《花間集》二言句的功用、體式及指向

劉 學(xué)

內(nèi)容提要 數(shù)量過(guò)百的二言詞句，在《花間集》中發(fā)揮了前所未有的豐富功用，包括押韻、延聲、引起、過(guò)渡、意象與情緒書(shū)寫(xiě)等，形成了單頭二言、雙頭二言、隨韻二言等功用體式，並進(jìn)一步指向了兩宋時(shí)期換頭二言功用體式的主流。二言詞句作爲(wèi)詞調(diào)音樂(lè)的一個(gè)顯性表徵，其功能呈現(xiàn)、發(fā)展與部分消亡，也從一個(gè)角度指示了詞體演進(jìn)的路向。從該角度去窺探《花間集》在詞體演進(jìn)中的意義，也應(yīng)具有合理性。

關(guān)鍵詞 花間集 二言句 功用 體式 隨韻

二言句在詞體研究中未受重視，主流句式如三言、五言、七言等都有專論，〔一〕而二言句式的專門(mén)研究尚未見(jiàn)到。王力《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》認(rèn)爲(wèi)二言句在詞中頗不多見(jiàn)，〔二〕故所論甚簡(jiǎn)；馮勝利的漢語(yǔ)韻律句法學(xué)幾乎未涉及韻文中的二言句?！踩吃~學(xué)領(lǐng)域、詩(shī)學(xué)領(lǐng)域以及音樂(lè)學(xué)領(lǐng)域可供藉鑒的研究也不太多。

其實(shí)，唐宋詞共有二言句約二千五百句，〔四〕雖然規(guī)模數(shù)量遠(yuǎn)不及主流的句式，並非微乎其微。二言句作爲(wèi)詞體最古老的句式之一，其功用隨著唐宋詞體的演進(jìn)而發(fā)生演化，在詞體構(gòu)成與體式演變方面的意義不容忽視。因此，本文從二言句的角度對(duì)詞體演進(jìn)的里程碑《花間集》及其體式方面的意義展開(kāi)考察與探討。

一 二言詞句的源流

二言詞句的源起是一個(gè)複雜的問(wèn)題，然而與《花間集》相關(guān)的背景值得關(guān)注：一是比《花間集》更早的《雲(yún)謡集》尚未出現(xiàn)二言句；二是二言句在《花間集》同時(shí)期的詩(shī)歌中已經(jīng)式微，卻在詞體中獲得了生命力。結(jié)合相關(guān)背景，以下試從源與流兩方面對(duì)二言詞句進(jìn)行探討。

（一）二言詞句的源起

一詩(shī)歌來(lái)源

二言句的源頭可追溯至最早的詩(shī)歌體式二言詩(shī)，由於遠(yuǎn)古時(shí)單純的思維，簡(jiǎn)單的語(yǔ)法結(jié)構(gòu)，歌唱中常有泛聲語(yǔ)助詞，再加上人的先天二節(jié)拍節(jié)奏感，詩(shī)歌都是二言形式?！参濉郴实蹠r(shí)的《彈歌》、《呂氏春秋·音初》所載娀氏《燕歌》、《周易》中的一些早期歌謡，均爲(wèi)二言詩(shī)。劉勰將二言詩(shī)的發(fā)端斷於《彈歌》。〔六〕此後，二言句疊加成爲(wèi)四言句。隨著語(yǔ)彙、語(yǔ)法趨於豐富與複雜，曲調(diào)趨於多變，詩(shī)歌中的一言句、三言句也産生了?！财摺畴S著四言詩(shī)的興起，二言詩(shī)便逐漸消亡了，因此二言詩(shī)並不能對(duì)二言詞句的形成産生直接的影響，而二言詩(shī)形成的語(yǔ)言基礎(chǔ)和韻律特點(diǎn)，以及得以保留的二言詩(shī)句則與二言詞句的關(guān)繫更近。

二言詩(shī)消亡之後，二言句散見(jiàn)於樂(lè)府詩(shī)、唐代古體詩(shī)、聲詩(shī)等詩(shī)體中，不僅數(shù)量少，達(dá)意的功用也比較弱，如郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》中的二言句就很少，且多「嗚呼」、「嗟嗟」等虛詞?！舶恕硟嵐苋绱?，這些詩(shī)體應(yīng)是詞體二言句的近源，至少對(duì)於詞體二言句有所啟發(fā)。

從形式上看，樂(lè)府詩(shī)和雜言古體詩(shī)的二言句與《花間集》的二言句頗爲(wèi)相似，多居詩(shī)首、詩(shī)中，間有疊用。如這首唐元和初童謡：

打麥，麥打。三三三，舞了也?！簿拧?/p>

其與早期的轉(zhuǎn)應(yīng)詞有著形似，其中二言句疊韻、頂針、轉(zhuǎn)應(yīng)等用法，也見(jiàn)於早期的轉(zhuǎn)應(yīng)詞，如唐代戴叔倫的《轉(zhuǎn)應(yīng)詞》。同一時(shí)期形式相似的音樂(lè)文學(xué)樣式，雖難以判定其體式形成之先後，彼此之間的影響與生發(fā)是一定存在的。

樂(lè)府詩(shī)和雜言古體詩(shī)爲(wèi)二言詞句提供了主要的形式與用法參照，而以近體詩(shī)爲(wèi)主體的聲詩(shī)則在適應(yīng)演唱的痕跡上提供了參考，例如和聲辭和疊句均被任中敏先生當(dāng)作判定詩(shī)作可歌的依據(jù)，〔一〇〕即聲詩(shī)演唱痕跡的留存?！痘ㄩg集》所收皇甫松的《採(cǎi)蓮子》和孫光憲的《竹枝》均保留了此種痕跡——和聲辭「舉棹」、「年少」、「竹枝」、「女兒」。這些和聲辭爲(wèi)詞外之辭，有規(guī)律地間於詞中或隨於詞後，在同一調(diào)中有固定位置，以聲爲(wèi)主，自有其聲，諧韻且兼?zhèn)渎暳x，與唐聲詩(shī)的和聲辭沒(méi)有區(qū)別?！惨灰弧畴m然這些附加之辭不屬於詞正文，也未計(jì)入本文的二言句，但詞調(diào)與聲詩(shī)的諸多相似與相通之處由此可見(jiàn)。唐聲詩(shī)的疊句是演唱中的詞句疊唱，常被傳寫(xiě)者刪去。〔一二〕如《渭城曲》之「三疊」，往往需要借助其他文獻(xiàn)的記載纔能略窺其貌。與之相參，可以討論文人詞筆下的二言疊句是否爲(wèi)疊唱的文字形態(tài)。

儘管外在的形似無(wú)法掩蓋根本的差異，詞中二言句在與聲樂(lè)結(jié)合及適應(yīng)演唱方面應(yīng)受到樂(lè)府、聲詩(shī)等音樂(lè)文學(xué)的影響。詞體二言句式的産生是以前代二言詩(shī)句爲(wèi)積累、配合音樂(lè)的要求、又與同時(shí)期其他音樂(lè)文學(xué)樣式相互生發(fā)的結(jié)果。

二語(yǔ)言基礎(chǔ)

