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    民族聲樂教學(xué)中“七字標(biāo)準(zhǔn)”的培養(yǎng)與訓(xùn)練

    2019-08-20 13:13:26雷瑩
    當(dāng)代音樂 2019年8期
    關(guān)鍵詞:民族聲樂

    雷瑩

    [摘 要]

    “聲、情、字、味、表、養(yǎng)、象”,是著名聲樂教育家金鐵霖先生提出的民族聲樂演唱的要求,既是一條金標(biāo)準(zhǔn),也是民族聲樂演唱中教學(xué)中的重點。鑒于此,本文從“七字標(biāo)準(zhǔn)”的內(nèi)涵談起,就具體的培養(yǎng)和訓(xùn)練路徑進行了思考和總結(jié)。

    [關(guān)鍵詞]民族聲樂;“七字標(biāo)準(zhǔn)”;培養(yǎng)與訓(xùn)練

    [中圖分類號]G6135 [文獻標(biāo)識碼]A [文章編號] 1007-2233(2019)08-0033-02

    一、民族聲樂演唱“七字標(biāo)準(zhǔn)”的內(nèi)涵

    民族聲樂是我國特有的聲樂藝術(shù)形式,不僅有著悠久的歷史,在類型上也是十分豐富的。自20世紀(jì)初美聲唱法傳入中國后,因中西音樂體系的巨大差異,隨之產(chǎn)生了激烈的交鋒和碰撞,民族聲樂藝術(shù)該朝著怎樣的方向發(fā)展,也成為了音樂界熱議的話題,并最終確立了土洋并存、融合發(fā)展的方針。金鐵霖教授就是這一方針的支持者和踐行者。自20世紀(jì)60年代畢業(yè)于中央音樂學(xué)院后,其一直致力于民族聲樂演唱和教學(xué),并先后培養(yǎng)出了一大批優(yōu)秀的歌唱家。“聲、情、字、味、表、養(yǎng)、象”的七字標(biāo)準(zhǔn),正是金鐵霖多年演唱和教學(xué)實踐的成果。具體突出的學(xué)術(shù)價值和藝術(shù)價值。首先,從學(xué)術(shù)價值來看,按照“七字標(biāo)準(zhǔn)”進行訓(xùn)練,可以成功將西方聲樂發(fā)聲方法與漢語的吐字發(fā)音相結(jié)合,使學(xué)生可以演唱中西兩種歌曲,達到和而不同的效果,這對于中國聲樂學(xué)派的構(gòu)建是大有裨益的。其次,從藝術(shù)價值來看,越是民族的,越是世界的,“七字標(biāo)準(zhǔn)”是對民族聲樂審美追求的集中展示,并與西方聲樂有著較大的不同,不僅在國內(nèi)廣受認(rèn)可,并在國際舞臺上大放異彩。所以說,“七字標(biāo)準(zhǔn)”應(yīng)該成為當(dāng)代民族聲樂教學(xué)中重要的訓(xùn)練內(nèi)容和目標(biāo)追求。

    二、民族聲樂教學(xué)中“七字標(biāo)準(zhǔn)”的培養(yǎng)與訓(xùn)練

    (一)“聲”的培養(yǎng)與訓(xùn)練

    “聲”是聲樂藝術(shù)的本源。“唱出美妙動聽的音色,是聲樂演唱的終極目標(biāo)?!盵1]在多年的演唱和教學(xué)實踐中,金鐵霖教授提出了通道和支點兩大理論,可以有效解決聲區(qū)統(tǒng)一和聲音塑造等問題。首先是通道理論。金鐵霖提出,完整的歌唱通道應(yīng)該是人身后半部分,上至后腦勺,下至腳后跟。這個概念的提出,可以幫助演唱者迅速找到腔體打開的感覺。在教學(xué)中,教師可以讓學(xué)生以自己褲腿外側(cè)的中線為界,想象著將自己一分為二,獲得一種通道的感覺,并采用“U”母音進行練習(xí),如果學(xué)生進入狀態(tài)較快,整個通道將自然被打開,氣息也更加飽滿。其次是支點理論。為了避免聲音的散、空、虛,并靈活調(diào)整明暗虛實等變化,金鐵霖又提出了支點理論,即無論是何種類型的聲音,都有相對應(yīng)的支點。對此需要教師詳細(xì)介紹不同支點與音色的對應(yīng)關(guān)系,需要怎樣的音色,就朝著哪個支點靠攏。比如前支點音色較為明亮,后支點音色相對暗淡等。掌握好這兩個重要理論后,練習(xí)中的多個難題都會迎刃而解。

