從弗洛伊德精神分析角度淺析電影《黑天鵝》

摘? 要：電影《黑天鵝》以女主人公妮娜從“白天鵝”蛻變重生為“黑天鵝”為主線，巧妙地演繹了弗洛伊德精神分析的相關(guān)理論。本文從對(duì)夢(mèng)的解析、對(duì)妮娜的幻覺(jué)和其人格結(jié)構(gòu)的分析三個(gè)方面來(lái)分析電影《黑天鵝》對(duì)弗洛伊德精神分析的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：《黑天鵝》;夢(mèng)的解析;潛意識(shí);人格結(jié)構(gòu)

作者簡(jiǎn)介：方瑩（1994-），江蘇常州人，江蘇師范大學(xué)文學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：中國(guó)古代畫(huà)論。

[中圖分類號(hào)]：J9? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-20--01

一、《黑天鵝》

《黑天鵝》是2010年由達(dá)倫·阿倫諾夫斯基指導(dǎo)的一部雙重人格分裂題材的電影，該電影妮娜的蛻變重生的心路歷程展開(kāi)，她與母親居住在一起，她的生活只有舞蹈以及野心勃勃的職業(yè)目標(biāo)。成就妮娜野心勃勃的職業(yè)目標(biāo)的機(jī)會(huì)終于降臨，導(dǎo)演托馬斯決定為《天鵝湖》新一季的演出挑選新演員，她成為了天鵝皇后的候選人之一，然而，妮娜還有一個(gè)虎視眈眈的競(jìng)爭(zhēng)者——莉莉。托馬斯要求演員不僅要演出白天鵝的優(yōu)雅，還要演出黑天鵝的詭詐與淫蕩。妮娜能夠完美地詮釋白天鵝，卻無(wú)法成就黑天鵝，而莉莉卻是黑天鵝的最佳化身，漸漸地，兩位演員在競(jìng)爭(zhēng)與對(duì)抗的過(guò)程中進(jìn)入了扭曲的狀態(tài)，妮娜開(kāi)始不顧一切地探索自己不為人知的、黑暗的一面，最后黑天鵝被完美地詮釋。

二、《黑天鵝》的夢(mèng)的解析

弗洛伊德曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“夢(mèng)的學(xué)說(shuō)在精神分析史中占有特殊的地位，標(biāo)志著一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。有了夢(mèng)的學(xué)說(shuō)，然后精神分析才由心理治療法近戰(zhàn)位人性深度的心理學(xué)?！弊鳛榈谝粋€(gè)對(duì)夢(mèng)有系統(tǒng)闡釋的人，弗洛伊德在《夢(mèng)的解析》一書(shū)中全面而系統(tǒng)地闡述了夢(mèng)的理論。

弗洛伊德認(rèn)為夢(mèng)完全是有意義的精神現(xiàn)象，是一種本能欲望的達(dá)成，由于人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中受到道德和法律的約束，其欲望無(wú)法得到滿足，所以便有了夢(mèng)的存在。夢(mèng)是人人都知曉的常識(shí)或是曾有過(guò)的體驗(yàn)，在夢(mèng)中時(shí)光可以任意流轉(zhuǎn)、空間任意的轉(zhuǎn)換、重力的消失、遇見(jiàn)已故的親屬，以及隨時(shí)都可能出現(xiàn)的意外，這些都是區(qū)別于現(xiàn)實(shí)而存在的。

在影片開(kāi)始，女主人公妮娜在與男伴跳舞，男伴突然變成惡魔，妮娜被其擒住，白天鵝陷入了無(wú)限的恐慌之中，之后妮娜在與惡魔的糾纏共舞中掙脫而出，蛻變成了一只美麗的白天鵝。然而，這只是妮娜的一個(gè)夢(mèng)境，弗洛伊德說(shuō)：“做夢(mèng)的目的就是讓存在于人們內(nèi)心深處的愿望得到滿足，以便消除干擾人們睡眠的刺激因素。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，夢(mèng)的內(nèi)容其實(shí)就是愿望的實(shí)現(xiàn)和表達(dá)，而這一切借用的是睡眠時(shí)產(chǎn)生的幻覺(jué)?！边@個(gè)夢(mèng)境的展現(xiàn)暗暗地表示了妮娜對(duì)白天鵝這個(gè)角色的追求，她渴望能夠成功演繹白天鵝，這不僅為她后來(lái)的所作所為埋下了伏筆，也暗示了妮娜最后成功演繹了白天鵝。同時(shí)白天鵝的蛻變也暗示了妮娜自己本身的蛻變，而這一場(chǎng)景的表現(xiàn)也可以被認(rèn)為是整部電影的縮寫(xiě)，由此奠定了電影的主基調(diào)。

