結(jié)晶窯變 浴火新生

文/圖：解建、子鳳

在浩如煙海的中國歷代陶瓷珍品中，有一類釉色可謂獨樹一幟，就是窯變釉。在五彩繽紛的顏色釉中，窯變釉瓷器顯得十分獨特和奇妙。近年來在拍賣市場上也越來越受到矚目，身價逐年遞增。俗語有“窯變無雙”，就是指窯變釉的變化莫測，獨一無二。所以，按當下的審美經(jīng)驗和藝術(shù)潮流來看，圖案抽象、色澤多變的窯變釉陶瓷才更符合現(xiàn)代人所追求的個性與審美。

窯變釉，顧名思義，是器物在燒成過程中出現(xiàn)了意想不到的釉色效果。早在唐代以前的青釉瓷器上即偶有出現(xiàn)。最初，窯中出現(xiàn)窯變曾被視為不祥。隨著人們對窯變釉認識的深入，窯變的缺陷美也逐漸得到人們的喜愛，窯火給釉面造成的缺陷，看久后反而讓人回味無窮，甚至有了“娃娃面”“美人記”之類的美稱。窯變釉又因其形態(tài)極美，或如燦爛云霞，或如春花秋云，或如大海怒濤，或如萬馬奔騰，因而被視為藝術(shù)瓷釉而為人們所欣賞。到了清代，尤其是清雍正、乾隆時期，窯變已被視為一種祥瑞，甚至作為著名色釉而專門生產(chǎn)。所以，窯變結(jié)晶釉的發(fā)展到清代出現(xiàn)了第一個高峰，創(chuàng)造出了康熙郎窯紅、豇豆紅、蘋果綠等著名品種。

《景德鎮(zhèn)陶錄》說，“藉其流淌，顏色變幻聽其自然，而非有意識預(yù)定某色也”。窯變釉彩和其他高溫顏色釉呈色不同的關(guān)鍵是“窯變”的作用在里面。窯變釉如“波濤翻滾”“釉俱五色”，也就是所謂流動性強，變化大，釉色層次多，猶如善于流動運行的水有活力，若隱若現(xiàn)而變化。所以古人用“入窯一色，出窯萬彩”來形容窯變莫測的釉彩特征。

在陶瓷的燒制上，800攝氏度屬于低溫，超過800攝氏度到1300攝氏度是高溫，高過1300攝氏度就會瓷化了。因為是在高溫下出現(xiàn)的類似于化學的變化，所以對于窯變釉還有一種說法叫“七分人工、三分天意”。“入窯一色，出窯萬彩；變化莫測，獨一無二”，所以絕不會有一模一樣的兩件作品。任何一件看似精美華麗的作品，都是在隨機、巧合、緣分及上蒼的眷顧中創(chuàng)作而出，這是每件作品極其神秘及珍貴的所在。

仿鈞瓷窯變釉獸耳弦紋瓶 清 雍正

國家博物館收藏的兩件作品之一：七彩瀲滟

每件作品都會在創(chuàng)作的時候，融入創(chuàng)作者不一樣的心情思緒，有些如詩境，有些如畫意，有些如星空。四季美景、山川河流、日月星辰、煙霞云霧、滿堂金玉……形象萬千，蔚然大觀。

遺憾的是，窯變釉這一復(fù)雜的工藝到了近現(xiàn)代因為戰(zhàn)亂、經(jīng)濟落后等原因，沒有得以繼續(xù)發(fā)展。直至20世紀70年代，國家開始大力發(fā)展工藝品出口換匯，這一工藝才得以復(fù)興。但由于其復(fù)雜及不可控性、難以復(fù)制的工藝特點，也只有極少人愿意去嘗試，作品也僅限于出口，很少在國內(nèi)市場出現(xiàn)。

改革開放后，隨著經(jīng)濟發(fā)展，生活水平的提升，人們審美需求的變化，窯變釉才得以迎來新生，但能將這一工藝熟練掌握的工藝大師還是不多見。

浴火新生的高溫窯變結(jié)晶釉

于是，一個生于20世紀90年代中國瓷都潮州的年輕人，在高溫窯變結(jié)晶釉陶藝創(chuàng)作上，引領(lǐng)了一種全新創(chuàng)作的風格。

很多人第一次認識陶藝，是緣于電影《人鬼情未了》里那個經(jīng)典鏡頭。讓人感知陶是有生命的，它能思考，會說話，特定的時候，可以讓生命與靈魂一起熔化。而陶經(jīng)過燒制、窯變后，浴火新生發(fā)生的蛻變，更是讓人刮目相看。陶藝在中國的歷史非常悠久，早在新石器時代就已經(jīng)有了陶。中國的陶瓷工藝發(fā)展到今天，很多方面已經(jīng)被后來者所趕超，特別是在奢侈品生活用瓷、藝術(shù)陶瓷等方面。

如何將一萬多年的手工技藝再創(chuàng)新？成為許澤榮一直在思考的一個課題。在不聲不響之間，他浸淫瓷藝近十載，汲古開今，自出機杼。集宋代曜變天目釉、鈞瓷及傳統(tǒng)花釉和結(jié)晶釉等技藝之大成，結(jié)合中國臺灣、日本和福建德化瓷的配釉特色，融合自創(chuàng)的泥、釉、彩秘方及窯燒技術(shù)，創(chuàng)新了獨具一格的窯變陶藝語言，給人以全新的視覺沖擊與審美意象。

在多年的陶藝生涯中，他到處向陶藝家及老師傅請教，并處處留心學習、領(lǐng)悟。有一句話叫“處處留心皆學問”。為了研制這種窯變結(jié)晶釉陶藝，許澤榮默默地沉潛了近十年，并追求精益求精的“工匠精神”。近兩三年，他的作品先后獲得了12項國家級金獎和10項省級金獎，但許澤榮總是在強調(diào)，他的作品尚未臻善臻美，還有更加完美的境界需要去追尋。

