《雷雨》中角色的情感分析

余平

摘要：《雷雨》是部成功的文學(xué)作品，也是舞臺上燈光下的劇目寵兒，作者是天才劇作家曹禺先生，他是在1934年的7月（汶學(xué)季刊》上發(fā)表了此篇話劇劇本，這是一部四幕悲劇，劇中人物關(guān)系復(fù)雜每個角色的沖突性矛盾性都鮮明顯見，對讀者和觀眾也是有著挪不開眼的吸引力。隨后雷雨不止是話劇的里程碑作品，在戲曲界各個劇種也爭先恐后的相繼推出有個性、有特色而形式百樣的雷雨舞臺作品！

關(guān)鍵詞：角色關(guān)系;人物分析;悲劇題材;復(fù)雜性

中圖分類號：1207.3 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）14-0005-01

一、初識《雷雨》

大四筆者那年是我第一次讀雷雨，并參與其中的話劇排演，繼而得以深層次探究嘗試理解這部作品，嘗試去分析劇中每個人物的思想，每個人物的性格特征，分析他們行為背后的潛臺詞。通過理解才能更好的演繹劇中角色，更好的詮釋劇中人物的靈魂。那個時候社會中的悲劇是所有小個體不能掙脫的命運，每個人的個性也是無能向社會抗拒的反射，因為他不僅要對外抗拒在世界，而且對內(nèi)也要壓制自己的情感世界。就像周萍他多愁善感和猶豫不決的性格早已注定了他最后的慘痛結(jié)果，像是逃不過的宿命遲早會來。他在《雷雨》中和僅有的三位女性角色都有牽扯不清的關(guān)系，侍萍、繁漪和四風，他們四個人的命運不單是封建時代和社會封建主義，也是他們自身的性格悲劇。當時筆者出演的是四風，或許是年紀太小的原因整場劇演下來，只覺得壓抑和傷感！

二、周萍與蘩漪

周萍是一個生來的可憐蟲，是上一輩罪過的延伸，從小沒有了母愛作為私生子生活在鄉(xiāng)下;而繁漪只比周萍大幾歲雖然情況不同卻也飽受人間凄苦，嫁給了周樸園比她大二十歲的男人，困于家中長年寂寞得不到真正愛的女人。兩個人因內(nèi)心的孤獨而撞破了禁忌掙脫了束縛，讓即將垂死生命得以重新煥發(fā)。然而“亂倫”的行為天理不容，違背了道德也為世人所唾棄，雖然給周萍帶來了一刻的快樂，但也給了他沉重的痛苦和悔恨。每一次見到蘩漪就看到自己最卑鄙的一面，深深的罪惡感啃噬著他，也逼著他想沖出牢籠，他討厭這種關(guān)系，他是他父親的兒子，與他父親與繁漪都是不公平的，他恨時恨世恨自己，再也不想熬苦熬難熬罪孽，所以他希望這次是他與她母親蘩漪的“最末一次談話”。

而對于蘩漪來說，她覺得周萍和她一樣同命相憐，同是被困在金絲雀的籠子里面，這個周公館除了規(guī)矩多多言行苛刻周樸園的外，就是魯貴和那些奴才們，在這一方天地里度過了十八年的壓抑生活，活著就是為了等死！麻木事不關(guān)己，已成為她的思想主宰，以至于周樸園說她：“精神失?！绷恕Ｖ钡侥且荒曛芷紒砹?，在平靜的湖面上砸起一層又一次漣漪，蘩漪才感到什么叫幸福，向他傾訴自己的多年不能喘息的痛苦，表達自己對他的喜愛和瘋狂。盡管是在一種極不舒暢的環(huán)境中，然而她已經(jīng)非常滿足了。但是周萍涉世未深他不能也不敢與外界與父親與抗爭，只有逃避，在周萍決心離開家離開這個鬼地方的那一刻起就想永遠不回來了，可繁漪是接受不了她的救命稻草離她而去，哪怕已經(jīng)沒有愛了，她說“一個女子，不能受兩代的欺辱”在這一點上她是不可能輕易放棄斗爭的，也絕不會甘愿任人宰割靈魂。

