn)重而且他們之間也相互呼應(yīng)著緊密聯(lián)系著。同時(shí)前面的人選用的是動(dòng)作幅度較大的人物，這樣也使得畫面富有張力。

（二）創(chuàng)作過程

在網(wǎng)上搜集相關(guān)的資料加以整理修改最終定稿，然后將素材打印出來和創(chuàng)作大小一樣，把素材貼在素描紙上用中性筆將其描一遍，讓印跡留在素描紙上再用鉛筆描一遍，當(dāng)大概的形體描出來以后，開始考慮各種國(guó)畫當(dāng)中的線條，例如衣服的穿插，線條的轉(zhuǎn)折，肢體的動(dòng)態(tài)，線條的變化等等都需要認(rèn)真思考，為此筆者也借鑒學(xué)習(xí)了不少書籍當(dāng)中的線條和變換，為的是在勾線的時(shí)候可以省一些力氣。其中因?yàn)楫嬅嬷械挠星嗄?、有老年，所以在面部處理就刻意的將老年人的面容用較多的線條來勾，而對(duì)于年輕人則用較少的線條來勾。衣服和布都用了較為粗的線條來勾，服飾則用較為淺一點(diǎn)的線條來勾也是為了區(qū)分衣服和服飾。

在宣紙上畫之前，因?yàn)榧埡芎胥U筆稿有一些地方在宣紙上看的不是很清楚十分，所以筆者會(huì)先用鉛筆在宣紙上輕輕的將輪廓描出來，輪廓線描好以后，用毛筆開始勾線，因形而異，比如頭部會(huì)用淡墨去勾，胳膊和手會(huì)用稍微重一點(diǎn)的墨去勾線。

（三）線條與色彩的搭配

線條和上色在工筆人物的創(chuàng)作當(dāng)中是十分重要的，為了能夠畫出想要達(dá)到預(yù)期的效果，需要前期大量看書的積累。

首先，在畫面中線條的處理方面，借鑒了一些線描人物當(dāng)中的線條的走勢(shì)，變化，使其能夠達(dá)成國(guó)畫的線條變化?！恶R步纏腰》作品當(dāng)中將用線條的墨色區(qū)分開來，臉、手、胳膊較淡的墨去勾，帽子、衣服上的毛毛會(huì)用比淡墨稍微重一點(diǎn)的墨去勾，衣服的外輪廓以及褲子還有鞋會(huì)用相對(duì)重的墨去勾。同時(shí)，會(huì)根據(jù)人物結(jié)構(gòu)的變化來進(jìn)行線條的轉(zhuǎn)折。在用色方面，《馬步纏腰》借鑒劉文西的寫意安塞腰鼓的風(fēng)格來進(jìn)行搭配，在借鑒大致顏色的同時(shí)也做了一些調(diào)整將原先白色的衣服畫成黑色的，這樣總體來說很好看同時(shí)也避免了因?yàn)槔L畫技法不高畫不出白衣服的效果而帶來的困擾。

整體的顏色我選擇了重彩來去表現(xiàn)和突出陜北地區(qū)人們?cè)诒磉_(dá)高興和喜悅時(shí)跳舞打鼓時(shí)的場(chǎng)景，反映出陜北人民豪爽自由的性格，同時(shí)又充滿著個(gè)性。

三、《馬步纏腰》創(chuàng)作心得體會(huì)

（一）《馬步纏腰》創(chuàng)作的感受與收獲

在《馬步纏腰》的創(chuàng)作過程當(dāng)中會(huì)有許多的感受，可以說這幅作品從開始構(gòu)思到完成作品是筆者耗費(fèi)最多精力的一幅作品。

在《馬步纏腰》的創(chuàng)作中筆者真真切切的感覺到了工筆人物畫創(chuàng)作的不容易，這些不再像是以前畫畫拿起畫筆直接就畫，更多的還是需要去思考和嚴(yán)謹(jǐn)，在創(chuàng)作的過程當(dāng)中一定要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜?duì)待每一個(gè)過程因?yàn)檫@都直接的會(huì)影響到你的最終的畫面效果。創(chuàng)作的過程當(dāng)中就有兩個(gè)突出的問題就是腦海中沒有本身想要表達(dá)出來的效果圖以及對(duì)于技法掌握的不全面，這也就導(dǎo)致在創(chuàng)作的過程當(dāng)中一再的停滯，不知該如何去畫。這也就提醒著在以后的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作當(dāng)中需要去掌握相當(dāng)多的專業(yè)知識(shí)，同時(shí)也需要去看更多的畫來提升我們自身的藝術(shù)素養(yǎng)。

對(duì)于筆者來說這一次的創(chuàng)作，在完成后有著不小的感受體會(huì)和進(jìn)步。在創(chuàng)作過程中做事情不能猶豫不決，這樣會(huì)浪費(fèi)很多的時(shí)間，同時(shí)在創(chuàng)作的過程當(dāng)中也不能操之過急，該慢的一定要慢，否則就容易畫過。

（二）《馬步纏腰》創(chuàng)作展望

在專業(yè)方面，在創(chuàng)作《馬步纏腰》過程當(dāng)中由于對(duì)知識(shí)掌握的不全面，需要翻閱了大量的專業(yè)書籍去學(xué)習(xí)，比如何家英的用色，徐墨的用線等等讓我了解了更多的畫家。雖然有些畫家的畫風(fēng)對(duì)于筆者現(xiàn)在的創(chuàng)作沒有太大的幫助，但是對(duì)工筆畫的認(rèn)識(shí)和以后的創(chuàng)作有著很深的影響。他們那種畫風(fēng)以及精致的線條都是筆者所向往的和渴望能夠?qū)W習(xí)到的，這也為以后的學(xué)習(xí)提供了動(dòng)力和欲望。也許現(xiàn)在我的各種繪畫技法都不是很成熟，但在以后的創(chuàng)作過程當(dāng)中會(huì)更加深入的了解和體會(huì)中國(guó)人物畫的魅力，從而創(chuàng)作出更好的作品。

結(jié)語

同時(shí)在整個(gè)的創(chuàng)作過程當(dāng)中，筆者自身是真真切切的體會(huì)到了中國(guó)畫的魅力，線條變換，色彩鮮艷，用中國(guó)的“味道”來表現(xiàn)中國(guó)的藝術(shù)，這也是筆者的創(chuàng)作初衷。

《馬步纏腰》對(duì)于筆者來說應(yīng)該算的是真正意義上的第一幅作品，并不是說這幅畫畫的好，相反這幅作品暴露出了很多的問題，而正是這樣它讓筆者也收獲很多的東西。通過對(duì)這幅作品的創(chuàng)作也讓筆者明白了在創(chuàng)作的過程當(dāng)中必須要嚴(yán)謹(jǐn)從定稿到起稿到以后的等等，不然問題會(huì)隨著創(chuàng)作的過程一點(diǎn)一點(diǎn)的反應(yīng)出來同時(shí)在創(chuàng)作的過程當(dāng)中不能操之過急否則會(huì)影響畫面的整體效果。

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作者簡(jiǎn)介：王世康（1996.10.01）男，漢族，河南省三門峽市人，江蘇師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，18級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)學(xué)，研究方向：中國(guó)畫。