音步就是由音節(jié)組成的語(yǔ)言節(jié)奏單位，二言句包含兩個(gè)音節(jié)，構(gòu)成了漢語(yǔ)的一個(gè)音步，即雙音節(jié)音步，這是二言詞句形成的語(yǔ)言基礎(chǔ)。根據(jù)馮勝利的漢語(yǔ)韻律學(xué)研究，漢語(yǔ)雙音步大約發(fā)源於春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，在東漢時(shí)期由於四聲俱備而確立了音步的雙音節(jié)結(jié)構(gòu)，〔一三〕然而此時(shí)二言詩(shī)已經(jīng)消亡。隨著各具特色的詩(shī)歌句式不斷發(fā)展，二言句式在詩(shī)歌中日益式微，其何以在詞體中獲得生命力？

從語(yǔ)言學(xué)的角度而言，二言句實(shí)現(xiàn)了最基本的韻律詞，而且雙音節(jié)詞是真正的「標(biāo)準(zhǔn)音步」，相對(duì)單音節(jié)詞、三音節(jié)詞而言，具有穩(wěn)定性與優(yōu)先實(shí)現(xiàn)權(quán)。四言以上的句子則是音步的疊加?！惨凰摹秤伸抖跃渥鳡?wèi)標(biāo)準(zhǔn)音步具有承擔(dān)韻律功能的優(yōu)秀能力，可以很好地通過(guò)韻律去呼應(yīng)與表現(xiàn)音樂(lè)，因此被樂(lè)曲形式豐富多樣的詞體所吸納。而長(zhǎng)短句的詞體形式又爲(wèi)二言句在適應(yīng)音樂(lè)的同時(shí)、聯(lián)合其他句式以彌補(bǔ)表意能力的不足提供了條件。《花間集》二言句的字聲組合有四種情況：平仄、仄平、平平、仄仄，其數(shù)量依次爲(wèi)：六十四、九、十七、十二句?！惨晃濉场钙截啤?fàn)?wèi)其主要字聲形式，或許與唐宋樂(lè)一重一輕的搏拊拍有關(guān)繫?！惨涣骋虼耍跃湓谠~體中的大量出現(xiàn)，正是二言句基於其韻律特點(diǎn)，密切配合詞調(diào)音樂(lè)的産物。

三詞人的有意創(chuàng)造

田玉琪《談詞的句中韻》一文認(rèn)爲(wèi)二言獨(dú)韻的形成與詞的音樂(lè)節(jié)拍密切相關(guān)，以其爲(wèi)演唱中之「大頓」?！惨黄摺尺@是對(duì)於本文上一部分的支持。在此基礎(chǔ)上，本文認(rèn)爲(wèi)二言短韻除了樂(lè)曲的豐富與變化所致，還應(yīng)考慮文人的自覺(jué)創(chuàng)造。

由於二言句押韻的功能非常突出，因此詞人添加小韻而形成二言句的情況也較多，通過(guò)同調(diào)詞的句式比較可以察之。例如溫庭筠的《訴衷情》起始有兩個(gè)二言句「鶯語(yǔ)?；ㄎ?。春晝午?！埂惨话恕扯凇痘ㄩg集》其他詞人筆下，該調(diào)起句均爲(wèi)七言句，如韋莊詞爲(wèi)「碧沼紅芳煙雨靜」，〔一九〕顧夐詞爲(wèi)「永夜拋人何處去」，〔二〇〕溫詞當(dāng)添加了兩個(gè)句中韻而形成了二言、二言、三言數(shù)個(gè)短句。同一詞人對(duì)於同一詞調(diào)的句式也有所選擇，如孫光憲《上行杯》數(shù)首，相同位置或用三言句「帆影滅」，或用二言句「沾泣」，〔二一〕可見(jiàn)同樣配合樂(lè)曲，填詞所要考慮的押韻與文字也會(huì)影響到句式的使用。二言句式在《花間集》、《尊前集》的文人詞中獲得很大的發(fā)展，當(dāng)有這方面的因素。

（二）唐宋詞二言句的流變

檢視《全唐五代詞》〔二二〕和《全宋詞》（含補(bǔ)輯）〔二三〕，總共有一千六百八十六首詞作含有二言句，根據(jù)總體特徵與新變，二言句在唐宋詞的流變大致可分爲(wèi)四個(gè)時(shí)期：

其一是《花間集》收録之前的時(shí)期?！捕摹炒藭r(shí)二言句處?kù)栋l(fā)軔階段，風(fēng)格樸拙，類型簡(jiǎn)單。該階段僅有十六首含有二言句的詞，其中五首敦煌詞，〔二五〕其餘則是中晚唐知名詩(shī)人韋應(yīng)物、白居易、杜牧等五人的作品。該階段的二言詞句明顯帶有與樂(lè)府、聲詩(shī)相似的特徵，《調(diào)笑》轉(zhuǎn)應(yīng)詞和《宴桃源》（如夢(mèng)令）的疊句説明其可歌性?？傮w而言，該時(shí)期的二言句數(shù)量少，體式未穩(wěn)，全部位於詞首或詞中，但在同一詞調(diào)中的具體位置與用法常常發(fā)生變化。這也充分説明，詞中二言句並非直接繼承自詩(shī)體，而是受到詩(shī)中二言句的影響、經(jīng)由詞體自身生發(fā)和展開(kāi)的結(jié)果。

其二是以《花間集》爲(wèi)代表的唐末五代時(shí)期，二言句作者有十二人，相關(guān)詞作共計(jì)七十一首，不僅囊括了上一個(gè)階段二言句的所有使用類型，而且發(fā)展出新的功用，奠定了後世二言詞句繼續(xù)新變的基礎(chǔ)。具體而言，承前一個(gè)時(shí)期，詞調(diào)中二言句平均數(shù)量較多，疊韻較多，鞏固了二言句押隨韻的形式，還出現(xiàn)了唯一一首以二言句換頭的詞——?dú)W陽(yáng)炯的《更漏子》。

該時(shí)期的二言句在數(shù)量上並不能與兩宋詞比肩，但在二言句演進(jìn)過(guò)程中卻是關(guān)鍵的一環(huán)。在這個(gè)環(huán)節(jié)中，《花間集》所録之詞構(gòu)成了作品主體，其所收詞人則構(gòu)成了作者主體，僅劉瞻、李存勖和馮延巳不屬該集。當(dāng)然，花間詞人的二言句創(chuàng)作也溢出了《花間集》的範(fàn)圍，少數(shù)作品見(jiàn)於《尊前集》及其他文獻(xiàn)，因此探討二言句體式的演進(jìn)也要參考花間詞人的這些「溢出」之作。

其三是北宋時(shí)期，共有二言句詞四百一十九首，詞人共計(jì)七十四人。該時(shí)期最大的特點(diǎn)是二言句換頭功用的發(fā)展與普及，用於換頭的二言句將近半數(shù)。同時(shí)，二言句進(jìn)一步鞏固了《花間集》以來(lái)的用法，《調(diào)笑》、《如夢(mèng)令》等最早的含二言句的詞調(diào)仍然被填寫(xiě)，其中蘇轍的《調(diào)嘯詞》（調(diào)笑令）還發(fā)展出五個(gè)二言句的罕見(jiàn)體式。蘇軾是二言句的偏好者，共留下了四十三首含二言句的詞。還有晁補(bǔ)之、黃庭堅(jiān)、秦觀、賀鑄等詞人大力創(chuàng)制二言句，同蘇軾一起鞏固了二言句的押韻、疊韻、隨韻等用法。

