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    陳忠村:從農(nóng)民工到藝術(shù)家

    2019-08-30 09:07:36/
    上海商業(yè) 2019年8期
    關(guān)鍵詞:詩歌藝術(shù)

    文 / 禾 文

    在2019年4月29日中國美術(shù)學(xué)院博士后出站答辯會上,一位圓滿完成答辯的儒雅中年人謙虛地說:“我知道我肯定還沒有成為一個合格的學(xué)生,但我是一個愿意學(xué)習(xí)的學(xué)生,在學(xué)習(xí)中,我知道了大地是最低的高處,它比小草還低兩寸,卻擁有著養(yǎng)活整個人類的智慧和能力?!彼嘘愔掖?,是個農(nóng)民工。

    他的詩歌進(jìn)大學(xué)

    陳忠村,原名陳忠強,上個世紀(jì)70年代,出生于安徽蕭縣孫莊一個農(nóng)民家庭。初中輟學(xué)后,他進(jìn)城做過搬運工、泥瓦匠、冷鐓機手,業(yè)余時間學(xué)習(xí)寫詩和自學(xué)美術(shù)。勤奮和天資,他考進(jìn)了美術(shù)中專學(xué)校。畢業(yè)后,他成為單位里的美術(shù)設(shè)計師,并進(jìn)入公司的管理層。他沒有就此滿足,而是一邊努力工作,一邊堅持寫詩和繪畫,積極爭取學(xué)習(xí)的機會。多種社會經(jīng)歷和豐富的想象力和洶涌澎湃的激情,使他成為20世紀(jì)中國“70后詩群”重要詩人之一,中國“打工詩歌”代表詩人,被譽為“詩歌圣徒”稱號。他創(chuàng)作的詩歌《母親的冬天》入選《大學(xué)語文》高校教材,同樣入選《大學(xué)語文》的還有他的另外兩首詩《穿行在上海的外鄉(xiāng)人》《高粱種子》。

    2000年陳忠村自費出版第一部詩集《紅信封》,酷愛詩歌的他誠摯地寫道:“藝術(shù)(詩歌)養(yǎng)活不了我的血液時,我愿用我的血液養(yǎng)活藝術(shù)(詩歌)”。由于他的詩歌繼承了中國現(xiàn)代詩歌“流域性”的特征,心中有著擺不脫的“從故鄉(xiāng)出來在城市生活,但是心里又懷念故鄉(xiāng)”的情結(jié),使得他的詩給人深深的是親和力。情景交融、天地合一的藝術(shù)氛圍,不僅給人以美感享受,而且給人以啟迪和教益。著名詩人洛夫?qū)﹃愔掖逵羞@樣的評價:“忠村的詩可以用來洗滁世人喧囂疲憊的心靈,給予靈魂更美的空間生活。譬如他寫的《城中村》、《穿行在上海的外鄉(xiāng)人》既有著對城市生活的向往,又抹不去對故鄉(xiāng),尤其是對母親的思念。如他寫的《母親的冬天》以風(fēng)燭殘年母親二十年前后剝玉米的鏡頭,寫出了游子難報慈母情,又對自己未來究竟能如何的惆悵百結(jié):“風(fēng)站在門外/雪默契地望著/母親講 玉米粒上有火/低矮的房間里/暖暖的”“/二十年后/再邁進(jìn)孫莊褪色的家門/滿倉的玉米/金黃金黃的/母親的腳步卻在穿梭中慢了”

    而《有很多高樓的地方叫城市》、《孫莊 上海956里外的故鄉(xiāng)》等詩流露了陳忠村雖然離開故土生活在城市,但是精神上聯(lián)系最緊密的依然是故鄉(xiāng)。如《孫莊 你不能走太遠(yuǎn)》中“你不能走得太遠(yuǎn) 孫莊/我的血是在你的身體上循環(huán)”,《有很多高樓的地方叫城市》中“后來我知道樓的層數(shù)/代表城市在城市中的地位/明年一定爬上金茂大廈/不知道站在上面可能看到故鄉(xiāng)/——我的孫莊”等都可以說陳忠村的詩歌是對上世紀(jì)20年代的鄉(xiāng)土文學(xué)的一種繼承。和既向往作新上海人,又有著故土難離的復(fù)雜心情。也許正是欲說還休,留離兩難的心緒使陳忠村的詩歌既反映了當(dāng)今時代變遷,又揭示了為生活奔波,又為未來拼搏的外鄉(xiāng)人的真實心態(tài)。同時也使陳忠村在今后無論是文學(xué)創(chuàng)作還是藝術(shù)構(gòu)思中與眾不同。正如著名詩人、作家、評論家謝幕所說:“陳忠村以深思熟慮的卓識和深刻反省的洞見,并用他嫻熟的載體來徹悟他靈魂深處的生命詮釋和命題?!币约昂髞懋?dāng)他以繪畫藝術(shù)作為自己第一專業(yè),他的導(dǎo)師同濟大學(xué)和中國美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師孫周興在2013年上海藝術(shù)博覽會陳忠村作品展序言中提到:詩人藝術(shù)家陳忠村很好地實現(xiàn)了詩與畫的“詩意抽象”。

