《無名之輩》的人文觀照：小人物形象的“浪漫觀”與“英雄觀”之思

楊月梅 王玉

當(dāng)今社會(huì)的多元化使得人們對個(gè)體生命的價(jià)值越來越關(guān)注，而經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展在加劇了階級固化的同時(shí)，也強(qiáng)化了生活在社會(huì)底層人們想要擺脫生活窘境與落魄的心愿。當(dāng)電影將底層人們的生活現(xiàn)狀和感情世界作為捕捉到的視角進(jìn)行演繹時(shí)，不僅能引發(fā)社會(huì)的思考，更能體現(xiàn)對底層人物的人文關(guān)懷，映射出底層人物的人文價(jià)值[1]。底層人物即所謂的小人物，他們都是籍籍無名之輩，他們沿著自己的規(guī)劃，默默過著庸庸碌碌的一生，在掙扎中找尋身份的認(rèn)可。電影《無名之輩》即講述了這樣一批生活在社會(huì)底層的無名之人，呈現(xiàn)了一出關(guān)于小人物生活百態(tài)的戲劇，在喜劇中包含了一個(gè)悲劇內(nèi)核，卻閃爍著積極向上光亮的溫暖故事。

電影《無名之輩》自上映以來便備受好評，電影中除了精彩的多線敘述的呈現(xiàn)手法，演員精湛的表演技藝之外，更讓觀眾動(dòng)容的是它所講述的關(guān)于小人物辛酸苦辣甜的人生故事。電影中略帶夸張與戲劇性的演繹方式將底層人物在生活中表現(xiàn)出的英雄主義與浪漫主義呈現(xiàn)在觀眾眼前，引發(fā)社會(huì)對底層小人物人文價(jià)值的思考。

一、對小人物形象的塑造

電影中人物形象的塑造離不開人物臺詞與人物行為的表現(xiàn)手法，而人物形象的塑造又是影響著故事展開是否合理的因素，因此，在電影中對人物的塑造就顯得至關(guān)重要?！稛o名之輩》中導(dǎo)演對人物的塑造便通過臺詞、人物行為以及人物情感的變化來完成，致使電影故事中的主體形象鮮活且立體，讓觀眾總能將其中的人物與身邊人或者自己進(jìn)行替換，產(chǎn)生不期而遇的熟悉感，進(jìn)而達(dá)到劇中人物與觀眾情感的共鳴[2]。

劇中的主人公之一馬先勇，曾經(jīng)是一個(gè)為完成任務(wù)奮不顧身的協(xié)警，卻因?yàn)橐粓鼍岂{事故致使妻子喪命，妹妹高位癱瘓，從此以后他成為了一名想要重回協(xié)警隊(duì)伍的保安，因?yàn)闈M心愧疚的他想獲得被事故碾碎了的人生價(jià)值。但他不曾想到在人生中失去了的東西再想得到談何容易，所以這一路走來他變成了一個(gè)不顧臉面的無賴。他能在和人打架以后，等警察到來時(shí)躺在地上裝重傷，問對方要錢;也能吃別人吃剩下的東西;這副樣子讓他當(dāng)協(xié)警時(shí)的隊(duì)長感到憎惡。但處于全知視角的觀眾在他尋槍的一系列行為中，又能看到他對生活的不妥協(xié)和對協(xié)警身份的渴望，即使在最后知道有危險(xiǎn)的情況下，依然堅(jiān)持他作為協(xié)警的使命。這樣一個(gè)人物在生活中充滿了矛盾，但在面對妹妹和女兒時(shí)，他是心存愧疚卻支撐她們生活的人。通過角色刻畫，導(dǎo)演表現(xiàn)出了一個(gè)充滿濃濃市井氣的人物，在他的行為和話語中皆透露著處于底層小人物的印記，雖然在大眾的眼中他扮盡丑陋，但他的演繹人員陳建斌卻說他有一股無畏的拼搏勁，而這股勁才是支撐這個(gè)人在失去妻子、工作后依然勇敢活著的力量。

胡廣生外號眼鏡，他表面兇狠狂妄，但其實(shí)是一個(gè)內(nèi)心充滿柔情的大男孩。他一心想干大事、想出名、想成就霸業(yè)為世人所重視和銘記，卻在搶劫時(shí)拐進(jìn)了銀行旁邊的手機(jī)店，用他的話說搶銀行是未來“做大做強(qiáng)”后的目標(biāo)。他一副無法無天的硬漢模樣，卻在上藥時(shí)疼得打滾，嘴上說要?dú)⑷朔呕?、胡作非為，卻被一個(gè)殘疾女孩兒的三言兩語訓(xùn)得服服帖帖。他以為自己思慮周全，卻費(fèi)了老大勁搶回來一堆模型手機(jī)，就連他小時(shí)候打死的那條眼鏡蛇也只是碰巧撿的一條死蛇。他起初被觀眾嘲笑，而在他得知自己被別人惡搞后如幼獸般嘶吼哭泣，在他對女孩展現(xiàn)柔情的一面，在他被兄弟拋棄后也只想告訴那個(gè)女孩不要欺負(fù)兄弟的時(shí)候，又會(huì)引起觀眾深深的反思和同情。他也是掙扎在底層的一分子，他想體面有尊嚴(yán)的活著，想要成就偉大的事業(yè)卻苦于沒有可以正常實(shí)現(xiàn)的途徑。但是在劇情的發(fā)展中他由悍匪變?yōu)榱撕┓?，就像他無法擺脫的底層人生，成為了一個(gè)供人惡搞的笑話，想要得到尊嚴(yán)卻在掙扎中丟失了尊嚴(yán)，這一人物矛盾的凸顯足以戳痛人們的神經(jīng)從而產(chǎn)生無限的思索[3]。

