真人秀迷思

朱安淇

某日看真人秀，某位女星鼓起勇氣克服了對(duì)蜘蛛的長(zhǎng)久恐懼，動(dòng)情而泣。鏡頭敏銳地捕捉到那因激動(dòng)而泛起的紅暈，淚珠滾落被特寫(xiě)放大，直看得我心顫。

回味之余，又覺(jué)得刻意的鏡頭調(diào)整頗有幾分作秀的嫌疑。

像我這樣捧著爆米花的觀眾，本就懷抱著一種消遣心態(tài)，也樂(lè)得迎合節(jié)目。但隨著真人秀“劇本黑幕”頻頻爆出，公眾察覺(jué)自己的真情遭人玩弄，憤怒不已，質(zhì)疑和討伐之聲不絕于耳。誰(shuí)知道那眼淚里有幾分真情、幾分做戲，還是一個(gè)徹頭徹尾的“假人秀”騙局？

電子硝煙里，一片混沌，孰真孰假，難以辨清。但正如一位編導(dǎo)所言，“做節(jié)目就像調(diào)酒”，摻水要恰到好處，真假比例適當(dāng)，觀眾飲下產(chǎn)生亦真亦假的微醺之感，才謂妙手。

不由得想到電影《楚門(mén)的世界》。楚門(mén)的生活是令所有觀眾目不轉(zhuǎn)睛的“真人”秀。熱衷于窺視他者，這是人與生俱來(lái)的隱秘嗜好，也是媒體奉行的真實(shí)感———吸引力法則。我們欣賞一個(gè)明星，常常始于他所扮演的角色。但在真人秀里，他們得以拋開(kāi)劇本，自然而自由地演繹自我。如果明星仍在進(jìn)行設(shè)計(jì)好的角色扮演，鏡頭下的照本宣科多數(shù)指向平面化和樣板化，觀眾很快就會(huì)審美疲勞，節(jié)目很快會(huì)變成一種套路，不會(huì)長(zhǎng)久。《爸爸去哪兒》的持續(xù)走紅，正是由于未經(jīng)世事的孩子身上那未加修飾的可貴真實(shí)。

有人質(zhì)疑，鏡頭之下安有真實(shí)？

此話頗有道理。塔可夫斯基在《時(shí)光中的時(shí)光》中提到：“情感一旦公開(kāi)鮮明地表達(dá)出來(lái)，它馬上就有了一些虛假的東西，成了做戲與賣(mài)弄?！北荒吧难劬劢购透Q探，人會(huì)不自主地調(diào)整言行，戴上君子、淑女的面具，不好的一面被藏得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，這是人之常情，無(wú)可厚非。再者，播放的節(jié)目畢竟是經(jīng)過(guò)人為剪輯，配上活躍氣氛的吐槽評(píng)論，“淡妝濃抹”打扮一番。素面朝天的冗長(zhǎng)真實(shí)，多半令人望而卻步。而像《楚門(mén)的世界》中極致純粹的真實(shí)，又是神圣不容侵犯的個(gè)人隱私，怎能被展示出來(lái)供大眾消遣？

在社交網(wǎng)絡(luò)里游走的我們，又何嘗不是活在一場(chǎng)“真人秀”里？

融入群體的代價(jià)是一定程度上的改造真實(shí)。我們極度渴望被關(guān)注，又深深焦慮于他人的評(píng)價(jià)，于是忙于修圖，甚至擺拍。活在美顏相機(jī)里的你是否還有勇氣攬鏡自照？朋友圈里本該真誠(chéng)地分享生命的瞬間，惺惺作態(tài)的彼此究竟是更親密還是更疏遠(yuǎn)了？

真人秀或許是一杯雞尾酒。我想，雞尾酒價(jià)值幾何，還是取決于酒的品質(zhì)，它的基底是有料有質(zhì)感的真實(shí)。水只是配角，摻水以輔和酒精，不能搶?xiě)颉?/p>

真酒假酒，別人一嘗便知。

教師點(diǎn)評(píng)

作者用調(diào)酒譬喻，把真人秀的真假問(wèn)題轉(zhuǎn)化為調(diào)酒時(shí)酒與水的配比問(wèn)題，非常機(jī)智。“真人秀或許是一杯雞尾酒”“水只是配角，摻水以輔和酒精，不能搶?xiě)颉?，這些語(yǔ)言彰顯了作者對(duì)真人秀的獨(dú)特理解。更為精彩的是，作者能意識(shí)到在社交網(wǎng)絡(luò)里游走的我們，也是活在一場(chǎng)“真人秀”里，換位思考現(xiàn)實(shí)生活中的普通民眾，跳出材料限定的內(nèi)容，站得更高來(lái)觀照社會(huì)，高于一般同學(xué)，有思維深度。文章所用材料豐富，無(wú)論是《楚門(mén)的世界》還是《爸爸去哪兒》或是《時(shí)光中的時(shí)光》，從經(jīng)典電影到火爆綜藝節(jié)目到世界名著，涉及領(lǐng)域廣泛，可以看出作者視野之廣闊。（王羽）