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    讀白居易《琵琶行》

    2019-08-27 01:09:12
    愛(ài)尚書(shū)香 2019年4期
    關(guān)鍵詞:江州琵琶行白居易

    李 靜

    琵琶行

    唐?白居易

    潯陽(yáng)江頭夜送客,楓葉荻花秋瑟瑟。

    主人下馬客在船,舉酒欲飲無(wú)管弦。

    醉不成歡慘將別,別時(shí)茫茫江浸月。

    忽聞水上琵琶聲,主人忘歸客不發(fā)。

    尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)?琵琶聲停欲語(yǔ)遲。

    移船相近邀相見(jiàn),添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。

    千呼萬(wàn)喚始出來(lái),猶抱琵琶半遮面。

    轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲,未成曲調(diào)先有情。

    弦弦掩抑聲聲思,似訴平生不得志。

    低眉信手續(xù)續(xù)彈,說(shuō)盡心中無(wú)限事。

    輕攏慢捻抹復(fù)挑,初為霓裳后六幺。

    大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語(yǔ)。

    嘈嘈切切錯(cuò)雜彈,大珠小珠落玉盤(pán)。

    間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑,幽咽泉流冰下難。

    冰泉冷澀弦凝絕,凝絕不通聲漸歇。

    別有幽愁暗恨生,此時(shí)無(wú)聲勝有聲。

    銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴。

    曲終收撥當(dāng)心畫(huà),四弦一聲如裂帛。

    東船西舫悄無(wú)言,惟見(jiàn)江心秋月白。

    白居易作為唐代著名的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人,用平易通俗的語(yǔ)言塑造了許多典型形象,他的詩(shī)歌也因?yàn)橥ㄋ滓捉鈪s極有韻味,而在唐代廣為流傳,尤其是《長(zhǎng)恨歌》與《琵琶行》兩首歌行體詩(shī)歌可謂家喻戶曉,正所謂“童子解吟《長(zhǎng)恨》曲,胡兒能唱《琵琶》篇”。

    《琵琶行》作于江州任上,當(dāng)時(shí)白居易被貶謫為江州司馬。江州即今天的江西九江,不僅距離國(guó)都長(zhǎng)安千里之遙,而且文化景觀與長(zhǎng)安大不相同,司馬又是個(gè)沒(méi)什么實(shí)際權(quán)力的閑職,所以他的生活表面上平靜安然,但內(nèi)心的抑郁卻縈繞不去。

    元和十一年的深秋,白居易在湓浦口送別友人時(shí),遇到一位琵琶女,琵琶女的身世,引起了他對(duì)于自身命運(yùn)的聯(lián)想感嘆,于是寫(xiě)成了這首七言歌行《琵琶行》,留下了“江州司馬青衫濕”的故事,流傳千古。

    《琵琶行》作為一首敘事長(zhǎng)詩(shī),不僅以生動(dòng)的語(yǔ)言塑造了琵琶女的典型形象,而且通過(guò)這一形象委婉表達(dá)了自己苦悶凄涼的心情,寫(xiě)景描寫(xiě)抒情,一氣呵成,詳略得當(dāng),是中國(guó)古代文學(xué)史上的敘事詩(shī)名篇。

    既然是寫(xiě)琵琶女,那么從哪里開(kāi)始寫(xiě)呢?詩(shī)歌前十四句,也就是從第一句到“猶抱琵琶半遮面”,主要是寫(xiě)自己在潯陽(yáng)江邊送客的情形,在送客的過(guò)程中,巧遇琵琶女。這十多句,主要是為琵琶女的出場(chǎng)做了鋪墊。

    開(kāi)頭兩句:“潯陽(yáng)江頭夜送客,楓葉荻花秋瑟瑟”點(diǎn)明送客的地點(diǎn)、時(shí)間?!爸魅讼埋R客在船,舉酒欲飲無(wú)管弦”,兩句寫(xiě)送別的具體場(chǎng)景,“無(wú)管弦”就是沒(méi)有音樂(lè)相伴,與后面所寫(xiě)到的“潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)”相呼應(yīng),也是下一句“醉不成歡慘將別”的原因之一。

    “別時(shí)茫茫江浸月”寫(xiě)江上秋月升起,進(jìn)一步渲染了離別的氣氛。正在此時(shí),“忽聞水上琵琶聲,主人忘歸客不發(fā)”,水面上忽然傳來(lái)琵琶聲,這讓送別和被送的都非常的驚喜。驚喜之余,不免要“尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)”,未見(jiàn)其人,先聞其聲,但是“琵琶聲停欲語(yǔ)遲”,琵琶女停下彈奏,久久不肯開(kāi)言。