許澤榮除了參照中國傳統(tǒng)陶藝的器型，加上創(chuàng)新的配釉特色，以及獨特的燒制工藝，并對每一種釉色的畫面做了自己的探索和研究，這些探索和研究給人耳目一新的感覺。同時，他還將高溫發(fā)揮到比較高的機制，達到了1380攝氏度，已經(jīng)到了瓷化的程度來做。從某種意義上來說，窯變在新時代藝術(shù)家的手中，創(chuàng)作出了它前所未有的時代特征：亮麗、質(zhì)感、時尚。這是新時代的窯變語言，也是許澤榮的藝術(shù)星空。

他用陶表達出屬于新時代審美的思考，更用釉去繪出“外師造化、中源心得”的別樣風景。四季美景、山川河流、日月星辰、煙霞云霧、滿堂金玉……皆在其中。他不用具象的手法去繪制風物，而是借助窯爐里1300多攝氏度的高溫，施以獨門絕技的配釉方法，將神秘的、抽象的、略帶表現(xiàn)主義的圖式創(chuàng)作于泥胎之上，七分人工揮灑到淋漓盡致，剩下的，任憑天意。

陶有所思，釉有所語。浴火新生的作品，成為一個個見證時光不老的鮮活生命，近十年的研究探索中做出了符合這個時代特征的新的陶藝作品。許澤榮的陶藝是泥、火、釉渾然一體的創(chuàng)作，也是藝術(shù)形式的一次自我突破與創(chuàng)新。

國家博物館收藏的作品之二：南韻紅玉

獲國家工藝美術(shù)金獎作品之：星盈霽海

絕代雙驕

新時代窯變釉的傳承與傳播

廣東工藝美術(shù)界是全國重點地區(qū)，曾經(jīng)也是給國家出口創(chuàng)匯的大省，陶瓷更是其中最主要的品種之一。對于陶瓷工藝的復(fù)興與傳承，也一直走在前列。中山大學新華學院藝術(shù)設(shè)計與傳媒學院副院長周國屏認為，窯變結(jié)晶釉這類陶瓷藝術(shù)精品是可以留芳千古的，作為文化交流的國禮應(yīng)當之無愧。那么，其收藏價值也是不言而喻的。

2018中國工藝美術(shù)館雙年展在中國國家博物館展出，許澤榮兩件作品《七彩瀲滟》《南韻紅玉》同時入選并被國家博物館永久收藏。

同年12月在暨南大學舉行的《文化遺產(chǎn)創(chuàng)意與創(chuàng)新展》及《傳承與未來：傳統(tǒng)手工藝的創(chuàng)新研討會》上。來自北京、深圳、廣東潮州以及香港、臺灣地區(qū)的著名學者、設(shè)計大師等多位創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)設(shè)計師展示了民間藝術(shù)及其衍生品的設(shè)計與轉(zhuǎn)換成果。其中來自中國瓷都潮州的青年藝術(shù)家許澤榮的高溫窯變陶藝作品備受關(guān)注。在暨南大學授予聯(lián)合國教科文前總干事伊琳娜·博科娃女士榮譽教授的敦聘儀式上，許澤榮將自己的一件得意之作《雙鶴迎財》贈予伊琳娜·博科娃女士。

伊琳娜·博科娃女士非常專注地欣賞了作品的器形和釉面。許澤榮在與伊琳娜·博科娃女士交流中提到：中國的陶藝有上萬年的歷史，是我們中華文明的瑰寶，這件作品既是對傳統(tǒng)陶藝的繼承，也注入了年輕人對新時代審美的理解。伊琳娜·博科娃也希望通過此次交流活動，把自己對中國陶瓷創(chuàng)作的感受和理解分享給世界各地的人們。

金龍報喜

獲國家工藝美術(shù)金獎作品之：物華天寶朝氣紅

廣東嶺南文化藝術(shù)研究會會長、廣東嶺南工藝美術(shù)館館長楊飛武說，因為窯變釉的難以控制和復(fù)制，讓創(chuàng)作者前期要經(jīng)歷無數(shù)次的失敗與損失，才能積累出一定的經(jīng)驗，故國內(nèi)從事窯變釉燒制的工藝大師并不多。所以“許澤榮對現(xiàn)代陶藝語言的探索、創(chuàng)新及其藝術(shù)追求，對陶藝界同仁，對年輕陶藝家的成長具有借鑒與啟迪意義。以許澤榮的年輕，以他的藝術(shù)敏感以及那份執(zhí)著的追求，其人其藝未來值得期待”。

在談到新時代窯變結(jié)晶釉的工藝價值時，楊館長認為：許澤榮創(chuàng)新了一種獨具一格的窯變結(jié)晶釉瓷藝，給人一種新奇美妙的感覺?！靶隆痹谄潆y度較大的多種工藝的復(fù)合及窯變效果。“奇”在其“窯變”以及獨一無二，故有“窯變無雙”之說?！懊馈痹谄浣Y(jié)晶釉面異彩紛呈，流光溢彩，美不勝收?！懊睢痹谄渥匀惶斐沙尸F(xiàn)的變化萬千、美輪美奐的景觀。

許澤榮在接受媒體采訪時表示：我的作品能夠被國家級博物館及一些重要文化交流活動中被收藏，是對我本人的認可和肯定。作為新時代中國陶瓷藝術(shù)的后輩，我非常愿意用自己的雙手，深耕博大精深的傳統(tǒng)文化精髓，并繼續(xù)創(chuàng)新，讓全世界的目光愛上中國文化，愛上中國陶瓷。

許澤榮老師創(chuàng)作中