清新典雅 空靈靜遠(yuǎn)

陳婷筠

縱觀中國傳統(tǒng)繪畫悠久的發(fā)展歷史，歷代不同流派畫種的畫家精彩紛呈，佳作迭出，為我們留下了豐富多彩的寶貴遺產(chǎn)。在歷史文化傳統(tǒng)流變當(dāng)中，中國青綠山水畫便是浩瀚的民族傳統(tǒng)長河的一條支流，比起水墨山水起源要早。漢末魏晉、隋、唐、五代到宋這段特殊時(shí)期，青綠山水等院體畫可謂占據(jù)了當(dāng)時(shí)畫壇的主流地位。尤其是到了隋唐時(shí)期，青綠山水畫日趨成熟，畫面出現(xiàn)金、銀等貴重金屬材料以強(qiáng)化其色彩的表現(xiàn)張力，突破了綠色、藍(lán)色主色調(diào)，絢麗多彩，富麗堂皇。青綠山水在各個(gè)歷史時(shí)期都留下了燦爛篇章，熠熠發(fā)光。

青綠山水畫發(fā)展到今天，承載著深厚的傳統(tǒng)文脈，融合文學(xué)、書法、哲學(xué)、美學(xué)、詩興等傳統(tǒng)的文化內(nèi)涵，不斷地發(fā)展和拓展了更多的色彩觀念、寫實(shí)理念技法及繪畫的裝飾性。在當(dāng)代福建畫壇的藝術(shù)創(chuàng)作者就青綠山水如何在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上煥然以新貌，出現(xiàn)了楊啟輿、林容生、楊挺、楊東平等為代表的青綠山水畫名家不斷地努力探索，深化當(dāng)代青綠山水畫發(fā)展的內(nèi)涵與表現(xiàn)的多樣化，促進(jìn)青綠山水畫在福建畫壇有了新的延伸與發(fā)展。沿著中國青綠山水畫創(chuàng)作的脈絡(luò)，中青年藝術(shù)創(chuàng)作者不斷涌現(xiàn)崛起，黃鎮(zhèn)城就是這探索中的一位值得關(guān)注的新青綠山水創(chuàng)作者。他將富有彈性和表現(xiàn)力的書法線條和二維多變的幾何塊面以及絢麗斑斕的色彩有機(jī)融合在作品當(dāng)中，構(gòu)成屬于自己的繪畫元素和藝術(shù)符號(hào)，形成了清新典雅、空靈靜遠(yuǎn)的新青綠山水繪畫視覺表達(dá)藝術(shù)。這對于一個(gè)正在成長中并且有著自己繪畫語言符號(hào)的青年探索者，是值得期待的。

中國畫注重骨法用筆，書畫同源，“骨氣，形似，皆本于立意而歸乎用筆。故工畫者多善書。”（語出《古代畫論》），山水畫大師陸儼少提出：“四分讀書，三分寫字，三分畫畫”的理論，所謂功夫在詩外。字寫好了，對學(xué)好畫有很大的幫助，書法藝術(shù)，沿流至今，名家輩出，總結(jié)了很多好的形象經(jīng)驗(yàn)，如折釵股、屋漏痕、錐劃沙等，用到畫上去，能增加線條美。字帖的臨摹范本，亦多反映了名書家的忠義之氣，或?yàn)t灑倜儻的高尚品質(zhì)，耳濡目染，日久也會(huì)潛移默化受到影響，變化了學(xué)畫人的氣質(zhì)。黃鎮(zhèn)城善于書法，早年師從草書名家李木教老師，學(xué)生時(shí)代就在集美大學(xué)藝術(shù)大樓舉辦個(gè)人書法展。他認(rèn)為，書法用筆之道即繪畫用筆之道，數(shù)十年間，黃鎮(zhèn)城通過臨寫古代大家的書法碑帖來學(xué)習(xí)、揣摩、領(lǐng)會(huì)用筆之道，用墨之法、用線之妙。他深諳線形、線質(zhì)之道，以書法入畫，其青綠山水畫融入了幾十載臨寫碑帖的用筆技巧，對用筆的提按、使轉(zhuǎn)、映帶等一系列動(dòng)作所造成的線條枯潤、虛實(shí)、濃淡等畫面效果的處理凝練得當(dāng)。他的畫作體現(xiàn)了點(diǎn)、線、面疏密結(jié)合的空靈之美和抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏美感。他注重書法線條的錘煉，以書法筆意的長線為手段，用線條表現(xiàn)心中的意象，畫面線條看似行云流水，卻勁健俊逸，變幻無窮，又充滿筆墨情趣，畫面著墨不多，簡練空靈，氣韻生動(dòng)。在其作品《靜水深留山更幽》一畫中，他始終以中國書法的“線條意識(shí)”在畫面的大小形態(tài)各異的山石幾何塊面和閑云林泉、土樓樹木當(dāng)中表現(xiàn)得淋漓盡致，使得整個(gè)畫面氣韻貫通。即使剔除畫面的色彩外觀，作品還是一幅寂靜自在的線描山水，因?yàn)槠鋵徝蕾|(zhì)量主要靠“線條意識(shí)”支撐的。正如原福建省畫院副院長、著名書畫篆刻家楊挺老師主張以“寫”的筆法入畫，以篆入畫。他看到黃鎮(zhèn)城的畫作也是褒獎(jiǎng)有加，認(rèn)為黃鎮(zhèn)城以書法入畫，畫中有書，線面結(jié)合想法獨(dú)特，創(chuàng)意迭出，書畫俱佳，這在青年畫家當(dāng)中實(shí)屬難能可貴的。

