淺析光線在動(dòng)畫中的運(yùn)用

張子琪

摘要：光線是在動(dòng)畫影片的創(chuàng)作中有著至關(guān)重要的意義，光是視覺語(yǔ)言的重要要素，光能對(duì)人的視覺神經(jīng)產(chǎn)生刺激作用，它是我們看到影像的基礎(chǔ)。光線是最重要的攝影造型元素和手段之一，光線還可以烘托影片場(chǎng)景氣氛、增強(qiáng)人物景物的造型特點(diǎn)，因此光線的運(yùn)用可以直接影響觀眾對(duì)影片的感受。本文將光作為視覺語(yǔ)言的重要要素，分析其在塑造空間、渲染氣氛、刻畫角色情感等方面在動(dòng)畫中的作用。

關(guān)鍵詞：光;視覺語(yǔ)言;造型

中圖分類號(hào)：J218.7 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）17-0103-01

一、光線的構(gòu)成要素

1.光的強(qiáng)度。光的強(qiáng)度是由強(qiáng)光源發(fā)出的光線直接照射形成。強(qiáng)光會(huì)使物體有明顯的陰影，更突出物體的輪廓。強(qiáng)光能使物體表面的紋理、不同色彩或色調(diào)之間的反差加大，以增加物體的明暗對(duì)比。在攝像中，強(qiáng)光源常被作為主光來(lái)使用，作為拍攝照明的光的主要來(lái)源。但在拍攝影片中，過度的使用使用強(qiáng)光效果反而不好，強(qiáng)光會(huì)形成過于夸張的陰影，光影效果不自然，在拍攝過程中可以用加裝漫射頻或反射板等方法來(lái)削弱光的強(qiáng)度。

2.光的照度。光照度，即通常所說(shuō)的勒克司度（1ux）表示被攝主體表面單位面積上接受的光通量，光照度常常被用來(lái)衡量拍攝環(huán)境。

3.光的方向。光一般分為順光、逆光和側(cè)光。順光是攝像機(jī)與光源在同一方向上正對(duì)著被拍攝主體，被拍攝主體朝向攝像機(jī)鏡頭會(huì)得到充足的光線，可以讓拍攝主體的畫面清晰。側(cè)光的光源是在攝像機(jī)與被攝主體所連直線的側(cè)面，從側(cè)方照射到被攝主體上的光線，側(cè)光拍攝出來(lái)的效果陰影修長(zhǎng)，立體感充足，很適合建筑物的雄偉高大。逆光是光源在攝像機(jī)面對(duì)著被攝主體的背后，也就是被攝主體背對(duì)著光。被攝主體發(fā)暗而其周圍明亮，并且被攝主體輪廓線顯得突出顯得可怕;柔弱的逆光，使被攝主體顯得神秘動(dòng)人。

4.光色調(diào)。與世間萬(wàn)物相同，光也有色彩，不同的光線有著不同的色調(diào)，我們一般用色溫來(lái)描述，光的色溫越高，藍(lán)光成分就越多，如果色溫偏低，橘黃色成分就越多，在不同的色溫光線下，被攝主體的色彩也會(huì)跟隨這變化。

二、光在動(dòng)畫中的運(yùn)用

1.渲染環(huán)境。光在動(dòng)畫中最主要的作用是渲染氣氛、協(xié)助影片突出故事主題。沉重的題材適合配以凝重深沉甚至是詭秘的光線，而輕松愉快的故事就配以明快鮮亮的光線。氣氛可以深化主題，加強(qiáng)其思想感情色彩。畫面的在動(dòng)畫《千與千尋》中，千尋尋找鍋爐爺爺，在進(jìn)入鍋爐房的時(shí)候，門洞里面閃爍出火光和晃動(dòng)的古怪的影子，使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈好奇心，有迫切希望進(jìn)入的欲望但又害怕的感覺，制造出鍋爐爺爺和鍋爐房的神秘氛圍。因此，動(dòng)畫影片中的各種情緒氛圍都需要通過光的運(yùn)用來(lái)表達(dá)和渲染。

2.塑造、刻畫人物。光是刻畫角色、推動(dòng)劇情的最佳方法。照射在角色身上的光線，其作用是用來(lái)突出和塑造出造型的線面，創(chuàng)造出角色形體的深度與體積感，在一些特別的情況下，夸大光照的強(qiáng)度或拍攝角度，可以為角色身份地位、內(nèi)心情感的表現(xiàn)增加戲劇化的效果。動(dòng)畫《蟲蟲危機(jī)》反派蚱蜢的強(qiáng)大與主角螞蟻的弱小形象形成鮮明對(duì)比，反派蚱蜢站在逆光中火光從蚱蜢后面照來(lái)使它整張臉在陰影中顯得越發(fā)猙獰，主角螞蟻則是直射的光，這場(chǎng)對(duì)決光的運(yùn)用充分反應(yīng)了蚱蜢陰險(xiǎn)狡詐的性格和螞蟻正面陽(yáng)光的性格。

3.場(chǎng)景設(shè)計(jì)空間感。在設(shè)計(jì)動(dòng)畫場(chǎng)景的時(shí)候，要注重光影對(duì)場(chǎng)景空間干的營(yíng)造，因?yàn)楣馐撬茉靾?chǎng)景縱深感的重要手段之一。因?yàn)楣獾恼丈?，?chǎng)景的空間感、立體感、結(jié)構(gòu)等都需要光線的展現(xiàn)，光照所產(chǎn)生的陰影可以彌補(bǔ)構(gòu)圖上的不足。陰影不但是塑造距離和深度感覺的手段，也是構(gòu)成立體感的手段，而場(chǎng)景的明暗、光亮或陰影的分布是產(chǎn)生空間感的一個(gè)重要要素。在動(dòng)畫《龍貓》中，小月和妹妹小梅在雨中等待坐公交車下班的爸爸，路上美譽(yù)人，天色也逐漸變暗，這時(shí)路燈亮了形成一個(gè)頂側(cè)光的效果。小月和妹妹周圍立馬亮了起來(lái)，路燈的光線豐富了中景，增加了空間的層次感，營(yíng)造了一種暖暖的氛圍。

三、結(jié)語(yǔ)

動(dòng)畫影片一旦沒有光來(lái)烘托人物和景物的靈魂的點(diǎn)睛之筆，那將無(wú)法將影片渲染的氛圍與觀眾達(dá)成共鳴。如果能對(duì)光運(yùn)用到位，不僅可以處理好環(huán)境與人物的關(guān)系，還可以更好地表達(dá)創(chuàng)作者想要傳達(dá)給觀眾的感受。動(dòng)畫中的燈光運(yùn)用不僅要真實(shí)的烘托影片的情緒氛圍，更應(yīng)該根據(jù)影片的故事情節(jié)的發(fā)展和角色性格的變化來(lái)設(shè)定畫面中的光線。在動(dòng)畫的創(chuàng)作中，能夠正確地認(rèn)識(shí)和運(yùn)用光線，不僅可以增加畫面的藝術(shù)感染，使劇情變得生動(dòng)有趣。還可以增加影片的藝術(shù)價(jià)值。因此，光線在動(dòng)畫中的運(yùn)用很值得每一個(gè)動(dòng)畫創(chuàng)作者去學(xué)習(xí)和研究。