陶藝在公共空間中的表現(xiàn)形式

黃心永

隨著城市化進(jìn)程進(jìn)一步加快，建筑空間藝術(shù)的多元發(fā)展以及日本和西方陶壁藝術(shù)對中國陶瓷藝術(shù)的影響，陶藝走進(jìn)公共空間業(yè)已成為發(fā)展的必然趨勢。

早期的公共藝術(shù)大部分是依附在建筑物與周邊的設(shè)施之上，強(qiáng)調(diào)建筑物的裝飾美感，其他則以人物雕像的形式，表現(xiàn)人類活動的故事，在這個時期的藝術(shù)家是以政治、宗教為目的從事公共藝術(shù)的創(chuàng)作?，F(xiàn)代由于新的藝術(shù)思潮的興起，藝術(shù)家開始以表現(xiàn)自我的方式從事創(chuàng)作，而公共藝術(shù)也逐漸出現(xiàn)個人風(fēng)格的表現(xiàn)。

不論早期以建筑物為主題的公共藝術(shù)作品，還是近代以追求藝術(shù)家個人風(fēng)格的公共藝術(shù)作品，在選擇作品的材質(zhì)上，皆十分講究作品在設(shè)置場所環(huán)境上的考量，尤其重視材料的物理特性，使作品既能充分表達(dá)意念內(nèi)涵，又可長期屹立于公共藝術(shù)之中。一般說來，由于石材的獲取容易，材質(zhì)種類繁多，且具有厚重的量感與不易風(fēng)化的特性，常用作建筑及公共藝術(shù)作品的材料。石材雖然具備以上優(yōu)點，但在表現(xiàn)形式方面缺少鮮艷亮麗的色彩。

近年來由于鋼鐵和冶金制造技術(shù)的進(jìn)步，利用金屬材料制作公共藝術(shù)的作品也逐年增加。陶瓷材料由于其質(zhì)地堅硬、不滲水的特性，早已在建筑裝飾上廣泛使用。陶瓷易于成形，可以做出凹凸感的紋飾，陶瓷材料歷經(jīng)高溫?zé)芍螅蔀樾再|(zhì)穩(wěn)定的物質(zhì)，耐雨水侵蝕，所以適用于耐久的建筑物與戶外空間。陶瓷表層的釉料，也因經(jīng)過高溫?zé)?，能保持光亮鮮明的色彩，陶瓷豐富多彩的釉色，使建筑物的外觀華麗多姿,如圖1為北京奧運會設(shè)計制作的民族和諧闕。就材質(zhì)而言，陶瓷材質(zhì)質(zhì)地堅硬、不風(fēng)化、不褪色的特質(zhì)，是運用于公共藝術(shù)上最理想的材料之一，如圖2博山區(qū)實驗中學(xué)的陶瓷壁畫作品。作品在公共藝術(shù)空間中表現(xiàn)視覺效果，必須在造型上有特色，在材質(zhì)上有適當(dāng)?shù)倪x擇，在色彩上能與周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)，如此才能讓過往的人們駐足觀賞，進(jìn)而與作品交流互動而融入作品的情景與氣氛之中。呈現(xiàn)作品與空間的關(guān)系，作品與人們的關(guān)系，則是藝術(shù)創(chuàng)作者在進(jìn)行公共藝術(shù)創(chuàng)作時首先面對的課題。

圖1 北京奧運民族和諧闕

圖2 陶瓷壁畫作品

圖3 泥餅分塊切割成形

圖4 鄂托克的傳說系列

1 陶瓷材料的特點

基于上述在公共空間中藝術(shù)作品表現(xiàn)的特質(zhì),藝術(shù)家在選擇陶瓷材料創(chuàng)作公共藝術(shù)作品時，應(yīng)考慮下列幾個特點。

1.1 豐富的肌理表現(xiàn)

將陶瓷原料通過合理的配比，制成含水量適中、可塑性好的陶瓷泥料，根據(jù)設(shè)計作品的不同體量，將泥餅分塊切割用于成形，見圖3?？刂坪锰沾稍洗旨?xì)顆粒配比，可以降低燒成時出現(xiàn)的變形及開裂問題。陶瓷原料的粗細(xì)顆粒不同以及所含金屬氧化物的不同，燒成后會有不同質(zhì)感與層次變化，創(chuàng)作時通過各種工具成形所留下的或有意追求的凹凸不同的表面變化，均會給人以親和溫暖的觸感。這種特性在注重人與作品相互交流的公共藝術(shù)品表現(xiàn)中，最能展現(xiàn)人與作品的親和力與感受性。