電影中的每一個(gè)人物都飽滿血肉，他們都被生活所困。大頭隨著眼鏡搶手機(jī)店，在于對大哥的維護(hù)和對愛人的承諾，這兩個(gè)他生命中最重要的人，無形中影響和決定著他的未來生活。馬嘉祺原本充滿活力與美好的生活被一場車禍奪走，她一生也只能在輪椅上度過，罵身邊人成為了她唯一的發(fā)泄。他們都在各自落魄的生活中得不到解脫，雖然有一股不服輸?shù)钠磩牛胍纳罘绞絽s不由自己決定，他們開始在荒誕中找尋未來的期冀。

二、小人物的情感表達(dá)

所謂生活是一個(gè)網(wǎng)，各自有它的幸與不幸，只是小人物的掙扎更為艱辛。但引起人們感慨的永遠(yuǎn)都不是生活的殘破，也沒有人想同情苦難的生活，打動(dòng)人們的永遠(yuǎn)是生活中細(xì)微之處的情感流露。電影故事中的情感在加強(qiáng)電影戲劇效果的同時(shí)也加深了觀眾對電影的印象與感想，因?yàn)橹挥星楦胁拍茏層^眾窺探到人物的真實(shí)內(nèi)心，從而體味到小人物的英雄主義與浪漫主義。

《無名之輩》之所以能感動(dòng)很多人，就在于它悲劇的底色上增添的關(guān)于感情的色彩，讓原本寂寥暗淡的生活被溫暖包裹。馬嘉祺與兩個(gè)劫匪的相遇讓她以為自己可以在他們的搶下得到解脫，所以她試圖激怒他們從而結(jié)束她卑微的生命，但是，剛從農(nóng)村出來想在縣城成就一番“事業(yè)”的兩個(gè)色厲內(nèi)荏的年輕人，即使拿槍抵著她的頭，即使被她氣得身體顫抖也開不了槍。導(dǎo)演用這樣外在的表現(xiàn)方式揭露著眼鏡的膽怯和內(nèi)心的不忍，在前期啼笑皆非的劇情中，觀眾與馬嘉祺一樣在感受著眼鏡的窘迫與表面強(qiáng)悍。而馬嘉祺在怒罵兩個(gè)劫匪的同時(shí)表現(xiàn)出她的困境與對生活的態(tài)度，她看似不怕死的表面上是對生活的無限渴望。強(qiáng)悍的兩個(gè)人在互相看到自己最為難堪的樣子時(shí)，對彼此敞開了內(nèi)心，同病相憐的命運(yùn)讓他們彼此卸下心防。

大頭在眼鏡與馬嘉祺之間更像一個(gè)和事佬，他的夢想就是娶到霞妹從此幸福生活。肇紅霞就是大頭愛的那個(gè)人，她是從農(nóng)村出來在大城市迷失自我的那個(gè)人，她描述的愛情讓觀眾動(dòng)容，她供出波仔的時(shí)候守護(hù)了自己的愛情。她在警局看著窗戶的那個(gè)笑容，和她在廊橋牽起大頭奔跑的背影，以及她坐在車?yán)锍灾舭籼翘ь^看煙花時(shí)的滿足與幸福，都在無聲中感染著觀眾的情緒，這份感情讓身為坐臺小姐的她不再卑微，她也只是一個(gè)被人愛著的幸福女人。馬嘉祺與兩個(gè)劫匪在天臺的那場戲，讓觀眾感受到了兩顆殘缺的心拋卻世俗緊緊相擁的一面，他問她為什么會(huì)有橋，她說路走到了盡頭就有了橋。這句話仿佛在預(yù)示著他們都是將路走到盡頭的人，但是路的盡頭并不是絕境，還有橋可以通過，而他們就是將人生的大路走成橋的小人物[4]。馬嘉祺最終聽著音樂也沒有在想象中的煤氣中死去，當(dāng)她被絢爛的煙花吵醒后，窗外奪目的光彩照亮了眼鏡畫的畫以及寫在上面的字“剩下的橋我陪你走”，心中有了牽掛死就會(huì)變得異常沉重和艱難。

在一系列的場景中，觀眾感受著一個(gè)個(gè)鮮活的小人物，他們的窘迫、落寞、寂寥、對生活的渴望、對尊嚴(yán)的追求、對獲得身份認(rèn)同的付出以及對幸福的憧憬，都撞擊著人們的內(nèi)心。生活能困住你的手腳，卻困不住你的心，所以底層生活的堅(jiān)辛創(chuàng)造出了他們頑強(qiáng)的意志，而略帶無賴與匪氣的人物性格在生活這個(gè)維度中，也具有了更深一層的意義。

