歌劇《傷逝》中子君三首詠嘆調(diào)分析

孔祥偉

【摘 要】《傷逝》是作曲家施光南為紀(jì)念魯迅先生誕辰一百周年而創(chuàng)作于20世紀(jì)八十年代初的我國第一部抒情性歌劇。該劇不僅樹立起了中國民族歌劇發(fā)展創(chuàng)新的里程碑，還成了中國民族歌劇創(chuàng)作的重要代表作之一。該劇的出現(xiàn)是我國歌劇創(chuàng)作沉積十年后的一次重大改變，它借鑒了西洋歌劇的創(chuàng)作手法并運(yùn)用了大量的歌劇演唱形式，例如合唱、領(lǐng)唱、重唱等等，是一部具有研究意義的歌劇作品。本文以歌劇中子君三首詠嘆調(diào)為研究對象，通過《一抹夕陽》《風(fēng)蕭瑟》《不幸的人生》三首作品對女主人公的人物形象及其性格變化進(jìn)行分析和研究。

【關(guān)鍵詞】詠嘆調(diào)；子君；曲式結(jié)構(gòu)

中圖分類號：J822 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）24-0019-02

一、《一抹夕陽》

《一抹夕陽》這首歌代表著子君與涓生愛情的萌芽，這個時候的子君是單純美好的，也是一個敢于同封建社會做抵抗，敢于追求自由愛情的新時代女性。她在與涓生相戀后來到涓生的住處，在面對夕陽的余暉以及滿院子的藤花香氣時，唱出了這首代表她堅(jiān)定決心的歌曲。

（一）《一抹夕陽》的曲式結(jié)構(gòu)

《一抹夕陽》是歌劇《傷逝》中女主人公一段極為抒情的詠嘆調(diào)。它的曲式結(jié)構(gòu)為單三部曲式。采用“前奏-A-B-A1”的結(jié)構(gòu)，并以G大調(diào)貫穿全曲，整體速度為稍慢速，實(shí)值在52-88拍之間，節(jié)奏舒緩。

在1-16小節(jié)的前奏結(jié)束后，旋律進(jìn)入A部分。該部分抒情性較強(qiáng)，主要在中低聲區(qū)進(jìn)行。B部分是全曲的高潮段，可以分為兩部分。第一部分（33-50小節(jié)）運(yùn)用了很多前八后十六的節(jié)奏音型使整個部分的節(jié)奏變得緊湊，也從側(cè)面表現(xiàn)出了子君想要沖出封建桎梏的決心。第二部分（51-67小節(jié)）采用了三連音和十六分音符的節(jié)奏型，讓整個部分的節(jié)奏形成了時而舒緩時而緊湊的鮮明對比。A1部分是對比在現(xiàn)部分，與A部分節(jié)奏基本相同。

（二）歌曲的演唱

《一抹夕陽》又名《子君浪漫曲》它出現(xiàn)在歌劇《傷逝》“四季”中的“夏”作曲家借用了夏天的美好來表達(dá)了子君對自由生活的向往。首先在歌曲開頭部分女主人公子君深情款款地演唱道：“一抹夕陽映照窗欞，串串藤花送來芳馨?！边@一段音樂旋律優(yōu)美節(jié)奏平穩(wěn)，表達(dá)了在愛情到來時子君內(nèi)心無法掩蓋的喜悅之情，因此在演唱過程中演唱者要用喜悅之情去演唱此段才能更好地詮釋出女主人公的內(nèi)心世界。

其次在歌曲的中間部分“破網(wǎng)的魚兒，游向大海。出籠的鳥兒，飛向天空?！边@一段音樂情緒的轉(zhuǎn)變表達(dá)了子君勇敢沖破家庭的禁錮去追求自由而又美好的愛情決心，整段音樂給人以自由明亮的感覺，演唱者在這一部分要注意感情的投入才能更好地表達(dá)出子君要追求自己幸福生活的堅(jiān)定決心，歌曲的高潮部分從“啊”字上出現(xiàn)了全曲的最高音，這表現(xiàn)出了子君對他和涓生愛情的無限遐想以及對涓生的愛慕之情，因此演唱者在感情表達(dá)上要更加深情，更要把握好三拍子的感覺。

最后一部分的音樂是第一部分音樂的對比再現(xiàn)部分，歌曲在調(diào)式調(diào)性、旋律上與第一段基本一致，但在情感表達(dá)上并不相同，因此演唱者要注意這一段的情感表達(dá)。

二、《風(fēng)蕭瑟》

《風(fēng)蕭瑟》是子君與涓生在短暫幸福生活遭受到社會打擊后而演唱的一首歌，全曲都在表現(xiàn)子君的無奈與迷茫，她不懂自己追求愛情有什么錯，也不明白為什么自己的勇敢卻換不來想要的結(jié)果，因此她只能借秋風(fēng)和落葉來傾訴心中的迷茫和哀傷。

（一）《風(fēng)蕭瑟》的曲式結(jié)構(gòu)

《風(fēng)蕭瑟》是女主人公在“秋之二”中最具有代表性的詠嘆調(diào)之一，也是整部歌劇把子君內(nèi)心世界推向高潮的詠嘆調(diào)?！讹L(fēng)蕭瑟》是一部降G大調(diào)的作品，它的曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式，是由四個部分組成的。

