淺談數字化博物館的建設

摘 要：近年來，隨著科學技術的發(fā)展，互聯網技術滲透到各個行業(yè)，博物館界也不例外，表現為數字化博物館的建設。20世紀90年代開始，我國開始將博物館與計算機技術結合，發(fā)展數字化博物館。本文主要介紹了數字化博物館的含義、特點及現狀和前景。

關鍵詞：數字化；博物館

隨著經濟的日益發(fā)展，博物館作為收藏、研究、保護人類自然及文化遺產的場所，逐漸受到了人們的關注。同時，隨著科技的發(fā)展，互聯網技術滲透到各個行業(yè)，博物館當然也不例外。在這種形勢之下，如何利用互聯網這種信息手段，推動博物館事業(yè)發(fā)展，即數字化博物館，就成為當代博物館必須認真考慮的問題。

1 數字化博物館的含義和特點

數字化博物館的含義就是將實體博物館所具有的收藏、研究、展示，教育等功能以數字化的方式再造和呈現，是在信息時代以數字化技術對博物館功能進行的再現、延伸和擴展。數字化博物館從其建設的階段性來說至少包含兩層含義：即博物館數字化和數字化博物館，“所謂博物館數字化，指運用數字技術（包括計算機技術、數據庫技術、多媒體技術、網絡技術、通訊技術和自動控制機技術等）對一個實體博物館的各個方面進行數字化處理，這是一個動態(tài)的過程，這一過程可以包括建網站、藏品數字化處理、虛擬展示、樓宇自動化、網絡建設等等；而數字化博物館，指一個已經完成了數字化處理的博物館，是一個數字化的結果。比如我們可以說首都博物館是一個數字化博物館，也就是說數字化博物館仍然是實體博物館?！?/p>

與傳統(tǒng)博物館相比，數字化博物館有以下幾個特點：首先具有時空便捷性。傳統(tǒng)博物館由于藏品的不可移動性和不可修復性，只能在規(guī)定的時間內通過陳列的方式向觀眾展示藏品。而在信息技術發(fā)達的今天，我們可以不受這樣的限制。數字化博物館的出現改變了這一現狀，現在我們只需要一臺計算機設備，擁有網絡，就可以隨時隨地去參觀自己喜歡的感興趣的博物館。數字化博物館是人們憑借興趣而主動訪問的博物館，解除了對觀眾時空上的限制，將個人的信息需求的滿足度提高。

其次在目標藏品的選擇上。一般情況下我們都會按照博物館的陳列設計去參觀展品。參觀時，我們會逐一的觀看展品，遇到感興趣的就多看兩眼，了解一下，不感興趣的，就匆匆而過，這種走馬觀花的參觀方式不僅浪費精力和體力，而且會消磨掉觀眾的好奇心，數字化博物館的出現改變了這一局面。就實體博物館來說，經過數字化處理以后，尋找目標藏品就要方便得多。例如，在陜西自然博物館“生命之光”展廳中有關于人體疾病的知識介紹，我們可以自主的選擇想要了解的部分。而且傳統(tǒng)博物館由于各種原因，博物館的藏品展出遠遠不及所藏文物的數量，而且一些文物由于其價值或某種原因根本不對外展出，所以我們接觸的藏品本身就是有限的。在這種有限的藏品展覽中，我們還要“盲目遍歷”的查詢方式去尋找目標藏品，顯然尋找的時間大于閱讀藏品的時間，這是相當不劃算的。在博物館數字化的過程中，可以將所有館藏藏品信息化，這種經過數字化處理的信息資源既不會占用很大的空間，又在很大程度上提高了信息利用率，對目標藏品更加具有選擇性，方便了信息用戶檢索與查詢，從傳統(tǒng)的媒體不動而人動到人不動而信息動。

最后，數字化博物館的建設讓博物館的教育功能得到深化。博物館的觀眾大都不是專業(yè)人士，若只是憑借展品上極為精煉的文字說明牌，他們只能是一個“怎樣進來，怎樣出去”的狀態(tài)。人們往往需要租借租金昂貴的儀器或者講解來對藏品有一個深入的了解，而不租借的人往往就會只是走馬觀花一樣的觀看根本不會有什么了解，這讓博物館的教育功能大打折扣。然而數字化博物館的出現有效的改善了這一現象，其配有高精度的圖像表達、三維的模型解析和動畫展示以及生動的講解與傳統(tǒng)博物館僅僅給出的實物和文字說明相比傳播的信息量多的多。加上數字化博物館不受時空限制的特點，隨著信息技術的發(fā)展，尤其是現在智能手機的普遍使用和網絡的全覆蓋人們可以在任何時間、任何地點瀏覽網上資源，獲得感興趣的知識。這在很大程度上，使得博物館的教育作用得到深化。