三、悲喜劇下的人文關(guān)懷

電影《無名之輩》的演繹方式以喜劇呈現(xiàn)，但是喜劇的內(nèi)核中承載著一個(gè)個(gè)悲劇式的故事，悲劇故事中又上演著一個(gè)個(gè)悲劇式的人物。小人物式的悲劇不僅體現(xiàn)在生活的不幸上，更多體現(xiàn)在對生活不再充滿期待的內(nèi)心世界中，當(dāng)一個(gè)人心中了無牽掛的時(shí)候，他可以是無敵的，也可以是隨時(shí)都會(huì)消逝的，索性電影中的人物雖然被生活困住，卻沒有真正失去對生活的美好向往，但是當(dāng)他們以各自認(rèn)為對的方式生活卻被外人嘲笑和看不起的時(shí)候，這個(gè)社會(huì)是需要反思的。

電影只是對社會(huì)現(xiàn)象和現(xiàn)狀的一種冷靜和經(jīng)過修飾的反映，但是能將其呈現(xiàn)在廣大的觀眾面前，這已經(jīng)是值得被銘記的一件事了。電影對小人物生活現(xiàn)狀的呈現(xiàn)偏向于情感的正向化引導(dǎo)，里面的人物情感都是單純且美好的，即使出現(xiàn)了小三，導(dǎo)演也將其進(jìn)行了正面化的展現(xiàn)。眼鏡離開農(nóng)村去往城市奮斗的目標(biāo)只在于成就大事業(yè)從而有尊嚴(yán)的活著，但卻在意外中結(jié)識了馬嘉祺，不經(jīng)意間慢慢產(chǎn)生了愛情，使他們在各自單薄的不幸人生中增添了幸福的厚度。大頭為了娶到霞妹去搶劫，最后一無所獲的大頭在機(jī)緣巧合下追尋到了與霞妹的愛情，即使他是被警察追捕的嫌疑犯，但他的愛情圓滿了。馬先勇在電影中是最落魄的一個(gè)，因?yàn)楸幻妹迷骱拗?、被女兒不理解、被女兒的男朋友打、被曾?jīng)的隊(duì)長嫌棄，但是這一切都沒有成為他追尋自己身份的阻礙，生活的重?fù)?dān)已經(jīng)使他麻木，他懂得想要得到就先要付出。隨著劇情的發(fā)展，妹妹已經(jīng)原諒了他，女兒也在他奮不顧身為其擋子彈的時(shí)候放下了怨恨，隊(duì)長也收起了一貫的嫌棄模樣，他終于可以重回協(xié)警的隊(duì)伍，自尊不再受到踐踏，身份也終將得到認(rèn)同。

最終一切落下帷幕，看似最完美的結(jié)局，各自彌補(bǔ)了生命中的遺憾，但是救護(hù)車中在煙花的驚嚇之下，眼鏡還是向馬先勇開槍了，回歸平靜的場面再次激蕩起來。馬先勇之前用鋼板擋下的子彈，在為他找回身份后因?yàn)槁氊?zé)又回到了他的身上，眼鏡還是被人耍了，他的生命依然是一場笑料。導(dǎo)演這樣的處理手法用他自己的話說：“現(xiàn)在的結(jié)局是特別溫暖的，雖然看起來好像不可避免地付出了代價(jià)，但因?yàn)槊總€(gè)人都在掙自己尊嚴(yán)，他們只有付出了這些代價(jià)，他們才能得到他們的歸屬和平靜。陳建斌如果不挨那一槍，他就沒法覺得自己贖罪了，他還會(huì)繼續(xù)奔忙下去，和家人的關(guān)系不會(huì)舒解;大頭要是就那么和姑娘跑了，那只是一時(shí)的浪漫，他們永遠(yuǎn)不會(huì)真的踏實(shí)幸福。就連章宇有一次喝多了，都開始痛罵我說我不讓他死。曾經(jīng)有一個(gè)結(jié)局亂槍被打死，他特別想死在這個(gè)故事里，他覺得更圓滿。但對于我來說那不是圓滿，我真的在給每一個(gè)人最好的結(jié)局?！盵5]

《無名之輩》是值得人們認(rèn)真思考的電影，它展現(xiàn)的人物故事是對每個(gè)小人物自身的折射，生活的境遇永遠(yuǎn)都不值得被銘記，值得銘記的只有發(fā)生在故事中的人們，以及人們相處中產(chǎn)生的美好情感。每一個(gè)生活在這個(gè)社會(huì)中的人都有其活著的價(jià)值與意義，不是外人可以隨意評價(jià)和質(zhì)疑的，沒有經(jīng)歷過的人生如何能被隨意定義。這部電影便教導(dǎo)人們正視底層人們的現(xiàn)狀和情感，充滿煙火氣的俗士孕育著不朽的情感故事，而這才是人們真正應(yīng)該關(guān)注的所在，生活的困難隨處可見，只是你是否具備了在灰塵中起舞的心態(tài)的能力。