《雪暴》：大雪蒼茫 無從留念

雯靖

【劇情簡介】在一座極北的邊陲小鎮(zhèn)，一伙窮兇極惡、作案手法老到的悍匪為搶奪黃金，打劫運(yùn)金車，并借助大雪掩蓋了所有犯罪痕跡。為了探求真相，警察王康浩暗地里搜集證據(jù)、熟悉地形，終于在一場災(zāi)難級的暴雪降臨時(shí)，與謀財(cái)害命的悍匪發(fā)生了驚心動(dòng)魄的正面對決……

大雪時(shí)分，東北深山，林海無邊無際，這是一個(gè)誕生故事的絕佳場景。在看《雪暴》之前，難免會(huì)讓人浮想聯(lián)翩，想起有關(guān)絕境的一系列影視劇，比如寧浩的《無人區(qū)》，比如科恩兄弟的《冰血暴》。

《雪暴》是導(dǎo)演崔斯韋的處女作，崔斯韋不是電影新人，他是寧浩《無人區(qū)》、黃渤《一出好戲》的編劇，電影還請了張震、廖凡、倪妮、李光潔等一眾名氣、演技頗佳的演員。電影題材也取巧選擇了罪案類，意欲口碑票房雙豐收。

然而，一切在大雪中發(fā)生，一切也被大雪掩蓋。影片上映之后上座率不佳，輿論場也靜寂無聲。有人說，該片是生不逢時(shí)，正好與《復(fù)仇者聯(lián)盟4》撞檔。但若要論其真實(shí)水平，僅僅看天時(shí)未免有些武斷，一部電影的興衰優(yōu)劣，終究還要比拼內(nèi)功。

《雪暴》故事講述的是廖凡飾演的劫匪老大為藏匿搶劫得來的黃金，帶著兩個(gè)手下，隱匿在大雪覆蓋的東北深山。然而，他們的行跡意外被李光潔飾演的森林警察發(fā)現(xiàn)。于是，窮兇極惡的劫匪槍殺了森林警察。張震飾演李光潔的同事，他因未能保護(hù)李光潔而痛苦自責(zé)，發(fā)誓一定要抓到這群黃金劫犯。在一個(gè)暴雪來臨前的日子，張震飾演的警察與劫匪狹路相逢，于是一場激烈廝殺在這極寒之地展開。

本片的重頭戲聚焦在警匪對戰(zhàn)上，大雪孤寒，人跡罕至，林海茫茫，槍聲在枝杈間回響，鮮血在雪地上綻放，精疲力竭的警察與殘忍殺戮的劫匪，困獸一般地展開激烈廝殺。這種極端環(huán)境下的對峙，不由讓人想起許多同類型片，而導(dǎo)演應(yīng)該也對此進(jìn)行了借鑒，在雪地追擊、封閉度假屋等多個(gè)場景上，我們總能想起昆汀的《八惡人》、亞歷桑德羅的《荒野獵人》等佳作。然而，內(nèi)功所限，本片呈現(xiàn)的效果不盡如人意，描繪雪原，卻少氛圍;空有絕境，并無人性;正邪兩派的廝殺拖拖拉拉，令人感覺不到緊張的氛圍。氛圍一缺失，魂魄就丟了。

事實(shí)上，此類犯罪警匪片節(jié)奏把控非常重要，在充分渲染壓抑氣氛的同時(shí)，常要在細(xì)節(jié)處展現(xiàn)人物性格。導(dǎo)演崔斯韋第一次執(zhí)導(dǎo)，功力顯然還不足以支撐起此類題材。從雪地槍戰(zhàn)到封閉場景肉搏，節(jié)奏冗長乏味，令人頻頻走神。

最終，《雪暴》就像一杯溫吞的白水，達(dá)不到沸點(diǎn)，只剩有氣無力的呻吟。

因?yàn)閯?dòng)作戲拖沓，留給文戲的空間自然也不足。警察的頹廢執(zhí)念顯得生硬，劫匪的乖戾病態(tài)也顯突兀。

一些諸如“我是劫匪，你是警察，但至少我們有一點(diǎn)很像，都將身邊的人一個(gè)個(gè)送進(jìn)墳?zāi)埂钡裙首魃羁痰呐_詞，因?yàn)槿鄙偃宋锏目坍?，反而令人出戲。除此以外，影片中警察張震與醫(yī)生倪妮間的愛情戲也顯雞肋，人物刻畫太過單薄。不夠立體豐滿的人物，撐不起一個(gè)好故事。

一個(gè)好的編劇未必是一個(gè)好的導(dǎo)演，導(dǎo)演需要對電影節(jié)奏有很強(qiáng)的掌控力，否則該豐滿的地方?jīng)]有豐滿，該瘦削的地方也沒能瘦削，即便有很出色的想法，借鑒再優(yōu)秀的影片，也還是會(huì)做出溫吞的作品。

《雪暴》結(jié)尾，導(dǎo)演致敬了森林公安，但影片并未讓人感受到多少警察工作的責(zé)任與危險(xiǎn)。至于導(dǎo)演想刻畫出的劫匪殘暴、乖戾的扭曲人性，也沒有做到位。一切都蜻蜓點(diǎn)水，用力不均，想法過多，成為敗筆潛因。

當(dāng)然，《雪暴》并非完全一無是處，本片構(gòu)圖出色，導(dǎo)演拍出了東北林區(qū)的孤寂蕭瑟，也拍出了皚皚白雪與血肉橫飛的暴力美感，配樂也屬上乘，然而這些只能錦上添花，無法雪中送炭。

《雪暴》并不是孤案。這幾年，華語電影推出不少懸疑警匪類型片，但是打動(dòng)人心的好作品卻很稀缺。很多電影人缺乏對人性的深入思考、對生活的細(xì)致觀察，閉門造車，憑空想象出劍走偏鋒的情節(jié)，想靠奇、險(xiǎn)、怪來吸引觀眾，最后修成了空中樓閣和海市蜃樓，無法讓觀眾產(chǎn)生共鳴?，F(xiàn)今，華語電影現(xiàn)實(shí)題材作品疲軟，觀者寥寥，于是一些創(chuàng)作者想彎道超車，拍出激發(fā)腎上腺素的作品，過度追求場景和形式主義，最終的作品也只能徒有其表。

中國電影前路漫長，尚未學(xué)會(huì)走路，就急著奔跑，只能踉蹌摔倒。影視創(chuàng)作者還需認(rèn)真觀察生活，走心構(gòu)思故事，先修內(nèi)功，再徐而圖之。

（編輯 宦菁 huanjing0511@sohu.com）