戲曲傳播如何塑造人物典型

枝江市歌舞劇團演出的新編黃梅戲《花漾年華》先后在宜昌市第二屆藝術(shù)節(jié)及華中農(nóng)業(yè)大學(xué)上演。該劇以華中農(nóng)學(xué)院（現(xiàn)華中農(nóng)業(yè)大學(xué)）50年代畢業(yè)生李文英為創(chuàng)作原型，通過戲曲傳播作為媒介塑造展示了李文英六十年如一日走田埂、穿棉鄉(xiāng)，把一生心血獻給農(nóng)業(yè)科技事業(yè)的崇高精神，再現(xiàn)“中國好人”“棉花奶奶”李文英的花樣年華。本文以《花漾年華》棉花奶奶扮演者的身份，以戲曲傳播如何塑造人物典型為方向，對該劇的成功演出予以分析。

一、良好的黃梅戲曲人脈傳承，奠定了《花漾年華》的演出基礎(chǔ)

《花漾年華》演出班底全部為枝江市的本土演員，一個人口不過三十幾萬的縣級市，能夠扛起演出重任，并獲得轟動的社會效應(yīng)，與黃梅戲在枝江的傳承不無關(guān)系。1986年，“枝江縣文工團”更名為“枝江縣黃梅戲劇團”，首演大型黃梅戲《春江月》。1989年，劇團出席在武穴舉行的“湖北省首屆黃梅戲藝術(shù)節(jié)”，演出一臺黃梅戲歌舞小戲獲紀念獎。1990年，劇團創(chuàng)作的反映“兩蘭”（潘新蘭、楊大蘭）抗暴事跡的《蘭花情》赴省及晉京匯報演出。1991年，湖北省黃梅戲“新苗杯”比賽，方鳳英獲優(yōu)秀新苗獎，杜俊、盧勇獲新苗獎。1994年，枝江縣黃梅戲劇團更名為枝江縣歌舞團。創(chuàng)作劇目有：黃梅戲《追新郎》、《蘭花情》、《雙鏡鑒》、《稅魂》、《桃花訓(xùn)》等。受市場需求等因素，近幾年以來黃梅戲的演出比重幾乎為零，主要演員們對黃梅戲自然也是“刀槍人庫、馬放南山”，但通過《花漾年華》閱兵發(fā)現(xiàn)，刀槍依然沒生銹，主要演員唱功都很好，演技唱功有板有眼，優(yōu)秀的黃梅戲功底奠定了演出的基礎(chǔ)。

二、用心靈去創(chuàng)作的編劇與導(dǎo)演，凝聚了《花漾年華》的舞臺靈魂

該劇由國家一級編導(dǎo)陸洞元創(chuàng)作并指導(dǎo)。陸洞元是宜昌市藝術(shù)研究所的退休老導(dǎo)演，今年已七十四歲高齡，但一直還活躍在宜昌的戲劇舞臺上。陸洞元說：“我創(chuàng)作這部戲，就是為了讓所有青年以她為榜樣把一心一意為人民服務(wù)作為人生目標?！?/p>

在主創(chuàng)《花漾年華》期間，陸洞元曾患重感冒和痛風(fēng)，兩天不能下床，也不能飲食，腳上是疼痛難忍，但是，“棉花奶奶”給了他巨大的精神力量，即使是病臥在床，餓著肚子，頭昏眼花，他的思想?yún)s并未休息，而是與其他編劇導(dǎo)演、作曲等主創(chuàng)人員一起在謀劃著作品。陸洞元的精品力作，正是對已逝棉花奶奶的最好祭奠。

三、恰當?shù)乃囆g(shù)表現(xiàn)形式，升華了《花漾年華》的人物形象

好的戲劇作品必須有恰當?shù)拿軟_突。政治戲難寫的原因，主要是為了正面頌揚先進典型，不容易設(shè)計對立面的存在，很難展開矛盾沖突?！痘ㄑ耆A》巧妙的以李文英的內(nèi)心沖突展開戲劇，使該劇具有了鮮活的劇情沖突。李文英以前蘇聯(lián)農(nóng)學(xué)家米丘林為人生榜樣，無私地為枝江棉農(nóng)奉獻了一生，其對自己的親人包括子女往往是愧對的。大年三十，她還在海南育種而不能歸來與親人團聚，所以她的女兒說，“我沒有媽媽，她是棉花的媽媽”?？吹剿钋蹇嗑狡龋嗄臧祽偎睦贤瑢W(xué)高鶩遠以年薪二十萬請求她到他的公司擔任高管，面對情感及經(jīng)濟誘惑，李文英在“是推是就”之間難免“搖擺”，但是由于鄉(xiāng)親們用感情挽留她，用事業(yè)挽留她，及時地幫助她戰(zhàn)勝了內(nèi)心的困惑，留在了枝江的棉田里。劇中，像這樣的精彩沖突還有多處。該劇在藝術(shù)手法上大膽創(chuàng)新，使該劇給人耳目一新的藝術(shù)受。陸洞元老師巧妙地將每十年劃分為一個單元，抓出一個戲劇性的細節(jié)進行呈現(xiàn)，創(chuàng)造了一種“編年史、跳躍式、糖葫蘆串”的戲劇結(jié)構(gòu)，一下子化解了結(jié)構(gòu)上的難題。該劇還對棉花大量采用了擬人手法，安排二十位男女演員，裝扮成“棉花寶寶”的形象，再讓他們載歌載舞，與“棉花奶奶”不時進行靈魂對話，如在得了瘟病時，棉花寶寶齊唱哀婉凄清的“救救我，救救我”“多費心，多費心”，打動全場觀眾。在語言（包括歌詞）表達上既詩情畫意又樸實生動，不故意拔高，使該劇貼近大眾心靈。如該劇的主題歌詞雖只有四句，但卻是詩情畫意，虛實相生，精雕細琢，極其精美。再如，當高鶩遠以高薪誘惑“棉花奶奶”時，她的回答并不是如有的劇中出現(xiàn)的“我是共產(chǎn)黨員”等豪言壯語，而是樸實地說“丟環(huán)下，丟環(huán)下，太多牽扯太多掛”，“心中還有一個人，忘不了也放不”……原來，這個人就是她的偶像“米丘林”。

綜上所述《花漾年華》的成功打造展現(xiàn)了枝江的文化自信。該劇是一部精品力作，集中表現(xiàn)在“四個精彩”：突出了精彩主題，堅持了以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，弘揚了主旋律，傳播了正能量;講述了精彩故事，藝術(shù)再現(xiàn)了李文英扎根基層忘我奉獻的一生;譜寫了精彩旋律，展現(xiàn)了傳統(tǒng)戲曲文化黃梅調(diào)的藝術(shù)之美;體現(xiàn)了精彩演繹，代表了宜昌文化藝術(shù)表演的精湛水平，為廣大觀眾奉上了一道文化大餐和視覺盛宴。