淺析呼吸與停頓在電視音樂(lè)配樂(lè)中的應(yīng)用

伊然

摘要：很多電視片在音樂(lè)編輯中普遍存在著忽略或輕視“氣息及停頓”的問(wèn)題。一些拍攝精美、制作精良的電視作品常常由于配樂(lè)中音樂(lè)節(jié)奏掌握不好而破壞了電視畫(huà)面的“節(jié)奏”，又或者由于忽視了音樂(lè)與電視畫(huà)面的“節(jié)奏感”的配合，甚至由于缺乏“呼吸與停頓”，使作品整體顯得張力過(guò)剩，觀者則覺(jué)得緊張過(guò)渡、舒緩不足。本文提出了呼吸與停頓在電視音樂(lè)配樂(lè)中的應(yīng)用策略。

關(guān)鍵詞：呼吸;停頓;音效在配樂(lè)中的運(yùn)用

中圖分類號(hào)：H214 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）14-0085-01

一、“安靜”有助于提升作品的意境

中國(guó)書(shū)法、繪畫(huà)中的留白與布白的手法，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)“虛實(shí)結(jié)合、有無(wú)相生”的審美標(biāo)準(zhǔn)，其效果恰似靜水流深、溪淺聲喧一般，給人留下了足夠的鑒賞空間。音樂(lè)，尤其是中國(guó)古樂(lè)，也與書(shū)法繪畫(huà)一樣秉承著這種審美傳統(tǒng)，講究用靜音來(lái)提升意境。

中國(guó)電視片的配樂(lè)，也應(yīng)像其他藝術(shù)形式一樣注重意境的營(yíng)造。在各種不同形態(tài)的電視片中，音樂(lè)都是用來(lái)烘托氣氛，讓劇情更有感染力，“擴(kuò)大”視覺(jué)和感官效果，讓人更有身臨其境的感覺(jué)的。一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面配上激昂的音樂(lè)可以激發(fā)觀眾高亢的情緒，渲染昂揚(yáng)的斗志，而配上一段悲傷的音樂(lè)可以幫助觀眾能更清晰的體會(huì)到電視畫(huà)面里的主人公的內(nèi)心，渲染殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境。詭異的音樂(lè)或音效能讓一段神秘的畫(huà)面節(jié)奏變化，營(yíng)造驚悚刺激的氛圍，加劇觀眾的緊張情緒等等。生活中我們都有這樣的經(jīng)驗(yàn)：當(dāng)我們看一段恐怖片，如果把聲音關(guān)掉，恐怖片也許就不那么恐怖了，通常我們害怕的時(shí)候首先捂住的是耳朵，也就是說(shuō)我們的聽(tīng)覺(jué)其實(shí)比視覺(jué)更為敏銳的捕捉到恐怖和緊張。

在文學(xué)表現(xiàn)方面，人們常常用“遠(yuǎn)巷的狗吠”“驕陽(yáng)下的蟬鳴”“幽谷的回響”等語(yǔ)言來(lái)烘托“安靜”，音樂(lè)編輯營(yíng)造“安靜”的手法，也借鑒了這種反襯原理，常常在快節(jié)拍的旋律后“戛然而止”，留白兩秒。這種節(jié)奏的變化，常常收到提升意境的觀賞效果：欣賞之余，讓人產(chǎn)生無(wú)限的聯(lián)想。

