中國傳統(tǒng)文化元素在當代動畫中的應用

董兆峰

摘 要：21世紀以來，中國國際影響力不斷擴大，傳統(tǒng)文化元素在當代動漫作品的創(chuàng)作中占有日趨重要的地位，本文深入剖析傳統(tǒng)文化元素在當代動畫作品的創(chuàng)作題材、角色造型塑造、場景設計中的應用及其表現(xiàn)形式，探尋我國動畫發(fā)展與中國傳統(tǒng)文化弘揚的廣闊道路。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)文化;當代動畫;應用

一、 文學作品元素與傳統(tǒng)思想在當代動畫創(chuàng)作題材的應用

經(jīng)典的文藝作品，以及本民族的民間故事、傳說寓言等，都可以為動漫作品提供豐富的經(jīng)典題材，如果創(chuàng)作者對這些題材原型再加以巧妙的改編，就會使作品更具本民族特色。2015年暑期，《西游記之大圣歸來》在全國上映，它的故事情節(jié)、人物設定都源于中國古典四大名著《西游記》。電影《大圣歸來》打破常規(guī)，從另外一個角度全新演繹了《西游記》這個傳奇的故事，以及孫悟空這個經(jīng)典的形象。電影中呈現(xiàn)的孫悟空失去了神通廣大的法力，僅僅是一只普通猴子，影片以孫悟空與小“唐僧”的一系列感人故事為主線，以及孫悟空復雜的心理活動，向觀眾展現(xiàn)了其深刻的自我反省以及復雜的自我斗爭?！洞笫w來》中所體現(xiàn)的大圣形象是一種全新的嘗試，這部取材于文學作品主題的影片不僅結(jié)合了悠遠流長的中國本土文化，同時也吸取了國外動畫在創(chuàng)作和表現(xiàn)手法上的優(yōu)點長處。

中國傳統(tǒng)文化中儒、釋、道所倡導的精神文化符號，在動畫創(chuàng)作中依然值得借鑒。這種蘊含在文化中的獨特的人文精神，能夠賦予當代動畫作品獨特的主旨表現(xiàn)形式和豐厚的情感意境。2016年暑期上映的動畫電影《大魚海棠》中處處體現(xiàn)著中國豐富多彩的民族風情，椿的成長貫穿著故事始終，一方面體現(xiàn)在情感上的成熟，而另一方面則是能力上的成長。在災難來臨之際，椿化身為巨大的海棠樹，用自己的身軀擋住大海的缺口，保護自己的家族免于洪水的吞噬，這一切讓椿真正學會了承擔責任，展現(xiàn)了電影所想要表達的飽經(jīng)歷練，承擔責任的思想主題。這不僅是當代社會所提倡的社會主流觀念，更符合傳統(tǒng)的思想價值與美德。而且，片中的神仙也會經(jīng)歷衰老和死亡，但面對死亡，他們都很坦然，置生死于平常。奶奶死后變?yōu)轼P凰，爺爺死后變?yōu)榇髽?，椿的成長過程伴隨著身邊人的離去與“重生”。這也是電影所要展現(xiàn)的另一主題——中國傳統(tǒng)道義中“雪泥鴻爪”的生死觀。

二、 傳統(tǒng)藝術(shù)與民族服飾元素在動畫角色設計中的應用

中國傳統(tǒng)的民間藝術(shù)處處體現(xiàn)著五千多年來的民族精神、民族信仰以及宗教等特色。取材于傳統(tǒng)民間藝術(shù)元素的原創(chuàng)動畫作品，不僅可以給觀眾帶來視覺上的完美享受，還使整部動畫作品都具有濃濃的中國韻味。《功夫熊貓2》中的主角就是我國的國寶熊貓，配角也是在中國很平常的動物，如蛇、老虎、猴子、仙鶴等。影片以中國傳統(tǒng)的剪紙裝飾與皮影藝術(shù)的結(jié)合拉開序幕，而且故事講述也是圍繞中國功夫展開。為了使角色形象更加生動，影片中角色的服飾及配飾也是經(jīng)過仔細推敲而設定的，還融入了扇、棒、碗等具有中國味道的道具以及渲染力極強的背景音樂，充分展現(xiàn)了我國的民間藝術(shù)特征。