其四是南宋時(shí)期，含二言句詞創(chuàng)作數(shù)量大增，多達(dá)一千一百八十首，二言句近一千六百句。二言句換頭的體式繼續(xù)推進(jìn)，用法也更加精微，而北宋令體樂(lè)曲的失傳導(dǎo)致令體詞調(diào)有所萎縮，除了少數(shù)南宋詞人的新創(chuàng)，含二言句的令體詞調(diào)幾乎只有《南鄉(xiāng)子》、《如夢(mèng)令》、《定風(fēng)波》等幾個(gè)仍然活躍，這説明二言句有其應(yīng)運(yùn)而生的音樂(lè)條件。當(dāng)然，慢體詞調(diào)格律化使得二言句在文字格式中得以保存，獲得了繼續(xù)流傳的可能。

在上述流變中，《花間集》正處?kù)队啥栽~句功能原型生成向體式普及與深入發(fā)展的關(guān)鍵點(diǎn)上。

二 《花間集》二言句的類型與功用

那麼，二言句在《花間集》中究竟有哪些類型，具有怎樣的功用呢？本部分將展開(kāi)具體考察。

（一）類型列示

據(jù)楊景龍《花間集校注》，《花間集》共有一百零二個(gè)二言句，分佈於五十一首詞作，〔二六〕約占全集詞的十分之一，集中於《河傳》、《荷葉杯》、《風(fēng)流子》、《訴衷情》、《上行杯》等幾個(gè)詞調(diào)。這些二言句全部位於詞首與詞的中間位置，沒(méi)有在詞尾的。其作者九人，爲(wèi)《花間集》所收詞人的半數(shù)。以下將列表展示具體情形：

《花間集》中的二言句及其功用體式〔二七〕

續(xù)表

續(xù)表

（二）功用分析

《花間集》中不同類型的二言句，發(fā)揮的功用也有差異，歸納起來(lái)，主要有韻律、結(jié)構(gòu)和書(shū)寫(xiě)三方面的功用。

一押韻、延聲

在韻律方面，二言句的主要功用是押韻與延長(zhǎng)聲音，其中以押韻功能最直接、顯著。《花間集》全部一百零二個(gè)二言句，僅二句未押韻?！捕恕称溲喉嵄壤粌H高於五、六、七言長(zhǎng)句，也高於同爲(wèi)短句的三言句。很大程度上，二言句就是爲(wèi)押韻而生成，從而增大了韻腳的密度，調(diào)節(jié)了詞調(diào)的節(jié)奏。

二言句押韻方式豐富多樣，普通方式是與前後句同韻部，強(qiáng)化了全詞的主體韻部，形成聲韻的重復(fù)，增強(qiáng)韻律感，上表中未標(biāo)功用體式的十一首詞都屬於此類。但二言句最具特色的押韻方式卻是押隨韻，即僅與前句同韻部，而與後句不同韻部，如韋莊《訴衷情》：

燭燼香殘簾未卷，夢(mèng)初驚?；ㄓx。深夜。月朧明。何處按歌聲。輕輕。舞衣塵暗生。負(fù)春情。〔二九〕詞中「深夜」僅隨前句「花欲謝」押韻，而區(qū)別於後句「月朧明」，即屬於隨韻。因此，「深夜」和「花欲謝」兩句構(gòu)成了一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的單元，嵌在該詞的主體韻部之中?！篙p輕」一句，與前、後句的韻部都一致，則屬於普通押韻，而不屬於隨韻。

隨韻的二言句實(shí)際上成爲(wèi)了一個(gè)轉(zhuǎn)韻的信號(hào)，促成「抱韻」的形成。如上詞的「花欲謝。深夜」?fàn)?wèi)前後的三言句「夢(mèng)初驚」、「月朧明」所抱。二言句的存在使得詞中隨韻、交韻、抱韻、疊韻等更易獲得實(shí)現(xiàn)，詞調(diào)的聲情、節(jié)奏也得以調(diào)節(jié)。

三言句式也常押韻，並且多見(jiàn)本句換韻、從而形成新韻段的形式，卻沒(méi)有押隨韻的形式。從上表不難見(jiàn)出，隨韻的應(yīng)用在《花間集》中已成規(guī)模，並成爲(wèi)了一種二言句的基本體式，爲(wèi)後世所追隨。

此外，二言句往往帶來(lái)聲音的延長(zhǎng)，詞文的頓與韻對(duì)應(yīng)音樂(lè)上的敦，「表示其爲(wèi)句中的延長(zhǎng)者，或延長(zhǎng)爲(wèi)兩字、三字之長(zhǎng)」。〔三〇〕不押韻的二言句，也具有延聲功用，不過(guò)所延長(zhǎng)的拍值有所不同。《花間集》二言句僅兩例不押韻，張泌《河傳》之「渺莽，雲(yún)水」〔三一〕；顧夐《河傳》之「燕颺，晴景」〔三二〕，不僅押韻的二言句延長(zhǎng)聲音，逗號(hào)前不押韻的二言句也要拖長(zhǎng)唱腔。因此，二言句的聲律意義是非常突出的。

二引起、過(guò)渡

在結(jié)構(gòu)方面，二言句的功能在於關(guān)聯(lián)上下詞句，位於詞首的二言句引起下句，位於詞中的二言句則承上啟下。需要説明的是二言句的引起與過(guò)渡功能兼具文意與韻律兩方面的結(jié)構(gòu)意義。

詞首的二言單句對(duì)下句的引起，如溫庭筠《思帝鄉(xiāng)》的首句爲(wèi)「花花」，以疊韻形式喚起下句「滿枝紅似霞」在押韻與文意上與之相配合。〔三三〕詞首連用兩個(gè)二言句，則以第一句引起第二句，如孫光憲《河傳》以「花落」引起「煙薄」，〔三四〕聲律一致，結(jié)構(gòu)一致。前文所引張泌《河傳》的「渺莽，雲(yún)水」，「渺莽」在語(yǔ)意上不具有獨(dú)立性，引起後面的「雲(yún)水」幫助完足語(yǔ)意，兩句共同完成第一個(gè)意象單元「雲(yún)水渺莽」。

詞中的二言句主要功用則在於過(guò)渡。在八十一個(gè)居於詞中的二言句中，包括緊鄰詞首二言句的十七個(gè)，如果它們僅僅是普通押韻，那麼其過(guò)渡功用僅體現(xiàn)於詞意方面；如果它們是隨韻，則兼具聲律與詞意的雙重過(guò)渡作用。以溫庭筠的《荷葉杯》爲(wèi)例：

一點(diǎn)露珠凝冷。波影。滿池塘。緑莖紅豔兩相亂。腸斷。水風(fēng)涼?！踩濉?/p>

從聲律來(lái)看，「波影」隨前句韻，具有音韻上的順承接續(xù)關(guān)繫，而又區(qū)別於後句韻，與後句具有音韻上的轉(zhuǎn)換關(guān)繫。從詞意來(lái)看，「波影」另開(kāi)一個(gè)意象，於前句是並列之中有變化；而「波影」實(shí)爲(wèi)後句「滿池塘」之主語(yǔ)，於後句又是順承關(guān)係。二言句「腸斷」同樣押隨韻，具有音韻與文意的雙重結(jié)構(gòu)意義。