三、周萍與四鳳

他是她心中的少爺，她是他眼里的純潔，而四風其實也是一個勇敢的化身，她不怕輿論甚至愿意私奔，就為了少爺?shù)囊唤z憐愛，就為了少爺不嫌棄她是仆人而且能夠平等的看待她，雖然周沖二少爺也是如此，可是愛情這種東西不是四鳳能夠控制住的，當她奮不顧身的飛蛾撲火時，就應(yīng)該有可怕預(yù)感了。周萍和四鳳很像當年的周樸園與魯待萍，歷史總是有驚人的相似，哪怕在一個家庭里面。不過周萍比他父親更弱，更加無能，進一步展現(xiàn)了資產(chǎn)階級的精神崩潰和道德墮落，他需要四鳳來磨滅自己的負罪感，依賴她來救贖自己的過錯?？捎钟姓l知道那個能拯救自己靈魂的人，竟是自己的親妹妹，這個不幸事實是更加讓人難以接受的苦果，或許只有自殺才是最后的逃避和解脫。

對于四鳳來說，她和她的母親也有類似的經(jīng)歷，她純真善良，不僅具有中國傳統(tǒng)女性純潔的美好品質(zhì)，也具有新時代女性特征追求愛情的勇敢品格。命運捉弄人，最大的諷刺就是不論她選擇和周萍或周沖，都是錯誤！

四、周萍與侍萍

周萍最大的逆鱗就是她的親生母親，沒有母愛導(dǎo)致心智不全被繁漪所誘，僅僅一張照片和父親嘴里的只言片語，是她對母親整個人的模糊概念，在這個周公館里人人都知道他是私生子，雖然是大少爺可卻還是處處受人鄙夷，對父親周樸園也是言聽計從，而他把這一切的都歸功到恨，恨他的親生母親，不該把他帶到這個世上來，可是他又覺得他母親沒有背叛他的父親，是忠貞的。

侍萍想見她的萍兒畢竟是親生兒子，但是因為階級原因封建社會的重重阻隔，她不得不拋棄孩子跳入江里，可惜就是這樣也擺脫不了周家，在最后真相大白的那一刻，天知道這是誰的錯，是誰造的孽，她才真正明白因果道理，她自己才是罪惡之源，她愿意一個人承擔所有后果，可是天理難容，注定一個也跑不了審判。

五、三個女人一臺戲

曹禺通過劇中三個女性人物的個性特點，各自的性格悲劇，錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系，以及社會的輿論，人性的無知等社會悲劇，從窄到寬，從點到面的向我們展示了女人才是最大的受害者，在當時封建權(quán)威獨裁與人們理想現(xiàn)實的相悖，女人成為犧牲品已經(jīng)不是稀奇，展示了當時社會的壓迫與反抗。這一切都仿佛是命中注定，就從這三個人的情感中分析，用錯誤的愛，愛了錯誤的人，每個人自身帶來的悲劇碰撞在一起后，鑄就了更大的滅頂之災(zāi)。

曹禺先生所塑造的男性人物形象，更告訴我們深層次的內(nèi)容，封建社會的壓迫影響了人物的性格，例如劇中人物周萍，夾雜在自己的情感，性格，道德糾纏的斗爭中，面對這種鬼地方的壓抑，他終于心力憔悴了，思想和性格逐漸發(fā)生了變化，四鳳健康純凈的青春讓他感到了對未來生活的希望，并愛上四鳳可除了愛本身，更多是完全埋葬過去洗白過去的污點。他不敢與周樸園及其代表的外界力量宣戰(zhàn)，因為從頭到尾他也是一個循規(guī)蹈矩的人，追隨封建社會所謂的“良心”。雖然從血緣關(guān)系的角度上寫的是一出家庭的悲劇，但客觀上反映出那時的中國半封建半殖民地社會某些側(cè)面，以小見大深入淺出，讓人看完之后久久不能忘懷，連聲感嘆引人發(fā)思。

六、結(jié)語

就社會悲劇來說：封建社會所謂的倫理道德，資產(chǎn)階級的精神崩潰和道德墮落，地主階級腐朽的生活方式，生存環(huán)境的折磨，封建家庭統(tǒng)治的反抗與斗爭，這些無形的壓力，壓抑著人們的思想，束縛著人們對理想，對自由的渴望，雖說人的性格造就悲劇，但是人的性格同時深受社會影響，來源了社會的悲劇。這也就是作者創(chuàng)作此劇的目的和社會價值所在。

《雷雨》在藝術(shù)上達到了很高的成就。作者對老家庭的生活非常熟悉，對所創(chuàng)造的人物有深刻的理解，對人物性格準確拿捏的很到位。同時，統(tǒng)一的情節(jié)結(jié)構(gòu)之中包含了許多角色，創(chuàng)造出一個又一個激烈窒息的緊張感和戲劇沖突，當好劇本遇到好演員，更會有出奇不意的精彩出現(xiàn)，所以像曹禺這樣的劇作家就是我們演藝人的福星，向曹禺先生致敬。