在影片快要接近結(jié)尾的部分也有一個(gè)夢(mèng)，這個(gè)夢(mèng)境正如弗洛伊德所言：“夢(mèng)境雖然是虛幻和離奇的，但通過(guò)對(duì)夢(mèng)境的分析可以瞬間看透一個(gè)人的心理世界，發(fā)現(xiàn)隱藏在一個(gè)人內(nèi)心深處的情感因素及其心理變化情況?！痹趬?mèng)境中，女主人公妮娜將莉莉帶回了自己家，并與之發(fā)生了關(guān)系，這一場(chǎng)景體現(xiàn)了妮娜心理的變化，從最初對(duì)母親的言聽(tīng)計(jì)從，到現(xiàn)在對(duì)母親的管制與干涉產(chǎn)生了不滿的情緒，從而選擇不聽(tīng)母親的話，不接母親的電話，與莉莉去酒吧喝酒、放浪形骸，去探索母親一直嚴(yán)禁的性，這表現(xiàn)了妮娜對(duì)母親的反抗，而且這也是妮娜突破本我與超我的一種表現(xiàn)。同時(shí)弗洛伊德認(rèn)為夢(mèng)是由于人們受到心理刺激而形成的，母親對(duì)妮娜的長(zhǎng)期干涉，導(dǎo)演托馬斯對(duì)于她的黑天鵝的演繹的不滿，莉莉?qū)τ诤谔禊Z的優(yōu)秀，以及妮娜自己想要成功演繹黑天鵝的渴望和擺脫母親的控制、對(duì)自由的向往，刺激了妮娜的心理，從而形成了這個(gè)夢(mèng)境。這個(gè)夢(mèng)境的出現(xiàn)可以視為是妮娜突破的開(kāi)始，亦暗示了妮娜作為“黑天鵝”的蛻變與重生。

三、《黑天鵝》的潛意識(shí)分析

在電影《黑天鵝》中，女主人公妮娜出現(xiàn)了很多幻覺(jué)。在弗洛伊德看來(lái)，幻覺(jué)是潛意識(shí)作用的結(jié)果，而且幻覺(jué)的感受形象生動(dòng)，可引發(fā)不同的情緒變化，如憂傷、驚恐、憤怒等。在妮娜從貝絲的化妝間偷了貝絲的口紅后，妮娜產(chǎn)生了幻覺(jué)，在衛(wèi)生間的鏡子上看到了用口紅書(shū)寫(xiě)的“WHORE（婊子）”，由此而感到驚恐。除此之外，在妮娜獨(dú)自練舞時(shí)，她在幻覺(jué)中看到一位與她長(zhǎng)得相像的女子在與男人做愛(ài)，由此感到驚慌。這些都是潛意識(shí)在發(fā)生作用，在妮娜的潛意識(shí)里，她認(rèn)為偷竊是一種不道德的行為，所以她潛意識(shí)的認(rèn)為別人看到了她的偷竊行為，故而辱罵她;至于幻覺(jué)中的性行為的出現(xiàn)，則是妮娜對(duì)自身性格的突破，也暗暗地表示了她對(duì)性的探索，以及對(duì)母親管制的反抗與對(duì)自由的向往。

影片中多次出現(xiàn)了妮娜無(wú)意識(shí)地抓、撓自己以及撕自己手上的皮的行為，以及身上長(zhǎng)出翅膀和羽毛，這是由外界的無(wú)法察覺(jué)的刺激而產(chǎn)生的幻覺(jué)，也是妮娜的潛意識(shí)思維的結(jié)果。妮娜對(duì)芭蕾舞的熱愛(ài)，母親對(duì)她的期望，以及她自己本身對(duì)天鵝皇后這一角色的勢(shì)在必得，都讓她的內(nèi)心產(chǎn)生了諸多的壓力。然而現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的種種都與她的想象大不相同，導(dǎo)演托馬斯的不滿，實(shí)力競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手莉莉的虎視眈眈，都給她的心理帶來(lái)了巨大的壓力，還有妮娜本身的長(zhǎng)期的壓抑，這種種刺激使得她不斷地產(chǎn)生了幻覺(jué)，更造成了她在最后表演時(shí)，在幻覺(jué)中殺了莉莉，而實(shí)際上卻是殺了她自己，殺了她性格中懦弱、卑微的自己。這些不斷重復(fù)的幻覺(jué)暗示了她在追求成功、追求真正的完美的過(guò)程中的蛻變，同時(shí)也為妮娜最后的死亡與“自由”埋下了伏筆，也印證了托馬斯的那句話——黑暗的沖動(dòng)，完美但極具破壞力。