由於二言句雙重的上下勾連，更加嚴(yán)密了詞調(diào)的結(jié)構(gòu)。溫庭筠數(shù)首《荷葉杯》中二言句的用法如出一轍，結(jié)合其使用習(xí)慣，可以更準(zhǔn)確地把握其詞意。例如其《荷葉杯》之一：

鏡水夜來(lái)秋月。如雪。採(cǎi)蓮時(shí)。小娘紅粉對(duì)寒浪。惆悵。正相思?！踩?/p>

對(duì)於其中「如雪」，常見(jiàn)理解是秋月如雪，即將「如雪」與前句「鏡水夜來(lái)秋月」進(jìn)行語(yǔ)意的關(guān)聯(lián)。楊注《花間集》也列示此種解釋：「如雪：鏡水月華皎潔如霜雪」?！踩摺橙绻覀兪煜赝ン薰P下該調(diào)二言句的隨韻用法，解讀時(shí)就應(yīng)當(dāng)把「如雪」與後文「採(cǎi)蓮時(shí)」相關(guān)聯(lián)，即「如雪」是對(duì)「採(cǎi)蓮」的主體——後文所謂「小娘」的描繪。梳理全詞的描寫(xiě)，「秋月」實(shí)已由「鏡水」來(lái)描寫(xiě)修飾，再加以「如雪」，殆無(wú)此累贅之筆。與之相對(duì)應(yīng)，「小娘」由「如雪」來(lái)形容描寫(xiě)，又與後文「紅粉」相呼應(yīng)，當(dāng)是更爲(wèi)合理。實(shí)際上，該句是從李白《越女詞》化出：「鏡湖水如月，耶溪女似雪?！埂踩恕骋虼耍~中二言句「如雪」在語(yǔ)意上是關(guān)聯(lián)後句無(wú)疑。將二言句的功用納入考慮，或有助於辨析詞文的歧義。

由於二言句的順承和轉(zhuǎn)變作用，使得音韻結(jié)構(gòu)更爲(wèi)錯(cuò)落有致。如單調(diào)《荷葉杯》共六個(gè)詞句，竟換韻兩次。其中第一、二句互押，第四、五句互押，而第三、六句互押，形成了以第三、六句環(huán)抱第四、五句的「抱韻」結(jié)構(gòu)，靈動(dòng)而精巧。

同時(shí)，二言句的順承與轉(zhuǎn)變作用也令詞作的文字結(jié)構(gòu)嚴(yán)密而不失生動(dòng)?；氐缴衔摹逗扇~杯》（鏡水夜來(lái)秋月）詞，「如雪」是視點(diǎn)的第一次轉(zhuǎn)換，由水月轉(zhuǎn)到小娘；「惆悵」是第二次轉(zhuǎn)換，由敘述者的視點(diǎn)轉(zhuǎn)爲(wèi)人物視點(diǎn)，由外在描摹轉(zhuǎn)爲(wèi)內(nèi)心描寫(xiě)。短短一首小令，由景及人，由外而內(nèi)，層層深入，描寫(xiě)抒情堪稱搖曳生姿。而對(duì)於這樣的詞美呈現(xiàn)，兩個(gè)二言句功不可沒(méi)。

當(dāng)然，同樣承擔(dān)過(guò)渡功能，二言句在詞意上關(guān)合前句，或是在關(guān)聯(lián)前後句上無(wú)所謂偏重的情況也是存在的，由韋莊《荷葉杯》（絶代佳人難再得）、〔三九〕顧夐《荷葉杯》（夜久歌聲怨咽）〔四〇〕等詞可以見(jiàn)之。

三意象、情緒書(shū)寫(xiě)

一個(gè)雙音節(jié)詞構(gòu)成的句子，自然在書(shū)寫(xiě)上較爲(wèi)局限。詞的二言句不具備句子的形式，而需要擁有句子的內(nèi)涵，故其書(shū)寫(xiě)在兩個(gè)方面進(jìn)行拓展：其一是增加書(shū)寫(xiě)的密度與概括力；其二是以組句聯(lián)合完成書(shū)寫(xiě)。

組句是詞中短句的常見(jiàn)形式，可是二言句對(duì)於組句的依賴和對(duì)於其他句式的借助卻較少。例如三言詞句的形式大多數(shù)爲(wèi)組句，《花間集》中含三言句的詞作共計(jì)二百八十八首，以兩句或三句連用的三言組句爲(wèi)常見(jiàn)，達(dá)到一百八十六首，而最多的情況是兩句連用的組句、僅第二句押韻，有一百五十八首?！菜囊弧吵送痪涫降倪B用、疊用，三言句還常與五、六、七言句搭配成組，共同完成書(shū)寫(xiě)。相比之下，《花間集》中二言句連用的幾率較低，含有二言句的詞作五十一首，僅有十九首存在連用，二言組句最多兩句連用，且?guī)缀醺骶渚喉?，在韻律與文意上相對(duì)獨(dú)立，例如「棹舉。舟去?！埂笩o(wú)語(yǔ)。無(wú)緒?！埂菜亩辰匀绱恕４送?，二言單句與其他句式的配合也相對(duì)較少，同樣，在獨(dú)立押韻的前提下，《花間集》中與前後三、四、五、六、七言句配合使用的二言句大約有三十句，常常用於二言句表達(dá)疑問(wèn)、祈使和否定等語(yǔ)氣時(shí)，如「何處」、「知否」、「須勸」、「莫知」、「不歸」等。相對(duì)而言，二言單句與三、五、七言句的搭配更多一些，〔四三〕而與四、六言句的配合極少。不同於三言句，二言句以組句形式對(duì)書(shū)寫(xiě)空間的拓展有限。

《花間集》的二言句在書(shū)寫(xiě)方面最大的特點(diǎn)卻是高度概括，以濃縮至句子核心的方式展開(kāi)書(shū)寫(xiě)。蔡宗齊先生提出了一個(gè)令體詞的「題評(píng)」結(jié)構(gòu)，包括主體意象（題語(yǔ)）和針對(duì)主體意象展開(kāi)的描寫(xiě)與評(píng)論（評(píng)語(yǔ)）?！菜乃摹称鋾?shū)寫(xiě)特點(diǎn)也適用於二言句，相比同爲(wèi)短句的三言句、四言句，殆可成語(yǔ)的二言句做了最大限度的結(jié)構(gòu)省略與修辭簡(jiǎn)化，即便如此，《花間集》中的二言句仍具有語(yǔ)意自足的特點(diǎn)，出色地完成了主體意象的呈現(xiàn)和對(duì)主體意象的描寫(xiě)與評(píng)價(jià)。