    矢志研究非具象

    從美術(shù)中專畢業(yè),本來陳忠村可以憑著自己深厚具象畫功力尋得一個好飯碗??墒撬麤]有貪圖安逸,而是以“頭懸梁,錐刺骨”的精神,創(chuàng)造了花數(shù)年精力刻苦學(xué)習(xí),考入同濟大學(xué)美學(xué)博士,以及繼續(xù)拼搏,考進(jìn)中國美術(shù)學(xué)院的博士后的奇跡。

    進(jìn)入大學(xué)以后,陳忠村不舍晝夜地認(rèn)真研究了從中古圖騰以來的美術(shù)史,他從巴洛克藝術(shù)、印象派的表現(xiàn)方法,現(xiàn)實主義流派,乃至梵高、畢加索的抽象藝術(shù),上世紀(jì)80年代的“德國新表現(xiàn)主義”其恣意直覺的畫圖風(fēng)格進(jìn)行研究和分析。還從瑞典油畫家賈科梅蒂超存在主義、意大利版畫家莫蘭迪的復(fù)古意向和中國著名畫家黃賓虹“黑、密、厚、重”的畫風(fēng)中吮吸藝術(shù)的營養(yǎng),又不斷進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作實踐,逐漸形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格和美學(xué)觀點。他決心自己這輩子要探索非具象藝術(shù),通過紅黃藍(lán)三原色,通過線條和非具象幾何體,以及詩畫合一,打破時間與空間的概念,用以少總多的概括來反映大千世界和人的思想與觀念。他稱此是“傳混達(dá)魂”。所謂“傳混達(dá)魂”,就是“混生黑白,黑白生三色(紅、黃、藍(lán)),三色生百象,百象只是呈現(xiàn)魂的一種生其心的符號,在成千上萬個不同魂的境遇中,自我解蔽后重生自我?!?/p>

    美好的向往與大眾的欣賞有時并不統(tǒng)一,陳忠村探索的路實在艱辛。當(dāng)時改革開放還不久,以表現(xiàn)抽象精神為目的,以“純粹抽象”為精髓的藝術(shù)觀和審美觀對中國的許多觀眾來說還有些陌生。在國內(nèi)許多大型高規(guī)格畫展中,陳忠村的畫被人們看不懂。由于他的作品粗看是黑壓壓的一片中露出稀少的紅色、黃色以及白色。在滿幅構(gòu)圖為主的畫面上,線條是他創(chuàng)作的主要表現(xiàn)手段,這些線條猶如一張迷網(wǎng)鋪滿了整幅作品的表面。其線條結(jié)構(gòu)的組合,沒有中心也沒有重點,而是以橫線和豎線為主,加以一些斜線,形成奇妙的幾何抽象。而在少處的留白中,能發(fā)現(xiàn)以少總多的具象。這樣的畫對沒有一定藝術(shù)修養(yǎng)的大眾來說并不容易接受,有許多人勸他還是走傳統(tǒng)路子吧,這樣名利雙收,有何不好。

    可是他以詩言志:“路雖然沒有,但腳還在,往前走,別回頭?!比陙恚?dāng)他由具象的水彩畫、國畫進(jìn)入非具象的國畫和版畫后,堅持探索沒有停止,因為陳忠村認(rèn)為繪畫不是照相的翻版,應(yīng)該從中外非具象畫家和理論家那里吸取營養(yǎng)。于是他吸收荷蘭畫家蒙德里安幾何抽象畫派先驅(qū)所提倡的脫離自然的外在形式;學(xué)習(xí)20世紀(jì)意象派著名畫家保羅·克利富有詩意的造型。還從中外藝術(shù)中進(jìn)行揚棄使得非具象藝術(shù)在中國也有所發(fā)展。由于孜孜不倦的追求,使得他的線條具有詩意,色彩蘊含思想,畫面既是神秘的象征符號、又是自然與精神的結(jié)合。在看似沒有中心和重點的畫面中,使人隱隱感到有抽絲剝繭的通透之美,又有靈魂與視覺的交融,達(dá)到了他所追求的“傳混達(dá)魂”境界。

    2014年,上海世界藝術(shù)博覽會,陳忠村展出的巨幅國畫《本草綱目》成功了。他大膽地將艷麗多彩的花朵都化為點線面,李時珍也濃縮于留白處那本古樸的書籍中。以至畫作《本草綱目》粗看好像只有張狂或雅靜的線條以及斑斑點點的紅黃藍(lán)色塊。細(xì)看品味出畫作有著高超的非具象表現(xiàn)藝術(shù)。讓人們感到當(dāng)現(xiàn)代社會成為一個圖像泛濫的時代后,繪畫不應(yīng)該是視像呈現(xiàn)的唯一方式”。