    (二)情的培養(yǎng)與訓(xùn)練

    情感對于聲樂演唱的重要性是不言而喻的,如果不能做到情真意切,那么歌唱也就失去了其最基本的意義。具體來說,情感的培養(yǎng)和訓(xùn)練主要包含以下幾個方面。首先是對聲樂藝術(shù)的熱愛之情。從實際情況來看,多數(shù)學(xué)生之所以學(xué)習(xí)聲樂,并非出自于個人對聲樂藝術(shù)的喜愛,都是在中學(xué)時期作為藝術(shù)特長進行培養(yǎng)的,所以教師首先要引導(dǎo)學(xué)生樹立起對聲樂藝術(shù)的喜愛。如分享個人的學(xué)藝心得、以著名歌唱家的事例鼓舞學(xué)生等,只有這種發(fā)自內(nèi)心的熱愛,才能為整個教學(xué)打下最為堅實的基礎(chǔ)。其次是對作品情感的體驗。擺放在演唱者面前的聲樂作品,絕非簡單的歌詞和音符的堆砌,而是詞曲創(chuàng)作者情感的結(jié)晶。所以演唱者必須對作品的由來、內(nèi)容等進行全面的分析和體驗,獲得情感共鳴。再次是唱出作品的情感。演唱者要將自己化身為作品的主人公,將演唱真正視為一個傳情達意的過程,方能唱出真情實感,并與觀眾情感共鳴。所以情感并非虛幻的,而是實實在在的,并有著詳細(xì)的引導(dǎo)和培養(yǎng)過程,需要得到教師的充分重視。

    (三)“字”的培養(yǎng)和訓(xùn)練

    “字”即吐字咬字,這也是民族聲樂演唱在學(xué)習(xí)和借鑒美聲唱法中遇到的最大難題,為了獲得字正腔圓的聲音效果,需要從以下三個角度進行培養(yǎng)和訓(xùn)練。首先是開喉咬字。因漢語字與字之間韻母發(fā)音口型較大,很容易引起歌唱通道的變窄,所以要采用適當(dāng)夸張的方式演唱字頭,即打開喉嚨,張開嘴巴。同時為了避免給人以做作、生澀之感,要做到輕重、松緊有致力。其次是支點換字。為了避免聲音的“里進外出”,要求在支點上進行換字。在確保歌唱通道打開且穩(wěn)定的狀態(tài)下,字頭唱出后要迅速回到通道,同時以較快的速度唱出下一個字,盡可能地減少口型變化對聲音的影響。最后是輕巧歸韻。中國聲樂演唱講究“聲斷意不斷”,所以也對收聲歸韻提出了較高的要求。收得太早會導(dǎo)致聲斷,收得太晚則來不及歸韻,所以要力求以輕巧靈活的方式歸韻。特別是在對歸韻后,口腔和喉嚨仍然要保留一部分空間。可見,“字”的培養(yǎng)和訓(xùn)練是具有較高難度的,要針對每個學(xué)生的特點,制訂出有針對性的教學(xué)方案,真正做到因人而異,因材施教。

    (四)“味”的培養(yǎng)和訓(xùn)練

    “味”既味道、感覺和風(fēng)格,是區(qū)分不同聲樂作品、演唱者的重要標(biāo)志。中國民族聲樂之所以可以歷經(jīng)千年傳承而不朽,一個重要的原因便在于其有著獨特的“味”。具體來說,“味”的培養(yǎng)和訓(xùn)練,要從共性和個性兩個角度入手。首先是共性方面的培養(yǎng)。中國民族聲樂藝術(shù)有著與眾不同的風(fēng)格與韻味,與中華民族的精神風(fēng)貌是一脈相承的。比如追求天人合一、兼濟天下、含蓄雋永、唯美意境等,加之中國地域遼闊,民族眾多,有著極為豐厚的民歌文化,所以演唱者要從整體上體驗民族聲樂藝術(shù),表現(xiàn)出民族情感和神韻。其次是個性方面的培養(yǎng)。“聲樂演唱是一種個性化的藝術(shù)創(chuàng)造活動,演唱者應(yīng)該也必須有個性化的風(fēng)格,這是聲樂藝術(shù)和演唱者的雙重發(fā)展需要?!盵2]對此需要聲樂教師對學(xué)生的個性特點予以深入的挖掘,并鼓勵學(xué)生以科學(xué)的方式表現(xiàn)自身的個性,這樣才能給觀眾留下深刻的印象,并在激烈的競爭中脫穎而出。