四、《黑天鵝》的女主人公的人格結(jié)構(gòu)分析

弗洛伊德認(rèn)為完整的人格結(jié)構(gòu)是由三大部分組成的，即本我、自我和超我。人格結(jié)構(gòu)作為一種動(dòng)態(tài)的能量系統(tǒng)，當(dāng)它一旦形成，便會(huì)處于不斷變化和發(fā)展的狀態(tài)。本我、自我、超我在整個(gè)精神活動(dòng)中一直處于一種特殊的互動(dòng)、矛盾和融合的狀態(tài)。其中，自我的力量必須強(qiáng)大能夠協(xié)調(diào)它們之間的沖突和矛盾，否則，人格結(jié)構(gòu)就會(huì)處于失衡狀態(tài)，導(dǎo)致不健全人格的形成。

馬清福在其著作《西方文藝?yán)碚摶A(chǔ)》中亦表示：“（本我、自我、超我）三者的密切聯(lián)系和溝通使人的基本需要得到滿足，使人在道德約束下實(shí)現(xiàn)理想和目的。如果三者失調(diào)，人就會(huì)處于不正常的狀態(tài)。”而影片中主人公妮娜就處于人格結(jié)構(gòu)失調(diào)的狀態(tài)，然而也正是因?yàn)槟菽忍幱谌烁窠Y(jié)構(gòu)失調(diào)的狀態(tài)，才使得妮娜能夠突破白天鵝成為黑天鵝。

從影片中我們可以看出，女主人公妮娜是一個(gè)自我、本我、超我都有著嚴(yán)重缺陷的女孩，這種缺陷在影片中處處都有所體現(xiàn)，如母親自幼對(duì)她的生活、行為與交友情況的嚴(yán)格控制，使得妮娜的本我受到嚴(yán)重壓抑，也養(yǎng)成了她美麗、害怕、懦弱的性格，這一性格能夠表現(xiàn)白天鵝，卻無(wú)法成就黑天鵝，這是妮娜本我缺陷的表現(xiàn)。又如在妮娜在成為天鵝皇后第一候選人后，母親買回了一個(gè)蛋糕以示慶祝，妮娜為保持體重委婉地向母親表示拒絕，卻因此而激怒了母親，妮娜為平息母親的怒火，選擇了退步并強(qiáng)行地表達(dá)出想吃蛋糕，同時(shí)舔掉母親手指上的蛋糕以此來(lái)討好母親，這是妮娜自我缺陷的展示。又如妮娜從貝絲的更衣室偷走了貝絲的口紅，希望日后能夠取代貝絲并成為像貝絲那樣成功的天鵝皇后，這體現(xiàn)了妮娜超我的缺陷。

性格的懦弱、情緒的嚴(yán)格控制、事事追求完美、欲望的壓制與釋放等，使得妮娜的本我、自我、超我之間的平衡開(kāi)始失調(diào)，這種失調(diào)一方面使得妮娜開(kāi)始突破反抗，探索自己不為人知的、被長(zhǎng)期壓抑的另一面，最終成為一只真正的“黑天鵝”。如妮娜開(kāi)始吸煙，丟掉房中的布娃娃，去酒吧喝酒、調(diào)笑，穿性感的衣服等，而妮娜最終突破自我與超我則是在影片的高潮部分展示了出來(lái)，妮娜在演出前強(qiáng)力地攻擊母親，并對(duì)母親喊道：“我是天鵝皇后，你才是小咖！”以及在演出間隙，即黑天鵝角色登臺(tái)之前，妮娜在幻覺(jué)中殺死了莉莉，并吼道：“輪到我登場(chǎng)了！”這實(shí)際上是妮娜扎死自己被壓抑已久的自我人格的方式，讓“黑天鵝”得以理直氣壯地走向心理上的舞臺(tái)中央。另一方面也為電影結(jié)尾妮娜成為真正的“黑天鵝”和她對(duì)自由的真正理解奠定了基礎(chǔ)。

五、結(jié)語(yǔ)

電影《黑天鵝》從多重角度巧妙地詮釋了弗洛伊德精神分析的相關(guān)理論，展現(xiàn)了女主人公妮娜從一只懦弱、卑微的“白天鵝”完美蛻變成詭詐的“黑天鵝”的心路歷程，同時(shí)向人們展示了一個(gè)深刻的道理——你唯一的阻礙是你自己。

參考文獻(xiàn)：

[1]馬清福，《西方文藝?yán)碚摶A(chǔ)》[M].沈陽(yáng)：遼寧大學(xué)出版社，1986年版。

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[3]王保衡，《弗洛伊德心理分析術(shù)》[M].南京：鳳凰出版社，2013年版。

[4]王志敏，《電影美學(xué)分析原理》[M].北京：中國(guó)電影出版社，1997年版。