二、捕捉“呼吸與停頓”的最佳位置

在人類還沒(méi)有語(yǔ)言的時(shí)候，就已經(jīng)知道用聲音的高低，強(qiáng)弱，長(zhǎng)短來(lái)表達(dá)情感和想法，例如敲擊石器、木器等來(lái)表達(dá)喜悅歡樂(lè)，雖然沒(méi)有旋律，卻有了簡(jiǎn)單的節(jié)奏。而且在我們的生活中就充滿了節(jié)奏，像大自然的四季交替，寒暑易節(jié)，小雨淅瀝，流水潺潺;人類社會(huì)生活中交流說(shuō)話的語(yǔ)速緩疾，走路的步伐快慢，詩(shī)歌的韻律，這些可視可聽(tīng)的都離不開(kāi)節(jié)奏，都包含著節(jié)奏，可見(jiàn)節(jié)奏可以說(shuō)是人類最原始的音樂(lè)形式，也是最貼近人們生活的情感表達(dá)形式之一?；蛟S節(jié)奏太過(guò)于融進(jìn)了我們的生活，成為生活的日常，反而容易被忽略，特別是呼吸和停頓，是做電視音樂(lè)配樂(lè)時(shí)候最容易忽視的地方。很多時(shí)候我們?yōu)榱瞬蛔尞?huà)面“尷尬”和“冷場(chǎng)”，很容易用音樂(lè)填滿所有畫(huà)面，就像剛才那段恐怖片的例子，如果這時(shí)候一直是用音樂(lè)填畫(huà)面，反而不能讓情緒緊張起來(lái)，而讓人有一種倦怠感，這可能使得之后要出來(lái)的高潮畫(huà)面顯得沒(méi)有“力量”，也達(dá)不到編導(dǎo)想要的強(qiáng)烈效果。而如何把緊張的氣氛推向頂峰，讓接下來(lái)的“晾悚”畫(huà)面可以得以最大化的呈現(xiàn)呢？其實(shí)這里可以不需要用音樂(lè)來(lái)鋪墊，只保留人物的呼吸，心跳聲，甚至是停頓、安靜，由于我們會(huì)一直等待一個(gè)驚悚的畫(huà)面，而這個(gè)畫(huà)面是由我們的聽(tīng)覺(jué)首先去感知的，因此在最刺激的畫(huà)面出現(xiàn)那一刻配上合適的音效，才能真正讓人揪心，達(dá)到效果的高潮。這其實(shí)是最明顯最簡(jiǎn)單的一種節(jié)奏與畫(huà)面的配合方式。延續(xù)剛才的的例子，音樂(lè)配合畫(huà)面也可以用間歇停頓的方式來(lái)增強(qiáng)和擴(kuò)大畫(huà)面的力度。想象一下，如果我們的畫(huà)面一直配著恐怖的音樂(lè)，自然大家的神經(jīng)就會(huì)一直不斷緊繃，而當(dāng)我們把音樂(lè)逐漸停下來(lái)，就會(huì)讓人產(chǎn)生放松下來(lái)的感覺(jué)，以為“危險(xiǎn)”過(guò)去了，這時(shí)候突然配上強(qiáng)烈對(duì)比的音效，配合強(qiáng)沖擊畫(huà)面的出現(xiàn)，那么這種間歇性的停頓會(huì)使畫(huà)面更加有震撼力，效果渲染會(huì)更加強(qiáng)烈。

以上的例子是非常常見(jiàn)的，也是我們比較容易解決的。而在工作中，很多時(shí)候，編輯提供的作品在畫(huà)面上是沒(méi)有明顯的節(jié)奏分界的，編輯們也時(shí)常會(huì)把畫(huà)面填塞得滿滿當(dāng)當(dāng)，那么我們?cè)谝魳?lè)配樂(lè)中就要自己通過(guò)對(duì)主題和內(nèi)容的理解，去把握片子的內(nèi)在邏輯，去尋找片子的內(nèi)在節(jié)奏，讓片子的情緒張弛有度，動(dòng)靜有節(jié)，讓畫(huà)面看起來(lái)不那么“緊繃”，讓人喘不過(guò)氣。

在很多紀(jì)錄片、專題片里，經(jīng)常會(huì)有一些采訪，不少編輯喜歡在訪問(wèn)里配音樂(lè)，恰當(dāng)?shù)嘏湟魳?lè)是可以的，但音樂(lè)鋪的太多太滿會(huì)有喧賓奪主的感覺(jué)。這時(shí)候可以考慮這種處理方式：如果有大段的訪談（一般超過(guò)5分鐘）可以在訪談之前的配樂(lè)稍微拉長(zhǎng)一點(diǎn)，延長(zhǎng)至訪談開(kāi)始前，以及在訪談即將結(jié)束的地方先進(jìn)入音樂(lè)，讓人感覺(jué)有一種進(jìn)入另一話題或者更換畫(huà)面的預(yù)示。我們還會(huì)遇見(jiàn)另一種狀況就是，畫(huà)面和訪談來(lái)回切換，這時(shí)候音樂(lè)如果來(lái)回切換就會(huì)顯得雜亂不堪，那么處理方式可以是盡可能的選擇同期聲，如果影片沒(méi)有足夠的環(huán)境聲音，那么在訪談切換至敘述畫(huà)面的時(shí)候，我們應(yīng)盡可能地配一些同期聲甚至是音效，一是不至于單調(diào)和枯燥，二是讓訪談重點(diǎn)能突出不至于被過(guò)多的音樂(lè)打亂。