    于是詩(shī)人“移船相近邀相見(jiàn),添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴”,將船靠近,邀請(qǐng)琵琶女出來(lái)相見(jiàn),并添好酒水、重燃燈火,再次開(kāi)宴。這一系列的動(dòng)作描寫(xiě)暗示詩(shī)人從琵琶聲中得到了共鳴,而琵琶女不僅“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”而且“猶抱琵琶半遮面”,這體現(xiàn)了琵琶女欲言又止的神態(tài),與百轉(zhuǎn)千回的愁腸,為后面琵琶女的彈奏和自敘身世做鋪墊。

    以上幾句從環(huán)境到心情,都為琵琶女的出場(chǎng),做了充分的渲染,千呼萬(wàn)喚始出來(lái)的琵琶女,會(huì)給我們帶來(lái)怎樣的感動(dòng)呢?這便是詩(shī)人接下來(lái)細(xì)心描摹的內(nèi)容。

    接下來(lái)的這一段,主要是集中刻畫(huà)琵琶女的精彩演奏?!稗D(zhuǎn)軸撥弦三兩聲,未成曲調(diào)先有情”寫(xiě)琵琶女校準(zhǔn)弦音,詩(shī)人對(duì)這三兩聲的評(píng)價(jià)是,曲調(diào)還未形成,但是已經(jīng)感受到了其中的情意。

    “弦弦掩抑聲聲思,似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈,說(shuō)盡心中無(wú)限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑,初為霓裳后六幺?!边@六句是總寫(xiě),寫(xiě)琵琶女彈奏的手法與神態(tài),尤其是用“攏”“捻”“抹”“挑”幾個(gè)動(dòng)詞,描寫(xiě)撥弦的動(dòng)作,可謂是當(dāng)行本色語(yǔ)。而“似訴平生不得志”“說(shuō)盡心中無(wú)限事”則是寫(xiě)琵琶曲中的情感與心事。

    這六句之后,“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈,大珠小珠落玉盤(pán)。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑,幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕,凝絕不通聲漸歇。別有幽愁暗恨生,此時(shí)無(wú)聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴。”這十二句就是具體展示琵琶女的精彩技藝。

    音樂(lè)無(wú)形,要想展示出音樂(lè)的美妙,那可不是一件易事,白居易在這十二句當(dāng)中,一連用了好幾個(gè)比喻,這就把無(wú)形的音樂(lè)具體化了,形象化了。“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語(yǔ)”這兩句用了兩個(gè)比喻,主要是從聽(tīng)覺(jué)角度出發(fā),而“大珠小珠落玉盤(pán)”則是在聽(tīng)覺(jué)之外又加入了視覺(jué)的表現(xiàn),聲色并茂地描摹出琵琶之音的流暢清脆。

    隨后“間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑,幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕,凝絕不通聲漸歇”,四句寫(xiě)樂(lè)曲逐漸沉寂的過(guò)程。在這里,詩(shī)人繼續(xù)采用比喻的手法,先是,琵琶曲如同花叢中黃鶯的叫聲,婉轉(zhuǎn)流麗,然后逐漸演變?yōu)?,如同冰層下艱難流動(dòng)的泉水,幽咽冷澀,直到逐漸消歇。

    樂(lè)聲漸寂后,詩(shī)人形容為“別有幽愁暗恨生,此時(shí)無(wú)聲勝有聲”,這里,樂(lè)曲看似要結(jié)束,而情意纏綿,自有一種無(wú)聲勝有聲之妙。然而這只是短暫的沉寂,隨后,琵琶聲如同“銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴”,陡然轉(zhuǎn)強(qiáng),慷慨激昂,樂(lè)曲達(dá)到了高潮,但琵琶女卻隨即當(dāng)心一畫(huà),“四弦一聲如裂帛”,樂(lè)曲戛然而止。

    一曲終了,可謂蕩氣回腸,余味無(wú)窮,詩(shī)人在此宕開(kāi)一筆,用“東船西舫悄無(wú)言,惟見(jiàn)江心秋月白”來(lái)從側(cè)面展現(xiàn)琵琶曲的余韻,人們靜默無(wú)言,沉浸在樂(lè)曲中,久久不能自拔,我們跟隨詩(shī)人的視線,看到的是更廣闊的江天,江水明月再次出現(xiàn),與前面所寫(xiě)的“別時(shí)茫茫江浸月”相呼應(yīng),更給人無(wú)限的回味空間。