1.2 出窯萬彩的釉色變化

窯變是高溫花釉在視覺上最具特色的部分，在早期的建筑物上施釉陶片已有相當(dāng)突出的色彩表現(xiàn)，隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，可以調(diào)制出許多前所未有的鮮艷釉色，加上施釉技術(shù)的提升和改進(jìn)，使得陶瓷釉色更具觀賞性。在講究活潑醒目的公共藝術(shù)作品上，可充分發(fā)揮色彩的魅力，這也正是筆者近十年來與著名景觀雕塑藝術(shù)家郝重海先生合作互補(bǔ)的緣由。2009年陶藝浮雕高溫花釉與石材雕塑相結(jié)合的鑲嵌作品，“鄂托克的傳說”系列安置于西鄂爾多斯公園。

2017年完成了遼河公園雕塑藝術(shù)長廊雕塑作品“茶瑪”（見圖 5）、“博舞”（見圖 6）等陶藝與石材相結(jié)合的綜合材料雕塑作品。

1.3 多樣化的造型呈現(xiàn)

用于制作公共藝術(shù)作品的各種材料中，各種材料都有其材質(zhì)的弱點與加工制作的限制。例如細(xì)長的石材易于折斷毀損，平面的金屬板材不易彎曲成不規(guī)則的造型，木材則因紋理的順逆而有組織的強(qiáng)弱等，這些限制都會影響到作品的造型表現(xiàn)。而可塑性好的陶瓷材料則可任意地捏塑造型，較為大型的作品可利用分割組合的方式完成作品，因此陶瓷材料能使作品在造型表現(xiàn)上有很大的空間，讓作品在公共空間中得到自由的表現(xiàn)。

圖5 茶瑪

圖6 博舞

2 創(chuàng)作公共藝術(shù)作品注意事項

2.1 與自然建筑環(huán)境的協(xié)調(diào)

在公共空間中藝術(shù)品如何與周圍環(huán)境相互融合，是公共藝術(shù)作品成敗的重要關(guān)鍵。理想的公共藝術(shù)品必須適應(yīng)所在位置的天氣狀況，景物的變遷，要契合當(dāng)?shù)厝宋?，注重與歷史背景的對應(yīng)，如此才能充分顯示出作品存在的意義。陶瓷材料能從質(zhì)樸粗獷的土質(zhì)原貌，演變到光亮細(xì)致的釉面質(zhì)感：也能從深沉的陶土色調(diào)，演變成光鮮亮麗的五彩繽紛。根據(jù)自然與人文環(huán)境的不同，陶瓷制作的公共藝術(shù)品，因材質(zhì)運用上的廣闊空間，可以創(chuàng)作出與整個環(huán)境協(xié)調(diào)共生的公共藝術(shù)作品。

2.2 制作施工的便利性

其他材質(zhì)呈現(xiàn)的造型作品，如石材，木雕，金屬焊接鑄造，安裝工程浩大，相形之下陶瓷材料制作的作品，多以中空塊體板狀結(jié)構(gòu)做成，大型作品則以分割組合的方式進(jìn)行制作，并且分批燒制而成。施工時是以現(xiàn)場施工的方式，先制作基本構(gòu)架，再將分割燒成的陶瓷塊體或陶板依序拼貼，組合而成整個作品，因此不論制作或裝置施工上陶瓷材質(zhì)的作品均有其便利性。

2.3 易于保養(yǎng)與維護(hù)

無論位于戶外或室內(nèi)的公共藝術(shù)作品因長期暴露在開放的空間之中，陽光空氣、雨水風(fēng)雪對不同材質(zhì)的作品會造成不同的影響，例如松質(zhì)的石材易于吸水風(fēng)化，木質(zhì)作品容易腐朽發(fā)霉，金屬材質(zhì)即會生銹腐蝕，失去光彩。陶瓷材料制作的作品由于歷經(jīng)高溫?zé)桑临|(zhì)燒結(jié)瓷化，尤其經(jīng)過施釉燒成的作品，表面形成一層玻璃物質(zhì)能阻絕污垢又能防止風(fēng)化，可以保持原有的光彩。

3 結(jié)語

陶藝材質(zhì)在公共空間的運用，有不可替代的多方面優(yōu)點，但也存在著不足，如經(jīng)過高溫?zé)苿?chuàng)作收縮變形，色澤差異，大型作品縫隙累累，需要作者巧妙設(shè)計與制作，運用其他綜合材料的參與，互相彌補(bǔ)，克服改善。唯有如此，陶瓷材料才能在公共空間中展現(xiàn)無比的魅力。

時至今日，由于社會的高度發(fā)展，建筑空間，藝術(shù)形態(tài)，龐大而復(fù)雜，互聯(lián)網(wǎng)時代智能化逐漸普及和運用?，F(xiàn)代人對公共空間的美化要求日益迫切，與公共空間藝術(shù)相關(guān)的規(guī)劃者、設(shè)計者及相關(guān)從業(yè)人員應(yīng)當(dāng)梳理好藝術(shù)、材質(zhì)、環(huán)境、人文、地理之間的關(guān)系，陶瓷這種始終與人相隨相伴的材料，必將以多姿多彩的形態(tài)在公共空間中展現(xiàn)迷人的風(fēng)采。