1-13小節(jié)為引子部分，用連續(xù)四個小節(jié)的八分音符引出了全曲的情緒。而A段與B段都是在中高音區(qū)進(jìn)行的A段的旋律較為平緩與B段第一部分的旋律一致。B段的第二部分采用了大量的大切分，前八后十六的節(jié)奏音型使這一小部分的音樂節(jié)奏有快有慢。A1段是A段的不完全再現(xiàn)部分，速度比A段稍慢。

（二）歌曲的演唱

A段是歌曲的開端，此段描述了秋天蕭條暗淡的景色也借機(jī)暗示了子君的心情與情緒，“風(fēng)蕭瑟，葉飄落，人生是這樣的令人迷惑?！彪m然是短短的一句話卻道出了主人公無限的愁苦與哀怨，因此在此樂段要注意聲音的連貫以及氣息與情緒的正確運(yùn)用，要把子君迷茫悲憤又絕望的感情淋漓盡致地表現(xiàn)出來，更要注意用氣息找到弱音的感覺，以此更正確地表現(xiàn)出女主人公對人生的無助與絕望。

B段是比較長的，可分為三個部分。第一部分，這一段在旋律、節(jié)奏都與A段形成對比，例如該歌詞“你突然襲來暴風(fēng)雨，把那甜蜜的笑聲淹沒”這段音樂描述了女主人公對封建舊制度的不滿控訴以及對美好生活突然幻滅感到失落的情緒，因此演唱者要注意情緒與呈示部平穩(wěn)的情緒形成鮮明對比。第二部分，“秋風(fēng)啊，請你告訴我。”這一句話是子君借秋風(fēng)來詢問自己的人生為何如此悲苦坎坷，這一段也是子君對愛情破滅后充滿失望的一段描寫，演唱時要注意聲音的飽滿。第三部分是全曲的高潮部分，“啊，生活啊生活，我為你苦苦思索”是主人公情感的爆發(fā)，演唱者要用明亮的音色來演唱，表現(xiàn)出子君對整個人生以及命運(yùn)的抗?fàn)帯?/p>

A1段的旋律與A段相同，但歌詞不同，旋律節(jié)奏也趨于平穩(wěn)，在演唱過程中情緒要適當(dāng)?shù)乜刂?，氣息做到弱而不虛，以此來表達(dá)女主人公子君對人生感到迷茫又絕望的心情。

三、《不幸的人生》

《不幸的人生》描述的是子君和涓生的愛情結(jié)束后，子君無法面對社會的壓力以及內(nèi)心對愛情的絕望的一段詠嘆調(diào)，這時候的子君已經(jīng)是一個對生活失去信心如同行尸走肉般的一個人物形象，她最后也只是帶著對男主的留戀提前走向了生命的盡頭，結(jié)束了她悲慘的一生。

（一）《不幸的人生》曲式結(jié)構(gòu)

《不幸的人生》是歌劇《傷逝》中“冬”的詠嘆調(diào)也是女主人公子君的最后一個重要唱段，表現(xiàn)出了她對悲慘人生的總結(jié)，這首歌也被視為了子君生命中最后的哀歌。這首歌曲的曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式，整體速度為中速稍慢，節(jié)奏較為自由，f小調(diào)為主調(diào)。

在引子部分結(jié)束后A段旋律開始進(jìn)入低音區(qū)，該部分音樂較為暗淡，給作品增添了凄涼的色彩。B段可分為三個部分。第一部分第二部分為F大調(diào)，第三部部分有重回主調(diào)，這一段的音樂起伏較大。間奏部分起到了承上啟下的作用，不僅填充了B段的旋律也為A1段的到來起了過渡作用。

（二）歌曲的演唱

這首作品的第一段落的速度是中速的，生動形象地展示出了子君對悲憤人生的傾訴以及對生活的絕望，并借用冬天的寒冷和荒涼的景物來描寫這段是為了表現(xiàn)出子君內(nèi)心的凄涼與哀傷，演唱者演唱這段時要注意咬字以及氣息的控制，例如“陣陣劇痛，斑斑傷痕”咬字時要運(yùn)用爆破音來刻畫絕望的子君。

第二樂段由三部分組成，第一部分表現(xiàn)出女主人公在面臨愛情變故時的不安，“別了，別了”的反復(fù)出現(xiàn)，更加表現(xiàn)了子君對涓生對這段感情的不舍，因此演唱者在這段音樂的表現(xiàn)上要用惆悵深情的情緒來演唱。第二部分主要運(yùn)用了歌詞“我將回去”這四個字作為主題，情緒較為激動，也讓大家回憶了當(dāng)時單純善良的子君，不顧他人眼光堅(jiān)持為了自己向往的美好生活而努力，而最后一切都幻化為了泡影的無奈，也暗示了整段悲痛的感情得到了升華，演唱時要注意音區(qū)的轉(zhuǎn)變和情緒的控制能更好地表現(xiàn)出子君對愛情的訣別。第三部分通過歌詞兩個“可怕啊”體現(xiàn)出世人對子君的鄙視，也為子君走向人生終點(diǎn)做了鋪墊，由此演唱時聲音要弱并略帶哭腔，要著重把子君的“怨”和“恨”體現(xiàn)出來。

第三樂段也是歌曲的再現(xiàn)部分，在主人公訴說“死一般的寂靜，冰一般的寒冷”這段話時，要注意聲音與力度的逐漸減弱并保持連貫，并以此為基礎(chǔ)表現(xiàn)出一個不幸的女人在走向生命盡頭時的絕望。