    沉吟放撥插弦中,整頓衣裳起斂容。

    自言本是京城女,家在蝦蟆陵下住。

    十三學(xué)得琵琶成,名屬教坊第一部。

    曲罷曾教善才服,妝成每被秋娘妒。

    五陵年少爭(zhēng)纏頭,一曲紅綃不知數(shù)。

    鈿頭銀篦擊節(jié)碎,血色羅裙翻酒污。

    今年歡笑復(fù)明年,秋月春風(fēng)等閑度。

    弟走從軍阿姨死,暮去朝來(lái)顏色故。

    門(mén)前冷落車馬稀,老大嫁作商人婦。

    商人重利輕別離,前月浮梁買茶去。

    去來(lái)江口守空船,繞船月明江水寒。

    夜深忽夢(mèng)少年事,夢(mèng)啼妝淚紅闌干。

    一曲琵琶終了,余韻尚存,江心秋月,寂然相映,我們會(huì)好奇,將琵琶彈奏得這樣婉轉(zhuǎn)多變的琵琶女,背后有著怎樣的故事?詩(shī)人也是一樣,于是在詩(shī)人的筆下,琵琶女開(kāi)始將自己的身世遭遇娓娓道來(lái)。

    這一段琵琶女的自述,最大的特點(diǎn)便是,在淺切通俗的語(yǔ)言背后,寄寓了很深的感情,辭淺而情深。

    “沉吟放撥插弦中,整頓衣裳起斂容”這兩句是向“自言”的過(guò)渡,“沉吟”寫(xiě)琵琶女的神態(tài)略有遲疑猶豫,反映了她的矛盾心理,也暗示在此之前她曾與詩(shī)人有過(guò)問(wèn)答交流。

    隨后的放好撥片、整理衣裳、收斂面容,這一系列的動(dòng)作描寫(xiě),則反映了她克服矛盾心理,決定傾訴自身遭遇。通過(guò)神態(tài)、心理與動(dòng)作等細(xì)節(jié)描寫(xiě)完成過(guò)渡,省略了具體的詢問(wèn)內(nèi)容,詩(shī)歌顯得自然又簡(jiǎn)明。

    從“自言”二字開(kāi)始到“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”是琵琶女對(duì)于身世遭遇的敘述,這二十二句詩(shī),從年少歡笑的歲月,寫(xiě)到年老凄涼的時(shí)光,恍惚間就是一個(gè)女子的大半生。

    “蝦蟆陵”即下馬陵,是漢代董仲舒的墳?zāi)?,在長(zhǎng)安城的東南部,之所以叫“下馬陵”,是因?yàn)闈h武帝有一次經(jīng)過(guò)這里,為了表示對(duì)董仲舒的尊敬,而下馬步行,所以民間稱此地為“下馬陵”,而在當(dāng)?shù)胤窖灾小拔r蟆”與“下馬”同音,所以久而久之,此地也就被稱為“蝦蟆陵”了。

    “蝦蟆陵”臨近曲江,在當(dāng)時(shí)是有名的游樂(lè)地區(qū)。琵琶女十三歲就師從名家,學(xué)成了琵琶,從而進(jìn)入“教坊”,“教坊”是唐代官辦管領(lǐng)音樂(lè)雜技、教練歌舞的機(jī)關(guān)。那么她的技藝高到什么程度呢?詩(shī)中說(shuō)是“曲罷曾教善才服”,就是說(shuō),一曲奏罷,連琵琶名家都為之嘆服。

    不僅如此,她的姿容美麗,以致于“妝成每被秋娘妒”,經(jīng)常招來(lái)同行姐妹的嫉妒。因此,才貌雙全的琵琶女,在年輕的時(shí)候是非常受歡迎的,所謂“五陵年少爭(zhēng)纏頭,一曲紅綃不知數(shù)”,就是在說(shuō)長(zhǎng)安附近的富家子弟,爭(zhēng)相送給她綾羅錦帛,只為請(qǐng)她彈奏一曲琵琶。

    在這樣的歲月里,她的日子過(guò)得逍遙瀟灑,甚至有些不知節(jié)制,她用鑲嵌著花鈿的篦形發(fā)飾來(lái)打拍子,羅裙之上被酒水污染也毫不在意,這樣的日子年復(fù)一年,秋去春來(lái),大好的時(shí)光全被消磨殆盡。然而歲月無(wú)情,后來(lái)自己的弟弟從軍遠(yuǎn)行,“阿姨”也離開(kāi)了人世。

