融媒體時(shí)代手機(jī)鏡頭是記者另一雙“眼睛”

毛茵

新聞報(bào)道始于發(fā)現(xiàn)。社會(huì)生活產(chǎn)生新聞，新聞隱藏在紛繁復(fù)雜的社會(huì)生活中，如何不讓有價(jià)值的新聞與我們失之交臂，就必須要有新聞發(fā)現(xiàn)力，也就是要有一雙慧眼。隨著智能手機(jī)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的普及和應(yīng)用，使用手機(jī)拍照、記錄分享身邊事物已經(jīng)成為人們的一種習(xí)慣，記者也從越來(lái)越多的新聞現(xiàn)場(chǎng)感受到手機(jī)拍攝的重要性與便捷性。融合媒介的時(shí)代，手機(jī)扮演著拍攝終端、發(fā)布終端、互動(dòng)終端的角色，手機(jī)媒體改變和顛覆著傳統(tǒng)的新聞攝影，手機(jī)鏡頭成為記者發(fā)現(xiàn)新聞的另一雙眼睛。

手機(jī)新聞攝影是融媒體時(shí)代的需求

數(shù)字化語(yǔ)境中影像觀看方式改變導(dǎo)致對(duì)照片評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)改變，最終使攝影師拍攝傾向隨之發(fā)生變化，這將對(duì)攝影產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

手機(jī)媒介本身的特性決定了手機(jī)新聞攝影有了自身優(yōu)勢(shì)：數(shù)量多，參與性強(qiáng)，傳播快捷，能夠適應(yīng)“快餐時(shí)代”受眾對(duì)碎片化新聞的及時(shí)需求。同時(shí)，對(duì)文字報(bào)道作了多點(diǎn)位有力印證和補(bǔ)充。

在人手一臺(tái)高像素手機(jī)的今天，手機(jī)新聞攝影是一種最廉價(jià)的充分釋放新聞攝影活力的記錄方式。克萊.舍基在《未來(lái)是濕的》一書(shū)中認(rèn)為“新聞的定義正在發(fā)生改變，它從一種機(jī)構(gòu)特權(quán)轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)信息傳播生態(tài)系統(tǒng)的一部分?！币粋€(gè)事件發(fā)生后，在第一現(xiàn)場(chǎng)的拍攝者可以實(shí)現(xiàn)即拍即傳，將圖片發(fā)布于facebook、witter微博、instagram等社會(huì)化媒體應(yīng)用上。

尤其是，在新聞發(fā)生特別是突發(fā)新聞事件發(fā)生時(shí)，手機(jī)攝影的快速傳輸、傳播，能為新聞的時(shí)效性提供有力保障。新聞攝影越接近新聞發(fā)生的時(shí)間點(diǎn)越精彩、越能還原新聞事件的現(xiàn)場(chǎng)感?，F(xiàn)場(chǎng)目擊者用手機(jī)攝影，記錄下轉(zhuǎn)瞬即逝的新聞事件場(chǎng)景，在某種程度上也彌補(bǔ)專業(yè)攝影記者無(wú)法及時(shí)趕到現(xiàn)場(chǎng)造成的遺憾。在新媒體時(shí)代，不僅人人都有麥克風(fēng)，人人都是見(jiàn)證者，每個(gè)人都有可能是新聞攝影記者。手機(jī)攝影使大家都能成為新聞現(xiàn)場(chǎng)的記錄者和傳播主體，打破了以往主流媒體對(duì)話語(yǔ)權(quán)壟斷的局面。

手機(jī)攝影在新聞采訪中的實(shí)際應(yīng)用

近年來(lái)，手機(jī)攝影在新聞報(bào)道特別是突發(fā)新聞報(bào)道中的優(yōu)勢(shì)和作用不斷顯現(xiàn)，手機(jī)攝影圖片見(jiàn)諸報(bào)端的突發(fā)事件報(bào)道也越來(lái)越多，為突發(fā)新聞時(shí)效性提供保障。

2017年9月15日早晨，英國(guó)倫敦帕森格林（Parsons?Green）地鐵站發(fā)生爆炸。一張倫敦爆炸事件的現(xiàn)場(chǎng)新聞?wù)掌?，一名男子站在昏暗擁擠的地鐵隧道中，用手絹捂著嘴，他的身后是剛剛發(fā)生爆炸的還擠滿乘客的地鐵車廂。這張照片，是一位當(dāng)時(shí)在現(xiàn)場(chǎng)的英國(guó)乘客用手機(jī)拍攝的，也是當(dāng)天首次出現(xiàn)在傳統(tǒng)媒體《紐約時(shí)報(bào)》《華盛頓郵報(bào)》頭版上的照片。目擊者可以發(fā)布自己親眼見(jiàn)到的、親身感受到的、親手拍攝下來(lái)的新聞，表達(dá)他們最直接、最真實(shí)的觀點(diǎn)。如美國(guó)的“9.11”事件、東南亞的海嘯、英國(guó)倫敦的地鐵爆炸案等等，這些突發(fā)事件中第一時(shí)間發(fā)出的現(xiàn)場(chǎng)新聞圖片都不是來(lái)自專業(yè)攝影記者。