2 數字化博物館的現狀與前景

信息技術已經普遍應用于各個行業(yè)，但是對于博物館來說，大范圍應用不是一件簡單的事。數字化博物館經過幾十年的努力，雖然取得了一些成就，但是也有一些不足。首先是缺乏理論準備，數字化博物館是博物館人自發(fā)發(fā)展起來的，所以實踐先于理論，實踐多有盲目性；其次是總體水平偏低，發(fā)展不平衡。我國有類型眾多且數量龐大的博物館，數字化水平參差不齊，表現為大型博物館高于小型博物館，經濟發(fā)達地區(qū)優(yōu)于經濟欠發(fā)達地區(qū)。再次是各自為政，相關行業(yè)標準缺失，導致資源共享困難。博物館的數字化一開始就是博物館自發(fā)起來的，以本館資源為數字化信息單位“單館模式”又是中國博物館數字化的發(fā)展的主流。所以博物館在建設數字化時往往根據自己的要求來制定相關標準。例如，藏品分類方面，就好比戰(zhàn)國時期的文字，各不相同，沒有辦法實現各國之間的文化溝通。數字化博物館也是如出一轍；最后資金、人才不足。與國內其他的行業(yè)相比，國家在博物館方面的投入力度不大，像陜西自然博物館這種由企業(yè)支持建立的民間博物館國家的投入力度就更加不足。而博物館自己是難以支撐數字化建設帶來的巨額資金的。在博物館的數字化建設方面，博物館是心有余而力不足的。另一方面，專業(yè)技術人才也鳳毛麟角，現在的人才都傾向于從事那些高利潤的職業(yè)，由于某種原因，博物館很難吸引到高科技人才。

“因此，加強理論研究、新技術應用研究、建立統(tǒng)一協(xié)調有效的管理體制、制定系統(tǒng)科學可行的規(guī)劃、加強法規(guī)、標準、規(guī)范體系的建設、加強人才培養(yǎng)、經費支持等，這些問題的解決，將是中國博物館數字化建設成功的關鍵。”

盡管如此，我國的數字化博物館建設的前途還是光明的。首先是來自博物館、行業(yè)、政府三方面的努力。在中國博物館的數字化建設中，博物館的積極性發(fā)揮了很大的作用。它們中的先行者如上海博物館、南京博物院等為推動整個行業(yè)的數字化發(fā)展，積累了豐富的經驗，做出了很大的貢獻。而這一示范作用直至今日仍然發(fā)揮著影響。行業(yè)協(xié)會作為連接政府和博物館的橋梁，為推動博物館間的交流做出了許多具體的工作，尤其是每年的年會為博物館之間交流經驗，共同提高提供了一個渠道。政府在數字化建設的過程中擔任極其重要的角色，很多項目如果沒有政府的主持根本組織不起來。其次是因為我國豐富的文化遺產創(chuàng)造了許多堅實的物質基礎。我國是文明古國，有豐富的文化遺產和自然遺產。“一方面，很多罕見的傳世寶物由于其的珍貴性和出于各方面的考慮是不能與公眾見面的。另一方面，一些遺址博物館或遺跡博物館，會因為一些不適當的人造景觀毀壞了古風古貌，又或是觀眾出于愛好對文物進行的隨意觸摸，導致文物的損壞。”近來，微博爆出西安華清池的楊貴妃雕像被隨意的觸摸拍照造成的惡劣影響，而且不乏一些到此一游的涂刻的現象。出于對珍貴文物的保護，相信不管是政府還是文博機構的工作人員，亦或是愛好文物的人們都會堅定地促成數字化博物館的建設。最后是因為web2.0技術的興起，人們從信息的接受者逐漸過渡到信息的創(chuàng)造者和傳播者，數字化建設人人都可以參與進來，再也不是館內工作人員自己蒙頭想對策了，我們可以通過互聯網技術求助于各行業(yè)的精英，這樣就加快了我國數字化博物館的建設。

參考文獻

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[2]徐士進，陳紅京著.數字博物館概論.上海：上海科學技術出版社，2007，（28）.

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[4]尹彤云.“新博物館學”語境中的數字博物館[J].中國博物館，2005，（4）.

作者簡介

魯云霞（1994-），女，漢族，陜西省洛川縣人，文物與博物館學碩士，四川大學歷史文化學院，漢唐考古。