破碎與重構(gòu)
—— YESOME 沉浸藝術(shù)

責(zé)任編輯：張羽

1 主入口

mint+

mint+ 是一家由建筑師、投資人與策劃團(tuán)隊(duì)組成、獨(dú)立發(fā)起并運(yùn)營項(xiàng)目的非標(biāo)建筑事務(wù)所。關(guān)注城市更新與鄉(xiāng)村建構(gòu)，專注于呈現(xiàn)建筑感染力，賦能商業(yè)空間。

陳凜

英國皇家注冊建筑師RIBA PT2，曾在部院、Kengokuma Associates 主持項(xiàng)目設(shè)計(jì)。作品持續(xù)發(fā)表在國內(nèi)外知名設(shè)計(jì)雜志及谷德、Archdaily、一條等專業(yè)媒體。近年作品如“雀舍里”“YESOME 城市改造”“云果丘”“Superflat Beijing 20xx”等作品，獲得廣泛良好的專業(yè)圈反響。

2 軸測分析圖

項(xiàng)目位置：北京市朝陽區(qū)東村創(chuàng)意園

設(shè)計(jì)公司：mint+ studio（建筑、室內(nèi)）

主持建筑師：陳凜

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)：賈西貝、李一凡、顧博、惲錚

建筑面積：587.3 m2

設(shè)計(jì)時(shí)間：2021 . 5 ～ 2021 . 6

建造時(shí)間：2021 . 6 ～ 2021 . 12

業(yè)主：葉桑沐文化有限公司

造景顧問：墨千視覺

結(jié)構(gòu)：鋼結(jié)構(gòu)

攝影：陳凜

也許需要行使一場謀殺才能真正的欣賞建筑。建筑是由自身結(jié)構(gòu)和其空間內(nèi)的行為活動二者共同定義的。

伯納德· 屈米

序章

1 前廳

建筑的敘事性，在大多現(xiàn)實(shí)項(xiàng)目中受制于坪效和功能，很難如理論研究或作品集一般被放到一個(gè)高優(yōu)先級的位置。而密室逃脫或許是個(gè)特例。不同于其他商業(yè)活動，沉浸式建筑需要一個(gè)完整的敘事閉環(huán)作為首要的空間元素，而非僅僅是視覺感官體驗(yàn)。

在高碑店南側(cè)的工業(yè)園區(qū)群落中，每個(gè)廢棄廠房單元就像一個(gè)等待修復(fù)的機(jī)械心臟。從劇情的構(gòu)思、空間的呈現(xiàn)到人物的演繹、追逐的路線，都將其重新雕琢、激活。

主題的構(gòu)思源于美國80 年代的木偶劇院。主題內(nèi)的線索圍繞劇院內(nèi)父子兄弟、木偶與人、兇殺與復(fù)活的不同角色情節(jié)展開。霓虹與破碎重組作為第一印象引人進(jìn)入到這個(gè)精心塑造的時(shí)空。

建筑內(nèi)部分為入口、畫廊、聲閘、主題機(jī)關(guān)與演員休息室5 個(gè)部分。彼此之間用相同的材料形式語言貫穿一體。

演繹

前廳利用廠房原有的空間作為展覽區(qū)，磚塊的堆砌與破碎的門洞形成呼應(yīng)與補(bǔ)全。

因?yàn)槊苁腋艚^缺少自然光的進(jìn)入，人造光源的布置顯得尤為重要。不同空間、不同光線帶給參觀人的情緒都有差異。

2 北立面

3 前廳展示區(qū)

4 入口細(xì)部

主題內(nèi)，不同的房間與走廊已經(jīng)被提前設(shè)計(jì)好進(jìn)入與離開的次序。建筑的體驗(yàn)不再是冰冷靜止的墻體，而是演員的感染力和活動機(jī)關(guān)的交融。

每一層有四扇活動的墻體，跟隨時(shí)間節(jié)點(diǎn)而開啟、關(guān)閉；觀眾與演員也隨著空間的變化而進(jìn)行角色轉(zhuǎn)換。

街道、醫(yī)院、劇場、化妝間等小空間藏匿在后半部分的建筑里。

逃脫

一個(gè)好的建筑體驗(yàn)不該只有傳統(tǒng)意義上的建筑材料構(gòu)造，新型舞臺技術(shù)、聲光電的融入讓傳統(tǒng)的空間富有新的生命。在機(jī)關(guān)運(yùn)行與聲光反應(yīng)中，尺度的設(shè)計(jì)變得更加細(xì)微敏感。

演員有可能會在機(jī)關(guān)的任何一處進(jìn)行即興表演，空間里的每一個(gè)地方，都有可能展開全新的故事。