2018年9月30日《長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)》要聞版新聞《老屋意外發(fā)現(xiàn)光榮紀(jì)念證，牽出一段紅色記憶》，發(fā)掘了一個(gè)為保護(hù)紅軍干部一家十口被殺害的故事，重要的證據(jù)是其后人手里有一張由毛澤東同志簽發(fā)的“革命犧牲軍人家屬光榮紀(jì)念證”。記者采訪時(shí)用手機(jī)拍下了汪清成烈士的孫媳周旺桃女士展示毛主席簽發(fā)的紀(jì)念證的過(guò)程，文字配發(fā)圖片，增強(qiáng)了事件的真實(shí)性和可信度。

2018年12月12日，長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)的新聞“防止盜樹(shù)賊再來(lái)動(dòng)手腳，外遷村民輪班回村看護(hù)大樸樹(shù)”配發(fā)了記者現(xiàn)場(chǎng)用手機(jī)抓拍的村民看護(hù)大樹(shù)的圖片，既呈現(xiàn)了這棵清朝康熙年間、樹(shù)齡超過(guò)300年的大樸樹(shù)，又有村民的行動(dòng)的場(chǎng)景。

2018年7月，武漢動(dòng)物園的兩位獸醫(yī)給該園內(nèi)一只名為“紅紅”的雌性東北虎做了腫瘤摘除手術(shù)。武漢晚報(bào)跟蹤報(bào)道，文字配圖，虎媽重返獅虎山與游客見(jiàn)面，增加了動(dòng)感和現(xiàn)場(chǎng)效應(yīng)。

這些拍攝的新聞圖片，都不是出自專業(yè)攝影記者的專門(mén)操作，文字記者在采訪過(guò)程中的攝影配圖處理也很到位。

在實(shí)踐中克服手機(jī)新聞攝影的缺陷

由于受拍攝器材和技術(shù)的局限，手機(jī)新聞攝影存在客觀的不足和缺陷。

拍攝技術(shù)主要表現(xiàn)在圖片本身的質(zhì)量和拍攝行為的可控性兩方面。手機(jī)圖片在拍攝中容易出現(xiàn)對(duì)焦失誤。尤其在夜間進(jìn)行新聞拍攝時(shí)，高感光度下的影像質(zhì)量較差，極大影響了新聞事實(shí)的表現(xiàn)力。而且手機(jī)攝影的焦距有限，對(duì)于超廣或者超遠(yuǎn)的畫(huà)面捕捉能力不足。針對(duì)一些對(duì)畫(huà)面要求高的新聞拍攝，如時(shí)政新聞、大型體育比賽等，手機(jī)攝影在鏡頭像素等方面還存在不足。

手機(jī)攝影的真實(shí)性也一直受到質(zhì)疑。當(dāng)下，各種手機(jī)修圖APP功能強(qiáng)大，很多照片通過(guò)APP能夠快速將圖片進(jìn)行剪切、拼貼，調(diào)色合成，這在一定程度上損害了新聞圖片的真實(shí)性，給假新聞的產(chǎn)生帶來(lái)了技術(shù)可能。戴蒙.溫特拍攝的《駐阿富汗美軍的日常生活》就因其使用了手機(jī)濾鏡調(diào)色而飽受質(zhì)疑，業(yè)界爭(zhēng)論的焦點(diǎn)自然就在于這種手法是否損害了圖片本身的真實(shí)性。

手機(jī)攝影在不同事件、不同階段的拍攝要求不盡相同。在新聞發(fā)生初期，受眾往往迫切想要看到現(xiàn)場(chǎng)情況，因此應(yīng)在第一時(shí)間利用手機(jī)的方便快捷，拍攝現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)情況以及具有較高新聞價(jià)值的決定性瞬間。而在非突發(fā)事件中，則應(yīng)爭(zhēng)取用手機(jī)拍攝出情緒飽滿、視角獨(dú)特、個(gè)性鮮明的新聞圖片。新聞?dòng)浾邞?yīng)堅(jiān)持新聞職業(yè)操守，充分利用自身的專業(yè)性對(duì)圖片內(nèi)容進(jìn)行把關(guān)和監(jiān)督。