    2017年,國家藝術(shù)基金中國畫創(chuàng)作共立50項,陳忠村博士申報的中國畫《我們》獲得青年藝術(shù)創(chuàng)作人才資助項目立項,作為一個長期在上海打拼的安徽人,也是安徽省和上海市兩地唯一獲得中國畫創(chuàng)作立項的藝術(shù)家。陳忠村在國畫《我們》中把12生肖以皮影、剪紙和藝術(shù)符號等形式融入傳統(tǒng)藝術(shù),同時把中國水墨進(jìn)行當(dāng)代性處理,呈現(xiàn)出詩意的中國畫《我們》。在他的12幅作品中,依舊是一紅黃藍(lán)為主色調(diào),將具象的12生肖與代表時間、歷史;將各種非具象的各種線條植入到《我們》中國畫的創(chuàng)作中。最終形成了點線面、生肖符號和紅黃藍(lán)的藝術(shù)組合,使其具有“詩”與“思”的綜合體。同濟大學(xué)和中國美院教授孫周興在看了《我們》后,欣喜地說:“詩畫不分固然是中國傳統(tǒng),但要在當(dāng)代變遷了的情境中亦詩亦畫卻是難的。詩人藝術(shù)家陳忠村很好地實現(xiàn)了詩與畫的‘詩意抽象’?!?/p>

    無獨有偶,陳忠村在《存在·林中空地》系列中的創(chuàng)作中也是如此,他作為詩人畫家沒有讓自己落陷在世俗的審美趣味中,而是呈現(xiàn)了獨立的個體。他說,他在觀看大地并進(jìn)行造象,在創(chuàng)作時把自己置身其中,在這種境域中還原到一種觀看、親吻的自身體驗,回到視覺才能有發(fā)現(xiàn)的實際可能,試圖通過直觀的方式接近事物本身,而不是預(yù)測的結(jié)果,是物與創(chuàng)作者的一種信任關(guān)系和新建的生命源。

    在陳忠村的詩歌與繪畫中,“大地”是一個繞不過去的主題,是他的創(chuàng)作之根,陳忠村用一種非對象性的繪畫方式來接近他的“大地”,用一種靜止的畫面表現(xiàn)出生命的運動痕跡,看到大地的深度。而在2018年他的《存在·有線的世界》組畫創(chuàng)作中,他通過象、境、意構(gòu)成了一幅視覺和知覺上的總和,這條線索貫穿于他的整個繪畫過程,并成為其思想核心。使人們感到大地不僅是家園,更是歸宿。在同一系列中,陳忠村都通過切近“大地”深處的畫面,讓“大地”自己說話,讓大地“呈向前來”方式顯現(xiàn),同時又保持著它的神秘,并通過藝術(shù)的形使人們建立精神秩序 ,熱生我們養(yǎng)我們的大地。

    2018年陳忠村創(chuàng)作的紙本水墨《原色·紅》可以說是他的藝術(shù)又一次升華。他沒有讓自己落陷在世俗的審美趣味中,而是將作品呈現(xiàn)出獨立個體。在靜止的畫面中原色帶有一種使命在游。同樣的是他的表現(xiàn)方法還是非具象,只是更有功力。紅、黃、藍(lán)和墨色通過自由伸展,生成為原色之魂。

    從農(nóng)民工到藝術(shù)家

    這些年來,在孫周興教授許江教授和司徒立教授下,陳忠村完成了《具象表現(xiàn)繪畫與中國藝術(shù)精神研究》的博士后論文。出版了《傳混達(dá)魂——陳忠村藝術(shù)作品》、《抽象氣韻——朱德群藝術(shù)之路》、《原色——保羅·克利作品研究》、《克利談藝錄及克利詩歌選》(譯)及詩集《城中村》、《短夜》和《城市的暫居者》等共計12部,榮獲安徽省人民政府文學(xué)獎、中國桂冠詩歌獎和法蘭西共和國榮譽勛章等。他還參加過《詩刊》第27屆“青春詩會”,美術(shù)作品多次參加全國美展其中4次獲獎。他成為一級美術(shù)師、中國美協(xié)會員和中國作協(xié)會員。擔(dān)任上海工程技術(shù)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)研究所所長、碩士研究生導(dǎo)師,安徽省美術(shù)家協(xié)會主席團成員兼理論委員會秘書長。主持國家藝術(shù)基金項目和省級社科項目各1項,參與國家社科基金項目2項。多次在上海、法國、美國、韓國和香港等地舉辦畫展。在很多人驚嘆于他的成長,在詩詞書畫上的建樹和理論教學(xué)上的成就時,細(xì)觀他的藝術(shù)人生之路,會發(fā)現(xiàn)無論何時何地,他對文學(xué)藝術(shù)都有著極大熱愛。這份熱愛使他能夜以繼日地鉆研,使他在藝術(shù)的道路上成功地越走越遠(yuǎn)。

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