在進行動畫創(chuàng)作時，不同人物的服飾以及相關(guān)搭配都可以凸顯一個人的性格特征，通過對不同角色的服飾特點進行分析，我們還可以從中看出故事發(fā)生的年代，大致背景，以及相關(guān)人物的社會地位、階級等。在人物服飾的設計上，《秦時明月》也凸顯了中國古典的服飾之美，不同風格的人物服裝象征著不同的社會階層，也體現(xiàn)著不同角色的性格特征。片中男性角色的服裝一般都有圖騰裝飾在領口和袖口處，如云中君的祥云圖案，既是一種點綴，也帶有吉祥美好的寓意。在女性服裝的設計上則是以古代裙袂為依托，融入現(xiàn)代元素，清新雋秀、性感活潑。如雪女的服飾就以藍色和白色為主調(diào)系，再加上裙底雪花造型的裝飾，頗顯清高冰冷的氣息，但也符合現(xiàn)代人的審美。

三、 傳統(tǒng)建筑與各種民族元素在動畫場景設計中的應用

建筑積淀著人類的歷史，尤其是文化史，中國傳統(tǒng)建筑不僅承載著中國悠長久遠的歷史文化，而且蘊含著濃濃的民族特色。在動畫創(chuàng)作時借鑒傳統(tǒng)建筑造型元素，人們可以通過場景中的建筑特點知道故事發(fā)生的年代、地理狀況以及相關(guān)的故事背景。動畫電影《花木蘭》就是建筑造型應用的典范。影片一開始就是在崇山峻嶺蜿蜒曲折的長城，既營造了一種雄偉浩大的莊嚴風格，又交代了故事發(fā)生的時間和地點。電影的后半部分，主要表現(xiàn)了為慶祝軍隊凱旋舉國歡慶的熱鬧場景，此處場景的塑造就采取了以紫禁城為原型的宮殿。影片中皇家園林莊嚴對稱的格局頗有震懾人心的氣概，而朱紅顏色的宮墻以及喜慶的大紅燈籠與熱鬧的表演喧囂的人群渾然一體，凸顯熱烈的氛圍。

在動畫場景中體現(xiàn)出來的本民族氣息，一般都是將作品中的情景交融，在特定的意境中得以表現(xiàn)，用斑斕的色彩和深邃的意境表現(xiàn)出動畫的整體風格以及場景特色。因此，在進行動畫場景的設計創(chuàng)作時，將民族文化元素融入當代動畫設計中去，可以讓動畫場景具有更明顯的民族特色，傳達出明確的信息，感染力也大大加深?！肚貢r明月》中的場景設計就是民族元素綜合運用的典范。制作者根據(jù)每集不同劇情場景的需要而搭配的各種不同風格的音樂上。如影片中出現(xiàn)打斗或比較緊張激烈的情境時，悠揚而又深邃的曲調(diào)會更好的表現(xiàn)人物的心理活動以及當時劇情的特定氛圍。此外，景色各異的不同場景設計也是《秦時明月》吸引不同層面的觀眾喜愛的原因之一。整部動畫采用了三維卡通立體制作技術(shù)，而在井然而又精致的畫面制作給人一種身臨其境的感覺。宏偉磅礴的宮廷建筑群、店鋪房屋鱗次櫛比的京城街道、巧奪天工的墨家機關(guān)城、蔚然溫情的林蔭花草都給故事情節(jié)的發(fā)展營造了良好的氛圍，增加了感染力。

總之，當代中國動畫發(fā)展，離不開對我國傳統(tǒng)文化的批判性繼承，既克服又保留，還要從西方的優(yōu)秀動漫作品中汲取成功的經(jīng)驗，只有這樣才能促進動畫產(chǎn)業(yè)的全面進步。在當今這個飛速發(fā)展的時代，動畫的創(chuàng)作也應與時俱進，賦有鮮活的生命力，與當代審美風格相契合，真正與觀眾產(chǎn)生共鳴，從而提升作品的文化涵養(yǎng)。很多優(yōu)秀的當代國產(chǎn)動漫作品無論從主題表達、人物造型、場景設計，都與中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的各個要素相融合，與現(xiàn)代審美相契合，使之不但具有“中國”特色，而且順應時代潮流，為我國當代動畫作品的發(fā)展指引方向。

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作者簡介：

董兆峰，山東省煙臺市，魯東大學文學院。