三、安靜的另一種手法：音效的合理運(yùn)用讓音樂(lè)保持“靜默”

配樂(lè)所使用的材料，不局限于一般狹義上的有旋律的音樂(lè)，也包括了環(huán)境以及音效等這些聲響。我們?cè)谧鲆粜У臅r(shí)候，為了渲染畫(huà)面，可以選用疊加的，夸張放大的手法，在使用這種手法時(shí)，呼吸與停頓的運(yùn)用同樣重要。廣告片《是你，給我們撼動(dòng)的力量》里面，有一個(gè)用毛筆潑墨在地上寫(xiě)字的畫(huà)面，如何讓人有一種大筆揮毫的豪邁感，如果僅僅用普通現(xiàn)場(chǎng)音效是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，并且真正墨汁潑在地上和毛筆在地上移動(dòng)的聲音并不是這樣的，片中的墨汁潑到地上是用了一個(gè)回音開(kāi)的非常大的閃電的音效，而毛筆劃過(guò)是用了一個(gè)類似汽車開(kāi)過(guò)的音效，在墨汁潑地和毛筆劃過(guò)之間，制作者巧妙地按照人體運(yùn)筆時(shí)的呼吸規(guī)律，留出一個(gè)聲音的“空白”，一個(gè)呼吸的停頓，之后，就把前面兩種音效疊加了起來(lái)，這一呼一吸，一收一放，節(jié)奏的張弛反而讓整個(gè)畫(huà)面更為震撼。

在參與《廣東廣播電視臺(tái)4K頻道形象片》的音樂(lè)編輯中，里面有一幕，特寫(xiě)是一個(gè)唱戲曲的女生猛的一睜眼睛，在此之前我讓一直準(zhǔn)備推向高潮的音樂(lè)突然收起來(lái)，空出一個(gè)聲音間隔，讓畫(huà)面出現(xiàn)瞬間的靜止，在女生睜眼的瞬間采用了一聲重?fù)舻囊魳?lè)，之后接上剛才快推向高潮的音樂(lè)，這里的靜止并不尷尬，更讓人有一種猝不及防的感覺(jué)，讓整個(gè)宣傳片的幅度更寬，更有張力，更加震撼。另外，在這個(gè)宣傳片的片頭，是幾組走路足部的特寫(xiě)，我并沒(méi)有一開(kāi)始就配上音樂(lè)，而是用了各種環(huán)境的腳步聲，音樂(lè)如果在一開(kāi)始就使用，便破壞了畫(huà)面的安靜和引人入勝的感覺(jué)，這里大家隨著腳步以及腳步聲，讓人想探索之后會(huì)發(fā)生的事情，這里的音效反而增加了安靜和神秘感，一是不破壞畫(huà)面的敘述，二是為之后音樂(lè)的進(jìn)入做好了充分的準(zhǔn)備。

休止或靜止也是音樂(lè)的一部分，就像我們平時(shí)的交談需要喘息的時(shí)間，讓我們的信息清晰且有節(jié)奏的傳達(dá)給他人。這是符合人類正常生理活動(dòng)的一種節(jié)奏感，是一種最基本的美感，也是我們最容易忽視和忘記的理所當(dāng)然的內(nèi)在韻律。如果我們?cè)谂錁?lè)的時(shí)候眼光只局限在整部電視片與音樂(lè)有關(guān)的那一部分，缺乏全局觀念，從全片的角度回看的時(shí)候，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)很多地方音樂(lè)便配合的不好，讓畫(huà)面變得擁擠，沒(méi)有起到深化和烘托的作用。所以在給一個(gè)作品配樂(lè)的時(shí)候，我們可以瀏覽整部影片的結(jié)構(gòu)，做一個(gè)大致的分段，給影片做一個(gè)結(jié)構(gòu)的分析，尋找好影片的邏輯，只有大的骨架搭好了，有了正確的大的分段和氣口，再進(jìn)行細(xì)節(jié)的雕刻，這樣一部好的電視作品才能更好更生動(dòng)的呈現(xiàn)在我們的面前。