主體意象的呈現(xiàn)，或者説意象式書(shū)寫(xiě)是二言句主要的書(shū)寫(xiě)功能，一百零二句中有六十二句屬於此類，通常以偏正結(jié)構(gòu)的名詞和主謂結(jié)構(gòu)的動(dòng)詞來(lái)實(shí)現(xiàn)，偏正結(jié)構(gòu)如「宮錦」、「紅杏」、「曲檻」、「雙鳳」等，偏於靜態(tài)描摹；主謂結(jié)構(gòu)如「鶯語(yǔ)」、「舟去」、「風(fēng)颭」、「眉斂」等，偏於動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，帶有敘事性。在中國(guó)抒情詩(shī)留白與跳躍的書(shū)寫(xiě)傳統(tǒng)之下，二言句獨(dú)立呈現(xiàn)意象，且語(yǔ)意基本完足。

對(duì)於意象的描寫(xiě)與評(píng)論，二言句主要通過(guò)動(dòng)詞與形容詞來(lái)實(shí)現(xiàn)，如以「佇立」、「沾泣」、「孤眠」、「相喚」等詞來(lái)描繪動(dòng)態(tài)；以「依依」、「迢迢」、「腸斷」、「寥亮」等詞來(lái)形容狀態(tài)與程度，表達(dá)情緒。此類書(shū)寫(xiě)有點(diǎn)染與總結(jié)情感的作用，因而以「評(píng)語(yǔ)」概括之也是合理的。

二言句將一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)音步的表意功能做了高效的發(fā)揮，其書(shū)寫(xiě)效果可以與三言句略作比較。一方面，由於三言句對(duì)於句組有較大的依賴，單個(gè)句子的書(shū)寫(xiě)效能並不如二言句，如同樣用於開(kāi)頭的組句：

柳絲長(zhǎng)，春雨細(xì)?；ㄍ饴┞曁鲞f。（溫庭筠《更漏子》）〔四五〕鶯語(yǔ)?；ㄎ?。春晝午。（溫庭筠《訴衷情》）〔四六〕湖上。閑望。雨蕭蕭。（溫庭筠《河傳》）〔四七〕第一首的三言組句寫(xiě)成對(duì)偶結(jié)構(gòu)，偏於靜態(tài)描摹。第二首的二言組句，結(jié)構(gòu)與聲韻一致，偏於動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，表現(xiàn)力更強(qiáng)。第三首的二言組句卻是結(jié)構(gòu)各異，首句書(shū)寫(xiě)環(huán)境，次句描寫(xiě)人物，兩句之間形成層次，其中第二句押隨韻，又增加了變化，因而比前兩組內(nèi)容更爲(wèi)豐富，可興發(fā)的空間也更大。

再?gòu)耐{(diào)詞使用的不同句式來(lái)比較其書(shū)寫(xiě)效果：

雙臉。小鳳戰(zhàn)篦金颭豔。舞衣無(wú)力風(fēng)斂。藕絲秋色染。（溫庭筠《歸國(guó)遙》）〔四八〕金翡翠。爲(wèi)我南飛傳我意。罨畫(huà)橋邊春水。幾年花下醉。（韋莊《歸國(guó)遙》）〔四九〕同一詞調(diào)，溫詞以二言句開(kāi)頭，韋詞則選擇三言句，表達(dá)效果難分伯仲。細(xì)味之下，二言句的書(shū)寫(xiě)自然不如三言句舒展，無(wú)法從容使用「翡翠」這樣的連綿詞，略少一點(diǎn)婉轉(zhuǎn)之度，但也更具概括力，語(yǔ)意更爲(wèi)自足，興發(fā)之力絲毫不遜。

依據(jù)漢語(yǔ)韻律句法學(xué)理論，韻律可以影響甚至控制句法的構(gòu)造?！参濠枴骋欢ǔ潭壬希跃涞男纬杉捌鋾?shū)寫(xiě)受到韻律的影響與制約。前文的押韻、過(guò)渡等功能無(wú)疑根源於詞樂(lè)的要求，然而二言句的書(shū)寫(xiě)功能卻體現(xiàn)了詞人創(chuàng)作的自主性。隨著二言詞句體式化，二言句的書(shū)寫(xiě)功能趨於弱化，而《花間集》所奠定的押韻、過(guò)渡功能獲得進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)。值得留意的還有二言句詞尾位置的缺失。三言句常用作詞調(diào)收尾，或是一個(gè)韻段的收束，唐宋詞中的二言句卻幾乎不作結(jié)句，也與《花間集》所奠定的二言句功用特點(diǎn)有關(guān)。

三 《花間集》二言句的功用體式及指向

基於上述功用，再結(jié)合二言句在詞中的位置，《花間集》的二言句主要形成與完備了單頭二言、雙頭二言和隨韻二言等體式，孕育並指向了換頭二言體式的主流方向。

（一）功用體式

一單頭二言

單頭二言體式指單個(gè)二言句在詞首發(fā)揮引起功用的體式。該體最早見(jiàn)於《花間集》的四首詞作，《歸國(guó)謡》和《思帝鄉(xiāng)》兩個(gè)詞調(diào)?！参逡弧硟烧{(diào)均爲(wèi)唐教坊曲，而首見(jiàn)於溫庭筠詞，均以意象引起全詞。孫光憲《思帝鄉(xiāng)》的體式與溫詞相同，以疑問(wèn)句進(jìn)一步發(fā)揮了二言句詞首的引起功能：「如何。遣情情更多?！埂参宥场溉绾巍共痪邆湓~意獨(dú)立性，須結(jié)合下句共同表意，其主要功用在於韻律與詞意的引起。

單頭二言體式在北宋前期詞人，尤其柳永之筆下多有呈現(xiàn)，如《甘草子》、《河傳》，而且柳永將單頭體應(yīng)用到近、慢體詞，如《過(guò)澗歇近》、《郭郎兒近拍》、《洞仙歌》、《木蘭花慢》、《浪淘沙慢》等調(diào)。大約從北宋中期開(kāi)始，直到南宋末，該體式幾乎僅見(jiàn)於《調(diào)笑》令，一縷僅存，作品數(shù)量卻也不少。《調(diào)笑令》在北宋鄭僅、秦觀、晁補(bǔ)之、毛滂等許多詞人的作品中已變成了單頭二言體式，並流傳於南宋。由於《調(diào)笑》令與轉(zhuǎn)踏表演相結(jié)合，又汲取了地方戲曲元素，寄身於該調(diào)的單頭體二言句獲得較廣泛、長(zhǎng)久的流傳。而對(duì)於單頭二言體，《花間集》的創(chuàng)體、存體之功不可忽視。

二雙頭二言

兩個(gè)二言句並置詞首，形成雙頭二言體式，作爲(wèi)一個(gè)共同單元引起全詞，其中第二句又往往承上啟下。該體式肇始于唐代《調(diào)笑》令，而《花間集》中有該體詞作十六首，集中於《訴衷情》與《河傳》兩個(gè)詞調(diào)。其與唐《調(diào)笑》的不同之處在於，《調(diào)笑》是疊句形式，兩個(gè)二言句相重復(fù)，通常同第三句押韻，或是全詞幾乎一韻到底，而《花間集》中的雙頭二言體式，除了一首閻選詞，兩句並不相疊，押韻的情況也複雜很多。少數(shù)雙頭二言體第一句不押韻，第二句又有隨韻與不隨韻的類型，不隨韻與唐體相似；隨韻則是對(duì)唐體的發(fā)展。