    (五)“表”的培養(yǎng)和訓(xùn)練

    “表”既表演,在聲樂演唱中,“演”是排在“唱”前面的,只有先給觀眾以良好的視覺印象,才能為整個演唱打下良好的基礎(chǔ)。作為一種非聲音元素,“表”的訓(xùn)練和培養(yǎng),主要包含面部表情和肢體動作兩大部分。首先是面部表情。面部表情可以最直觀的方式展示出人的喜怒哀樂。所以聲樂演唱中的面部表情也是十分豐富的,對此一個有效的方法就是有感情地朗讀歌詞。在這個全情投入的朗讀過程中,演唱者面部表情自然會發(fā)生相應(yīng)的變化,這就是一種最真實的狀態(tài),只須在演唱中繼續(xù)沿用即可。而不用刻意“找狀態(tài)”,或者機械地模仿他人。其次是肢體動作。當(dāng)演唱者站到舞臺中間時,一定是頭正、頸立、肩松、胸挺、腿直的,首先給觀眾以自然大方的感覺。然后再根據(jù)作品的特點設(shè)計和采用不同的步法和動作。比如在演唱較為歡快的作品時,步法和手勢應(yīng)該是較為輕快的。反之,演唱較為莊重和嚴(yán)肅的歌曲時,步法和手勢則要給人以沉穩(wěn)和堅定之感,方能讓整個表演成為演唱的加分項。

    (六)“養(yǎng)”的培養(yǎng)和訓(xùn)練

    “養(yǎng)”即素養(yǎng)。一方面,聲樂演唱絕非單純的歌唱技術(shù)展示,而是二度藝術(shù)創(chuàng)造活動,對演唱者的道德修養(yǎng)、文化素質(zhì)等都有著較高的要求;另一方面,從實際情況來看,多數(shù)學(xué)生因多年學(xué)習(xí)聲樂,所以使文化課的學(xué)習(xí)受到了很大程度的影響。在素養(yǎng)方面普遍存有欠缺。所以全面提升學(xué)生的素養(yǎng),不僅是聲樂學(xué)習(xí)的需要,更對學(xué)生一生的發(fā)展起到重要影響。具體來說,首先到提升學(xué)生的道德修養(yǎng)。黨的十八大在教育工作方面指出:“把立德樹人作為教育根本任務(wù)?!本唧w要求則是明戴德、貴誠信、尊傳統(tǒng)、知敬畏這四個方面。只有先把學(xué)生培養(yǎng)為具有良好道德品質(zhì)的人,才能保證他們在學(xué)藝的道路上少走或不走彎路。其次是提升學(xué)生的音樂修養(yǎng)。聲樂演唱從表面上看是以聲樂演唱技術(shù)為主的,其實與樂理、視唱練耳、作曲、配器等多類音樂專業(yè)知識都有著密切的聯(lián)系,所以不能忽視對這些學(xué)科的學(xué)習(xí)。最后是提升學(xué)生文化修養(yǎng)。教師應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生涉獵舞蹈、戲劇、歷史、美術(shù)等多類學(xué)科知識,善于從學(xué)科綜合的視角下進行教學(xué),擴展文化視野,豐富文化修養(yǎng)。

    (七)“象”的培養(yǎng)和訓(xùn)練

    “象”即形象,主要包含儀表扮相、臺風(fēng)氣質(zhì)兩個方面。良好的“象”不僅是演唱的需要,同時也是對臺下觀眾的尊重。因多數(shù)學(xué)生都不具有豐富的藝術(shù)實踐經(jīng)歷,所以需要教師結(jié)合實際需要予以有針對性的幫助和引導(dǎo)。首先是儀表扮相方面,要結(jié)合演唱者個人的身形條件和作品的內(nèi)容,進行靈活的選擇,使儀表扮相充分展示出演唱者的修養(yǎng)和格調(diào),并與作品形成良好的呼應(yīng)。比如在演唱輕松愉快的歌曲時,服飾扮相應(yīng)該相對年輕化。而演唱主旋律作品時,則要體現(xiàn)出莊重感和嚴(yán)肅感。其次是臺風(fēng)氣質(zhì)方面。臺風(fēng)氣質(zhì)實際上就是指的一個演唱者的精、氣、神,演唱者要在教師的幫助下,對自己氣質(zhì)特點有個客觀的了解,知道哪些表情動作、姿態(tài)舉止是適合自己的,還應(yīng)該朝著哪些方向改進等。同時也要表現(xiàn)出積極的狀態(tài),全身心投入到演唱中來,力爭做到還未開口演唱,就給觀眾留下了良好的第一印象。

    結(jié) 語

    綜上所述,“七字標(biāo)準(zhǔn)”是金鐵霖先生根據(jù)多年的科學(xué)研究、教學(xué)實踐所總結(jié)出來的,是對民族聲樂演唱追求、審美評價、教學(xué)內(nèi)容的精準(zhǔn)概括,具有科學(xué)性、民族性、系統(tǒng)性等特點,理應(yīng)得到聲樂教師的充分重視。本文也正是基于此目的,就“七字標(biāo)準(zhǔn)”的培養(yǎng)和訓(xùn)練的路徑進行了具體探索,希望可以有效提升民族聲樂教學(xué)質(zhì)量,培養(yǎng)出更多的優(yōu)秀聲樂人才,為民族聲樂藝術(shù)的發(fā)展和中國聲樂學(xué)派的構(gòu)建做出一份貢獻。

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