    自己逐漸年老色衰,年輕時(shí)候的繁華光景終究是一去不返,“門(mén)前冷落車馬稀”直觀地寫(xiě)出了琵琶女逐漸被人們遺忘的現(xiàn)實(shí),其中的人情冷暖不言自明,無(wú)奈之下,她只能嫁給一個(gè)商人。

    以上是對(duì)過(guò)往的回憶,當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)是商人重視利益輕視感情與別離,出門(mén)做生意已經(jīng)一個(gè)月之久,也不見(jiàn)回還,琵琶女只能孤身一人,在潯陽(yáng)江頭守著空船,身邊只有月光下寒氣漸深的江水。

    明月與江水在詩(shī)中第三次出現(xiàn),強(qiáng)化了琵琶女心境的凄寒?!耙股詈鰤?mèng)少年事,夢(mèng)啼妝淚紅闌干”兩句是現(xiàn)實(shí)與回憶的交融,如今的處境如此孤單凄涼,夢(mèng)中念及過(guò)往,心中怎能不充滿悲傷?

    這一段對(duì)琵琶女身世的描寫(xiě)流暢而自然,通俗的語(yǔ)言,更加符合琵琶女的身份,直接描寫(xiě)與間接描寫(xiě)相結(jié)合的方式,使敘述更加全面靈活。而詩(shī)人用飽含感情的筆墨,深情刻畫(huà)的琵琶女的形象,不僅是封建社會(huì)中藝伎形象的典型代表,她坎坷的命運(yùn),更是引發(fā)了詩(shī)人對(duì)于自身命運(yùn)的聯(lián)想,秋江明月,同樣也是詩(shī)人心中事的凄寒背景。

    我聞琵琶已嘆息,又聞此語(yǔ)重唧唧。

    同是天涯淪落人,相逢何必曾相識(shí)。

    我自去歲辭帝京,謫居臥病潯陽(yáng)城。

    潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè),終歲不聞絲竹聲。

    住近湓江地低濕,黃蘆苦竹繞宅生。

    其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴。

    春江花朝秋月夜,往往取酒還獨(dú)傾。

    豈無(wú)山歌與村笛?嘔啞嘲哳難為聽(tīng)。

    今夜聞君琵琶語(yǔ),如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明。

    莫辭更坐彈一曲,為君翻作琵琶行。

    感我此言良久立,卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。

    凄凄不似向前聲,滿座重聞皆掩泣。

    座中泣下誰(shuí)最多?江州司馬青衫濕。

    白居易被貶謫的原因說(shuō)起來(lái)讓人很憤慨。元和九年末,白居易被授予東宮左贊善大夫的官職,作為一名宮官就意味著不能再過(guò)問(wèn)朝政,更別提進(jìn)諫了,忠直敢諫的白居易對(duì)此雖然郁悶卻無(wú)能為力,只能一心輔佐太子。

    第二年五月,當(dāng)朝宰相被地方節(jié)度使派人謀殺,京城大亂,人心惶惶,白居易認(rèn)為,宰相被人謀殺是朝廷之辱,所以不顧一切,上書(shū)請(qǐng)求皇帝緝拿兇手。這樣一來(lái),白居易便被與他意見(jiàn)不合的舊官僚集團(tuán)抓住了機(jī)會(huì),在他們的誣陷與打擊之下,白居易最終被貶黜為江州司馬。

    本來(lái)是為一心為國(guó),卻落得這般結(jié)局,自己的滿腔忠憤無(wú)處訴說(shuō),只能在山水、佛經(jīng)間,尋求慰藉,所以詩(shī)人的苦悶抑郁可見(jiàn)一斑。

    《琵琶行》中琵琶女的身世遭遇引發(fā)了詩(shī)人對(duì)于自身命運(yùn)的哀嘆,發(fā)出了“同是天涯淪落人,相逢何必曾相識(shí)”的感喟,正是這一份認(rèn)同心理,使這首長(zhǎng)詩(shī)寫(xiě)得真切感人,詩(shī)人自身的處境與琵琶女的經(jīng)歷相互呼應(yīng)、相互補(bǔ)充,二人的互動(dòng)尤其感人至深。

    《琵琶行》的最后一部分,也是詩(shī)人對(duì)于自身處境的直接描寫(xiě),與前文形成呼應(yīng)之勢(shì),是對(duì)全篇的升華。

    “我聞琵琶已嘆息,又聞此語(yǔ)重唧唧。同是天涯淪落人,相逢何必曾相識(shí)?!彼木涫窃?shī)人聽(tīng)完琵琶女彈奏琵琶與自敘身世后的感慨,琵琶女的樂(lè)曲與她的人生交融,而詩(shī)人與之產(chǎn)生了共鳴。因此雖不相識(shí),但有天涯淪落人的同病相憐之感,既總寫(xiě)詩(shī)人的心情,又引起對(duì)于貶謫后生活的描寫(xiě)。