《花間集》雙頭二言體對(duì)唐代疊句形式的突破，代表了雙頭二言體式在詞文學(xué)創(chuàng)作中的實(shí)際確立。唐代《調(diào)笑》令的二言疊句形式，體現(xiàn)了樂(lè)曲的重復(fù)，也可能與前文所提聲詩(shī)的疊唱表演相類似，總之主要目的在於音樂(lè)上的修飾，而《花間集》中的雙頭二言體式在創(chuàng)作上已經(jīng)有了許多的文字講究與細(xì)膩的文學(xué)表現(xiàn)。因此，雖然雙頭二言體式非發(fā)端於《花間集》，卻由《花間集》獲得了文學(xué)體式上的確立。

《花間集》雙頭二言體式首句不押韻和第二句隨韻的方式，均通過(guò)體式的確立，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了雙頭二言句作爲(wèi)詞首第一個(gè)韻律與抒情單元的內(nèi)在有機(jī)結(jié)構(gòu)與相對(duì)獨(dú)立性，如溫庭筠《河傳》上片：

同伴。相喚。杏花稀。夢(mèng)裏每愁依違。仙客一去燕已飛。不歸。淚痕空滿衣?！参迦畴p頭二言句在音韻與詞意上都自成單元。音韻方面，「同伴」與「相喚」二句相互押韻，第二句「相喚」押隨韻，下句「杏花稀」開(kāi)始換韻，轉(zhuǎn)入上片的主體韻部，因此詞首二句獨(dú)立於主體韻部之外。詞意方面，「同伴」與「相喚」二句有機(jī)連結(jié)，作爲(wèi)該詞第一個(gè)意象單元，內(nèi)容已經(jīng)自足。隨後「杏花稀」一句雖與前句有所關(guān)涉，畢竟是新開(kāi)一個(gè)意象單元，視點(diǎn)有所轉(zhuǎn)變。因此，首二句在詞意上也有相對(duì)獨(dú)立性。雙頭二言體式如此精妙的結(jié)構(gòu)是從《花間集》才開(kāi)始出現(xiàn)的。

柳永同樣繼承了《花間集》的雙頭二言體式，其《河傳》、《臨江仙引》皆隨花間樣式。蘇軾雖然繼承了唐《調(diào)笑》二言體，又隨《花間集》之二言體創(chuàng)制了雙頭二言不疊句的《醉翁操》，並且得到郭祥正、樓鑰、辛棄疾等詞人的效仿。辛棄疾也「效花間集」雙頭二言體而填寫(xiě)了一首《唐河傳》?！参逅摹?/p>

或許與唐五代詞調(diào)音樂(lè)的失傳有關(guān)，雙頭二言體式在兩宋漸漸式微。儘管如此，《花間集》所反映的其時(shí)該體式的盛況，以及流傳于兩宋的情況對(duì)於詞體演進(jìn)的考察頗具價(jià)值。

三隨韻二言

前文在「押韻」和「過(guò)渡」部分已對(duì)《花間集》的隨韻二言體式做了分析，是位於詞中的二言句僅隨前句押韻、後句換韻的體式，體現(xiàn)了二言句的過(guò)渡功能。敦煌曲子有三首《定風(fēng)波》令已經(jīng)初具隨韻二言體，〔五五〕此後便是《花間集》對(duì)該體式進(jìn)行了充分的發(fā)揮，該體式見(jiàn)於《花間集》的二十四首詞，在幾種基本體式中爲(wèi)最多。

兩宋《定風(fēng)波》令是隨韻二言體的經(jīng)典詞調(diào)，而花間詞人李珣有五首《定風(fēng)波》傳世，因此通過(guò)《定風(fēng)波》令的體式演變，也可推及《花間集》對(duì)於隨韻二言體式的豐富與完備。

敦煌曲子的《定風(fēng)波》體式並未定型，或含一個(gè)二言句，或含兩個(gè)二言句，只能説已具後來(lái)《定風(fēng)波》令隨韻二言體式的雛形。隨著《花間集》時(shí)代二言句隨韻功能的發(fā)展與鞏固，李珣筆下標(biāo)準(zhǔn)的《定風(fēng)波》令隨韻二言體出現(xiàn)：

志在煙霞慕隱淪。功成歸看五湖春。一葉舟中吟復(fù)醉。雲(yún)水。此時(shí)方認(rèn)自由身。花島爲(wèi)鄰鷗作侶。深處。經(jīng)年不見(jiàn)市朝人。已得希夷微妙旨。潛喜。荷衣蕙帶絶纖塵?！参辶吃撛~有三個(gè)二言句，皆隨前面的七言句而押韻，是隨韻二言體的集中體現(xiàn)。李珣另有四首《定風(fēng)波》，歐陽(yáng)炯、閻選、孫光憲各有一首《定風(fēng)波》，〔五七〕與此體式一致，形成了該調(diào)穩(wěn)固的隨韻二言體式。該調(diào)由此前一個(gè)、兩個(gè)二言句，發(fā)展?fàn)?wèi)三個(gè)二言句，至此達(dá)到二言句與七言句的最佳配置，成爲(wèi)了該調(diào)在兩宋流傳最廣的一種體式。北宋留下的四十三首《定風(fēng)波》令，僅有兩首未效該體。

《花間集》雖未收録該調(diào)，但對(duì)於隨韻二言體有相當(dāng)充分的展現(xiàn)，足以結(jié)合李珣、歐陽(yáng)炯等詞人的《定風(fēng)波》一同完備誕生於唐代的二言隨韻體式?！痘ㄩg集》指示了隨韻二言體式的廣闊前景，偏好隨韻二言體式的蘇軾，其所作九首《定風(fēng)波》皆隨五代體，進(jìn)一步固化了該體式，得到許多詞人的追隨。

然而，兩宋詞調(diào)的換韻不再如《花間集》那麼頻繁，往往是一韻到底或是分片押韻，隨韻二言體式在其他詞調(diào)上就非常少見(jiàn)了。

以上是《花間集》對(duì)於二言句基本功用體式的奠定，還有一些二言句的使用形式，因數(shù)量極少，如疊句，或是包含於基本體式之中，如疊字，故不做歸納。

（二）體式指向

二言句在《花間集》之後又發(fā)展出新的體式——換頭二言體，即二言句位於第二片的開(kāi)頭，用於詞調(diào)的換頭?！参灏恕吃擉w式接替隨韻二言體成爲(wèi)二言體式的主流。然而，《花間集》所奠定的隨韻二言體式孕育了換頭二言體並指示了二言句體式發(fā)展方向。

首先，《花間集》對(duì)於換頭二言體的孕育主要表現(xiàn)爲(wèi)二言句過(guò)渡功能的奠定。隨韻二言體具有上下勾連的作用，聲韻與語(yǔ)意的雙重關(guān)照，尤其是音韻上關(guān)前而語(yǔ)意上關(guān)後的常見(jiàn)形式，都爲(wèi)換頭二言體的基本功能做了鋪墊。只不過(guò)不同於隨韻二言體處?kù)对~中的位置，主要起到關(guān)聯(lián)前後句的作用；換頭二言體處在一個(gè)特殊的位置上，承擔(dān)著連結(jié)上下片的作用，關(guān)乎整首詞的結(jié)構(gòu)。故換頭二言與隨韻二言的功能形式有點(diǎn)相似，是基於隨韻二言體式在《花間集》的成熟而形成的重要體式。