黃鎮(zhèn)城筆下清新典雅的靈山凈水、閑云自在的山水，給人一種燦爛至極、復(fù)歸平淡之感，更讓人的精神在他的青綠山水中變得淡泊而豁達(dá)。在作品《閑云幽壑松風(fēng)吟》一畫中，布局獨(dú)具匠心，構(gòu)成現(xiàn)代，由于山石樹木被高度概括和巧妙變形安排，造型簡化成易記的符號(hào)，密集與疏朗得當(dāng)、護(hù)合與避讓和諧、平正與險(xiǎn)絕相生。蘊(yùn)含著幾何裝飾表現(xiàn)派的冷抽象和熱抽象因素，達(dá)到疏密有致、空靈生動(dòng)、自然造化、意境幽渺、韻致盡顯。遠(yuǎn)山峰巒疊嶂、流水潺潺、閑云幽壑乃至滿山覆草全都是輔助性的色彩冷暖的節(jié)奏之美，用色大膽沖和之美，充分吸收水彩畫的技巧，明快從容，隨心行止的排布和調(diào)配，恣意揮灑，將清新典雅和濃艷燦爛相諧和，從而使得他的山水繪畫與傳統(tǒng)的青綠山水、淺絳山水有了明顯的區(qū)別，而令人印象深刻，使畫作的視覺空間更顯得幽雅、靈動(dòng)和廣闊，增整幅畫面的張力和視覺沖擊力，使得原本平淡的水墨線條與自然融為一體，猶如夢境的畫面山水令人陶醉、流連忘返。畫中線條柔中有剛，剛中帶柔，迂回婉轉(zhuǎn)，靈動(dòng)活脫，意味十足。他筆下的每一幅青綠山水作品，都是自然山水的心靈頌歌，畫中有詩，帶著心中的夢，卷起無盡的神往情絲，動(dòng)人情懷、引人向往。

“胸藏文墨虛若谷，腹有詩書氣自華”，黃鎮(zhèn)城的青綠山水畫作的筆墨講究，造型新穎，賦彩隨心，都是受益于傳統(tǒng)文化藝術(shù)的蘊(yùn)藉和涵養(yǎng)，源于他諳熟傳統(tǒng)畫技畫理論以及多年的文化藝術(shù)修養(yǎng)和內(nèi)心的從容明凈。正是因?yàn)樗掠诔阶晕业奶剿骶窈筒煌岔懙乃囆g(shù)才華，使得他近年來的青綠山水作品得到廣泛的關(guān)注和認(rèn)可，相信以他的才情、悟性和執(zhí)著，未來藝術(shù)空間會(huì)更加廣闊。

（作者系中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國作家協(xié)會(huì)書畫院藝委會(huì)委員）