    詩(shī)人講述自己從去年辭別長(zhǎng)安來(lái)到潯陽(yáng)城后,就經(jīng)常臥病在床,潯陽(yáng)地方偏僻,常年聽(tīng)不到絲竹樂(lè)聲。因?yàn)樽√幣R近湓浦江,加上地勢(shì)低濕,環(huán)繞著房屋的都是黃蘆與苦竹,早晚聽(tīng)見(jiàn)的都是杜鵑的悲啼,與猿猴的哀鳴。

    以上對(duì)生活環(huán)境的針對(duì)性描寫(xiě),表現(xiàn)了詩(shī)人自身的心境之凄涼,其實(shí)潯陽(yáng)與長(zhǎng)安相隔千里,不同之處又豈止是“潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)”“終歲不聞絲竹聲”這一點(diǎn)呢?詩(shī)人只是因琵琶女的樂(lè)曲而觸動(dòng)心事,所以拎出這一點(diǎn)展開(kāi)敘述罷了。

    從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō),心懷天下的白居易,如果在江州得以一展宏圖,而不是被貶黜閑置,他又怎么會(huì)計(jì)較住處或者處境的凄涼呢?所以說(shuō)到底,這滿眼的凄涼景致,不過(guò)是他內(nèi)心深處的憤懣抑郁的外在表現(xiàn)罷了。

    白居易并非貪圖享受絲竹繞耳之人,他只是在借此抒發(fā)悲涼無(wú)奈的心情。在這樣的環(huán)境下,詩(shī)人自己的生活又是怎樣的呢?“春江花朝秋月夜,往往取酒還獨(dú)傾。豈無(wú)山歌與村笛?嘔啞嘲哳難為聽(tīng)。”無(wú)論是在春花盛開(kāi)的清晨,還是秋月照耀的夜晚,詩(shī)人都是一個(gè)人自飲自酌,并非是沒(méi)有山歌與村笛,只是因?yàn)椋锹曇魧?shí)在是難以入耳。

    兩年以來(lái),詩(shī)人獨(dú)居江州,所過(guò)的便是這樣的日子,所以他說(shuō),忽然聽(tīng)見(jiàn)琵琶樂(lè)曲聲,就像聽(tīng)到仙樂(lè)一樣,連耳朵都清明了。這里詩(shī)人直接表達(dá)了琵琶曲對(duì)于自己的震撼力,與前面的“忽聞水上琵琶聲,主人忘歸客不發(fā)”形成呼應(yīng),而“莫辭更坐彈一曲,為君翻作琵琶行”,則引起琵琶女的再次彈奏,并解釋了這首長(zhǎng)詩(shī)的形成。

    關(guān)于琵琶女的再次彈奏,詩(shī)人并沒(méi)有再多費(fèi)筆墨進(jìn)行細(xì)致描寫(xiě),而是以“感我此言良久立,卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。凄凄不似向前聲,滿座重聞皆掩泣?!边M(jìn)行概括性敘述,“良久立”寫(xiě)琵琶女聽(tīng)到詩(shī)人的自述,也是心緒難平,因此將弦調(diào)緊,彈奏出急促的樂(lè)曲,與之前大不相同。

    聽(tīng)到這樣的琵琶聲,大家的反應(yīng)如何呢?在座的人們?nèi)急荒菢?lè)曲感動(dòng)得掩面而泣,其中詩(shī)人哭泣得最厲害,以致于衣衫都打濕了。整篇長(zhǎng)詩(shī)到此為止,默默無(wú)言的哀泣,卻像是積蓄了一股力量,直擊人心,以真情動(dòng)人的《琵琶行》,最后也結(jié)束于這真情的直接表達(dá),聯(lián)系當(dāng)時(shí)秋月一輪照秋江的場(chǎng)景,更是讓人為之動(dòng)容。

    “同是天涯淪落人”,詩(shī)人與琵琶女的經(jīng)歷相互映襯,詩(shī)歌敘事抒情自成章法,滿腔真情也不曾掩飾或夸張,整首詩(shī)歌更像一場(chǎng)發(fā)生在尋常秋夜里的邂逅與對(duì)談,只是這邂逅是那樣的美麗,只是這對(duì)談充滿了憂愁,只是那“江州司馬青衫濕”的故事伴隨琵琶聲聲,讓人沉醉永恒。

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