手機(jī)攝影是幫助記者全息化采集新聞

手機(jī)除了輕便、小巧、隨身攜帶等優(yōu)勢(shì)，相比專業(yè)相機(jī)，其隱蔽性為新聞攝影提供更多拍攝視角。手機(jī)拍攝也擺脫了“儀式感"，使拍攝對(duì)象心理上更容易接受，無(wú)論情緒還是表情都會(huì)更加真實(shí)自然。

在攝影過(guò)程中，記者應(yīng)以記錄歷史足跡、反映時(shí)代進(jìn)步為神圣使命，具有較高的政治思想、文化素質(zhì)、藝術(shù)修養(yǎng)、審美價(jià)值思維方式等，確立具有鮮明的時(shí)代特色、社會(huì)效果良好鼓舞激動(dòng)人、展現(xiàn)紛繁復(fù)雜的記錄生活內(nèi)容的主題。及時(shí)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)文字表述的更全面呈現(xiàn)和補(bǔ)位，給受眾提供更強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。

手機(jī)新聞攝影不是從觀念出發(fā)，雖然里面有觀念;也不是從藝術(shù)形式出發(fā)，雖然里面也有藝術(shù)形式。最重要的是從內(nèi)心出發(fā)，鏡頭后面是記者的眼睛，眼睛后面是記者的心，記者要?jiǎng)有模缓笤偃ゲ蹲阶畲騽?dòng)人的畫(huà)面。手機(jī)新聞攝影也更強(qiáng)調(diào)觀念，更強(qiáng)調(diào)形式，更強(qiáng)調(diào)通過(guò)某種形式找到一種獨(dú)特的面貌、獨(dú)特的模式獨(dú)特的符號(hào)，把這個(gè)符號(hào)提煉出來(lái)。

中國(guó)著名攝影理論評(píng)論家丁遵新先生認(rèn)為，攝影人最缺乏的就是他自己，他自己的感悟。榮獲法國(guó)國(guó)家榮譽(yù)騎士勛章的薩爾加多出版的攝影畫(huà)冊(cè)《創(chuàng)世紀(jì)》，拍的都是人跡罕至或者是人跡沒(méi)有到過(guò)的南極北極、荒山野嶺，他動(dòng)用了多種手段，拍了8年之久。他之所以這樣拍是因?yàn)榄h(huán)境保護(hù)，是因?yàn)閷?duì)于關(guān)愛(ài)自然的呼喚。攝影師主體意識(shí)的回歸是對(duì)我們很重要的啟示。

優(yōu)秀新聞攝影作品=“記實(shí)記事、記史+精彩瞬間”。細(xì)節(jié)和情節(jié)永遠(yuǎn)是新聞?wù)掌パ矍?、?qiáng)記憶的法寶。新聞攝影“怎么拍”固然重要，而“拍什么”“為誰(shuí)拍”、“為什么拍”則更重要。這也是整個(gè)攝影事業(yè)“術(shù)”與“道"的根本問(wèn)題。優(yōu)秀新聞攝影作品“既是今天的新聞，又是明天的歷史”，所以，攝影記者的新聞敏感和史學(xué)思維同樣重要。新聞紀(jì)實(shí)照片一定要好看，但不是唯美。它的好看在于寫(xiě)真，在于暖心、養(yǎng)心、甚至是虐心。新聞的真實(shí)性原則，決定了攝影記者在拍攝時(shí)，尤其是在拍攝事件性新聞時(shí)，不允許做影響真實(shí)性的“挪動(dòng)"、“重演”、“添枝加葉"等。但是，記者可以“挪動(dòng)"自己，進(jìn)行構(gòu)思和構(gòu)圖。在新聞攝影中，面對(duì)同一個(gè)事物，同一種場(chǎng)景，一百個(gè)人拍，照片會(huì)有一百個(gè)樣。

只有雷同的角度，沒(méi)有相同的畫(huà)面。

在2015年，美國(guó)最具影響力的報(bào)紙《華盛頓郵報(bào)》對(duì)拿.下了堪稱攝影界“奧斯卡”的全球iphone攝影大賽金獎(jiǎng)的韓松進(jìn)行了報(bào)道。用小小的一部手機(jī)，拍出大片既視感，這得益于他嫻熟的攝影技巧。他的經(jīng)驗(yàn)是：善用線條強(qiáng)化畫(huà)面的視覺(jué)張力;留白會(huì)有高級(jí)的視覺(jué)效果;善用幾何構(gòu)圖使主題更突出。