其次，花間詞人的創(chuàng)作發(fā)出了二言換頭體式的預(yù)報(bào)。花間詞人歐陽(yáng)炯，也是《花間集序》的作者留下一首《更漏子》，是已知最早的二言句出現(xiàn)在換頭位置的詞作：

玉闌干，金甃井。月照碧梧桐影。獨(dú)自個(gè)，立多時(shí)。露華濃濕衣。一向。凝情望。待得不成模樣。雖叵耐，又尋思。怎生瞋得伊?！参寰拧扯跃洹敢幌颉乖谠~中承擔(dān)了換頭功能。與後世慢體詞的二言換頭不同，此爲(wèi)令體詞，而且歐陽(yáng)炯的其他《更漏子》詞並未依此體，也未得到後世詞人的仿效，沒(méi)有形成該調(diào)定式，其意義卻在於預(yù)示了即將到來(lái)的二言句功用體式的新變。

二言換頭現(xiàn)象經(jīng)歷了《花間集》時(shí)期的偶發(fā)狀態(tài)之後，在北宋開(kāi)始規(guī)模化發(fā)展，共有一百八十三首詞以二言句換頭，除了其中一兩調(diào)是令體，如蘇軾《皂羅特髻》，都出現(xiàn)在慢體詞中，可見(jiàn)二言句換頭功能的普遍應(yīng)用，是隨著慢詞體式的推進(jìn)與普及而形成的，這也可以解釋爲(wèi)何《花間集》中沒(méi)有換頭二言體式。目前所知最早將二言句換頭應(yīng)用於慢體詞調(diào)並推而廣之的是柳永，留下二十六首以二言句換頭的慢體詞作。北宋也湧現(xiàn)了一批以二言句換頭的高頻詞調(diào)，如《滿庭芳》、《喜遷鶯》、《玉蝴蝶》、《木蘭花慢》等，絶大部分換頭的二言句押韻。

南宋時(shí)隨著慢體詞調(diào)的大盛，二言換頭體式進(jìn)一步發(fā)展，成爲(wèi)了其時(shí)二言句最主要的功用體式。南宋共有八百二十八首詞以二言句換頭，占該時(shí)期含二言句詞總量的百分之七十。還可注意到，北宋時(shí)一首詞中可有二言句數(shù)個(gè)，分佈於詞首、詞中、換頭等不同位置，承擔(dān)多種功能，而南宋時(shí)期一首慢體詞往往僅保留一個(gè)二言句，單純地用於換頭。二言句的功用趨於集中、純粹，二言句的應(yīng)用也越來(lái)越體式化。

《花間集》所指示的二言句體式方向，便在於強(qiáng)調(diào)其音樂(lè)表現(xiàn)，突出其結(jié)構(gòu)功能，換頭二言體因此獲得普遍應(yīng)用。過(guò)片是南宋詞家非常重視的環(huán)節(jié)，所謂制曲「最是過(guò)片不要斷了曲意，須要承上接下」，〔六〇〕這是對(duì)換頭在音樂(lè)與文字兩個(gè)方面的要求。爲(wèi)什麼換頭會(huì)青睞二言句式？根源於音樂(lè)上的變化：換頭樂(lè)曲的下片會(huì)增加兩拍，這增加的兩拍常常就以詞樂(lè)上片結(jié)束最後兩拍稍做變化（豔拍）而成，置於下片開(kāi)頭，即換頭。因而換頭重復(fù)的只是上片結(jié)束的最後兩拍?！擦弧畴p音節(jié)音步特點(diǎn)令二言句在拍值與節(jié)奏上都比其他句式更易於配合換頭的音樂(lè)變化，更易於實(shí)現(xiàn)換頭又合尾的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，而換頭二言體令換頭文字與樂(lè)曲的變化對(duì)應(yīng)更爲(wèi)清晰。因此詞家會(huì)傾向於選擇以二言句換頭，展現(xiàn)純熟的過(guò)片技法。姜夔的《徴招》、《角招》、《長(zhǎng)亭怨慢》、《喜遷鶯慢》、《念奴嬌》、《暗香》、《霓裳中序第一》等諸調(diào)即以二言句換頭，其二言句配合著曲體結(jié)構(gòu)的要求和基本法度，牽合詞的上下片，不粘不脫，過(guò)渡流暢，有助於全詞有機(jī)結(jié)構(gòu)，前後照應(yīng)。

相比其他句式的換頭，二言句不具有文意的鋪敘推衍之功用，在樂(lè)曲與意脈的連貫之外，不需要做過(guò)於複雜的考慮。不難發(fā)現(xiàn)，南宋之後二言句的表意功能漸漸弱化，句意虛化，表達(dá)程式化，相同位置的二言句重復(fù)率高，進(jìn)一步突顯了二言句的體式意義。

結(jié) 語(yǔ)

從二言句式的演進(jìn)看，《花間集》有奠基和原型意義，二言句的基本功用體式，包括單頭二言、雙頭二言、隨韻二言、換頭二言等，都可在《花間集》尋到原型。雖然《花間集》對(duì)於二言句功用體式的建構(gòu)還不完

備但，代表了晚唐五代時(shí)期的詞體發(fā)展?fàn)蠲瞾K，且指向了詞體的新變。

〔一〕如白朝暉《三言句式在詞中的出現(xiàn)及其詞體意義》，《文學(xué)遺産》二〇一〇年第五期；蔡宗齊《小令詞牌和節(jié)奏研究——從與近體詩(shī)關(guān)繫的角度展開(kāi)》，《文史哲》二〇一五年第三期。

〔二〕參王力《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》，中華書(shū)局，二〇一五年，第五九四頁(yè)。

〔三〕參馮勝利《漢語(yǔ)韻律語(yǔ)法研究》，北京大學(xué)出版社，二〇〇五年；馮勝利《漢語(yǔ)的韻律、詞法與句法》，北京大學(xué)出版社，一九九七年。

〔四〕據(jù)《全唐五代詞》和《全宋詞》（含補(bǔ)輯）統(tǒng)計(jì)。曾昭岷、曹濟(jì)平、王兆鵬、劉尊明編《全唐五代詞》，中華書(shū)局，一九九九年；唐圭璋編纂，王仲聞參訂，孔凡禮補(bǔ)輯《全宋詞》，中華書(shū)局，一九九九年。

〔五〕參趙逵夫《先秦文學(xué)編年史·前言》，商務(wù)印書(shū)館，二〇一〇年，第八頁(yè)。

〔六〕劉勰云：「唯祈父肇禋，以二言爲(wèi)句。尋二言肇於黃世，竹彈之謡是也」。范文瀾《文心雕龍注》卷七，人民文學(xué)出版社，一九五八年，第五七一頁(yè)。

〔七〕參趙逵夫《先秦文學(xué)編年史·前言》，商務(wù)印書(shū)館，二〇一〇年，第八—九頁(yè)。

〔八〕如《襄陵操》：「嗚呼，洪水滔天，下民秋悲，上帝愈諮?！构弧稑?lè)府詩(shī)集》，中華書(shū)局，二〇一七年，第一一九三頁(yè)?！痘硬佟罚骸膏掂?，紂爲(wèi)無(wú)道殺比干?！埂稑?lè)府詩(shī)集》，第一一九五頁(yè)。

〔九〕《樂(lè)府詩(shī)集》卷八十九，第一八二五頁(yè)。

〔一〇〕「唐詞未有已帶和聲辭或疊句而依然不歌者」，見(jiàn)於任中敏《唐聲詩(shī)》第二章《構(gòu)成條件》，《任中敏文集》，鳳凰出版社，二〇一三年，第五二頁(yè)。

〔一一〕參見(jiàn)《唐聲詩(shī)》第二章《構(gòu)成條件》，第六六—七一頁(yè)。

〔一二〕參見(jiàn)任中敏《唐聲詩(shī)》第二章《構(gòu)成條件》，《任中敏文集》，鳳凰出版社，二〇一三年，第七一頁(yè)。

〔一三〕參馮勝利《漢語(yǔ)韻律語(yǔ)法研究》，北京大學(xué)出版社，二〇〇五年，第六一、八一頁(yè)。

〔一四〕參馮勝利《論漢語(yǔ)的韻律詞》，《中國(guó)社會(huì)科學(xué)》一九九六年第一期，第一六一—一六三頁(yè)。還有馮勝利《論漢語(yǔ)的「自然音步」》，《中國(guó)語(yǔ)文》一九九八年第一期。

〔一五〕如未特別標(biāo)明，本文對(duì)於《花間集》的統(tǒng)計(jì)皆依據(jù)楊景龍《花間集校注》而完成，中華書(shū)局，二〇一五年。

〔一六〕搏拊拍（豔拍）參《唐宋古譜類説》，劉崇德主編《唐宋樂(lè)古譜類存》，黃山書(shū)社，二〇一六年，第四頁(yè)。

〔一七〕《湛江師範(fàn)學(xué)院學(xué)報(bào)》二〇〇二年第一期，第一一〇頁(yè)。

〔一八〕楊景龍《花間集校注》，中華書(shū)局，二〇一五年，第二〇六頁(yè)。

〔一九〕《花間集校注》，第四三九頁(yè)。

〔二〇〕《花間集校注》，第一〇三九頁(yè)。

〔二一〕兩首分別見(jiàn)於《花間集校注》，第一二一一、一二〇八頁(yè)。

〔二二〕曾昭岷、曹濟(jì)平、王兆鵬、劉尊明編《全唐五代詞》，中華書(shū)局，一九九九年。

〔二三〕唐圭璋編纂，王仲聞參訂，孔凡禮補(bǔ)輯《全宋詞》，中華書(shū)局，一九九九年。

〔二四〕考慮到《花間集》的標(biāo)誌性意義及其影響，儘管其中也收録了唐詞，但詞體顯然已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)全新的更成熟的詞體階段，故以此爲(wèi)界。

〔二五〕作者無(wú)考，且繫於此。

〔二六〕已除去含和聲辭的《竹枝》與《採(cǎi)蓮子》四首詞（分別作於孫光憲和皇甫松）。

〔二七〕據(jù)楊景龍《花間集校注》，排序則依《全唐五代詞》。表中「功用體式」指二言句因其位置與功用而形成的體式，非整首詞的體式。單頭即單個(gè)二言句在詞首；雙頭是兩個(gè)二言句並置詞首；隨韻是位於詞中的二言句僅隨前句押韻。體式之間有部分交叉，如「雙頭」體的第二個(gè)二言句，兼「隨韻」體，則加括注。

〔二八〕楊景龍《花間集校注》中孫光憲《風(fēng)流子》詞之「歡罷」標(biāo)逗號(hào)，見(jiàn)《花間集校注》第一一八七頁(yè)，誤，應(yīng)爲(wèi)韻，全詞一韻到底，皆屬《詞林正韻》第十部韻。

〔二九〕《花間集校注》，第四三七頁(yè)。

〔三〇〕《唐宋樂(lè)古譜類説》，劉崇德主編《唐宋樂(lè)古譜類存》，黃山書(shū)社，二〇一六年，第九頁(yè)。

〔三一〕《花間集校注》，第六五四頁(yè)。

〔三二〕《花間集校注》，第九六一頁(yè)。

〔三三〕《花間集校注》，第二〇九頁(yè)。

〔三四〕《花間集校注》，第一一一〇頁(yè)。

〔三五〕《花間集校注》，第二三六頁(yè)。

〔三六〕《花間集校注》，第二三八頁(yè)。

〔三七〕《花間集校注》，第二三九頁(yè)。

〔三八〕楊注也提及這一點(diǎn)。參見(jiàn)《花間集校注》，第二三九頁(yè)。

〔三九〕《花間集校注》，第三六五頁(yè)。

〔四〇〕《花間集校注》，第一〇五一頁(yè)。

〔四一〕根據(jù)楊景龍《花間集校注》統(tǒng)計(jì)。

〔四二〕分別出自顧夐《河傳》與孫光憲《風(fēng)流子》，《花間集校注》，第九六六、一一八五頁(yè)。

〔四三〕結(jié)合《花間集》的句式和位置來(lái)看，最常見(jiàn)的形式是二言單句與前面的七言句相配合，或者聯(lián)合後面的三言、五言句，相應(yīng)二言句數(shù)量分別爲(wèi)七句、八句和六句。

〔四四〕蔡宗齊《小令語(yǔ)言藝術(shù)研究：結(jié)構(gòu)與詞境》，《文學(xué)評(píng)論》二〇一七年第二期，第一九二—一九四頁(yè)。

〔四五〕《花間集校注》，第八五頁(yè)。

〔四六〕《花間集校注》，第二〇六頁(yè)。

〔四七〕《花間集校注》，第二二四頁(yè)。

〔四八〕《花間集校注》，第一一三頁(yè)。

〔四九〕《花間集校注》，第三五三頁(yè)。

〔五〇〕馮勝利《漢語(yǔ)韻律句法學(xué)引論（上）》，《學(xué)術(shù)界》二〇〇〇年第一期，第一〇〇—一〇三頁(yè)。

〔五一〕另張泌有一首單頭二言體式的《河傳》孤調(diào)，疑詞作脫一句二言句，故不將其計(jì)入。參《花間集校注》，第六五七頁(yè)。

〔五二〕孫光憲《思帝鄉(xiāng)》，《花間集校注》，第一二〇六頁(yè)。

〔五三〕《花間集校注》，第二二八頁(yè)。

〔五四〕《全宋詞》，第二四七六頁(yè)。

〔五五〕分別見(jiàn)於《全唐五代詞》，第八九三、九二二、九二二頁(yè)。

〔五六〕《全唐五代詞》，第六一一頁(yè)。

〔五七〕分別見(jiàn)於《全唐五代詞》，第四六四、五七五、六四一頁(yè)。

〔五八〕後來(lái)也有二言句出現(xiàn)在第三疊開(kāi)頭的，如《蘭陵王》，也歸入此類。

〔五九〕《全唐五代詞》，第四六三頁(yè)。

〔六〇〕參夏承燾《詞源注》，人民文學(xué)出版社，一九六三年，第一三頁(yè)。

〔六一〕呂洪靜《論換頭》，《音樂(lè)研究》二〇〇二年第三期，第四〇頁(yè)。