現(xiàn)代寫意人物服飾的質(zhì)感表現(xiàn)研究

第一章 現(xiàn)代服飾基本概念界定與闡釋

1.1現(xiàn)代服飾文化

我國的服飾文化歷史悠久，從出土文物方面考察服飾史的源頭，可知原始社會的舊石器時代晚期就已經(jīng)出現(xiàn)了用獸皮和骨針簡單縫制的衣服。隨著時代的變遷和社會的發(fā)展，現(xiàn)代服飾文化融入了不同國家不同民族的優(yōu)秀精華，不僅是蔽體御寒的實用性目的，更體現(xiàn)出身份地位、審美趣味、時代精神等種種文化特征?，F(xiàn)代服飾文化也是現(xiàn)代社會風(fēng)貌最直觀的寫照，研究現(xiàn)代服飾文化有助于更好的進行人物形象的塑造。

1.2現(xiàn)代服飾質(zhì)感的概念

質(zhì)感本意是指造型藝術(shù)形象在真實表現(xiàn)質(zhì)地方面引起的審美感受。而在中國寫意人物畫的造型藝術(shù)當(dāng)中，把對不同物象用不同技巧所表現(xiàn)把握的真實感稱為質(zhì)感。不同布料的服飾質(zhì)感表現(xiàn)，可運用不同的筆法技巧，例如皴、擦、暈染...來表現(xiàn)出服飾不同的質(zhì)地。

1.3 現(xiàn)代寫意人物服飾種類

現(xiàn)代寫意人物中一般選擇描繪的人物服飾根據(jù)面料特點可以分為以下四類：

1.3.1柔軟型面料

柔軟型面料一般是指織物結(jié)構(gòu)疏散的針織面料以及軟薄的麻紗面料，比如針織衫、睡衣、內(nèi)衣等緊貼人體皮膚的舒適感強的衣物。柔軟型面料特點是摸著軟糯、手感細膩。

1.3.2挺闊型面料

挺闊型面料一般是指中厚型毛料和化纖織物，比如西裝、風(fēng)衣或者一些有剪裁特點的衣物。挺括型面料特點是線條清晰、造型精準(zhǔn)、服裝輪廓豐滿。

1.3.3厚重型面料

厚重型面料一般是指厚型呢絨和絎縫織物，比如呢絨大衣、棉襖、羽絨服等。厚重型面料特點是厚重感強、看起來造型感強。

1.3.4透明型面料

透明型面料一般是指化纖蕾絲和喬其紗，比如蕾絲衣物、歐根紗衣物等。透明型面料特點是輕薄通透、能體現(xiàn)出人物的形體曲線。

第二章 現(xiàn)代寫意人物畫中的服飾語言

2.1 現(xiàn)代寫意人物服飾質(zhì)感的筆墨表現(xiàn)

現(xiàn)代寫意人物在注重形象造型的基礎(chǔ)上進行筆墨創(chuàng)作，對人物服飾的不同筆墨表現(xiàn)形式體現(xiàn)出與以往不同的現(xiàn)代感。

現(xiàn)代服飾比傳統(tǒng)服飾款式復(fù)雜程度高，所用面料覆蓋性廣，剪裁也更具特色，因此現(xiàn)代寫意人物對服飾的創(chuàng)作也更具有挑戰(zhàn)性，這也是其不斷探新的原因之一。根據(jù)不同的服飾面料特性，每個畫家有不同的筆墨表現(xiàn)，但大致可以分為三類：寫意性線描、寫意性著色、線墨一體。

2.1.1寫意性線描

一般來說對面料厚重的衣物會使用干枯的粗線來表現(xiàn)它的穩(wěn)重扎實的質(zhì)感，而面料輕薄飄逸的面料，可運用濕潤的細線來表現(xiàn)出它柔美挺秀的質(zhì)感。對皮毛類衣物，可把筆鋒散開勾畫，再加上皴擦來表現(xiàn)出皮毛類衣物的毛流感;在畫具有粗糙質(zhì)感的衣物時，也可在其衣紋上做文章，比如利用大量的淡墨皴擦結(jié)合西方畫法上的明暗關(guān)系來表現(xiàn)出服飾的粗糙粗狂的質(zhì)感。在實際的作畫過程中，畫家會根據(jù)自身的創(chuàng)作需要，運用多種筆法結(jié)合使用，更好的表現(xiàn)出衣服的質(zhì)感、形態(tài)。

2.1.2寫意性著色

寫意人物畫中對服飾的用色大致有原色、調(diào)合色、色墨三種，根據(jù)不同的衣服材質(zhì)可以選取不同的著色技法，但要注意墨色結(jié)合，做到畫面的統(tǒng)一。對于服飾的著色，要注意根據(jù)人體結(jié)構(gòu)來用筆，服飾的各個部位之間的區(qū)分可用墨塊之間的對比來表現(xiàn)，比如衣服肩膀與領(lǐng)子之間可以用淡墨和重墨或者不同顏色的色墨來表現(xiàn)出前后疊壓關(guān)系。

2.1.3線墨結(jié)合

在寫意人物創(chuàng)作中，為了追求畫面的趣味性，有些畫家對服飾的處理上會選擇以線墨結(jié)合的方法，以寫意性線條為主，以水墨潑染為輔。對服飾衣紋的描繪中多選擇這種方法，但在描繪衣紋的過程中要注意衣紋之間的穿插關(guān)系和疏密關(guān)系的處理，做到線墨一體，充分變現(xiàn)出衣服的質(zhì)感。對柔軟質(zhì)地的衣物繪畫上，可以主觀上加入對水的運用，對色彩加入適量墨色來降低純度，再加入水稀釋色彩的濃度，筆肚浸水，畫出水墨交融的效果，突出衣服柔軟輕薄的質(zhì)感。

2.2 現(xiàn)代寫意人物中衣紋與人體結(jié)構(gòu)的關(guān)系

現(xiàn)代寫意人物畫以人物造型為基礎(chǔ)，與人體結(jié)構(gòu)有著密切的聯(lián)系。對人物的繪畫離不開對人物服飾衣紋的描繪，而對服飾衣紋的描繪同樣離不開對人體結(jié)構(gòu)的深刻理解。因此，我們可以發(fā)現(xiàn)無論是對人類的靜態(tài)動作還是動態(tài)動作的繪畫，其實都是通過服飾衣紋表現(xiàn)出來的。衣服是附著在人身體上的布料，一般衣服褶皺多產(chǎn)生在關(guān)節(jié)處，具有集中的特點，特別是兩個肢體的連接部位，衣紋大多會呈現(xiàn)出放射狀的形態(tài)，特別是手肘、膝蓋、腳踝。

人在運動狀態(tài)時，肢體彎曲程度會產(chǎn)生不同的受力情況，就會有不同的衣紋產(chǎn)生。肢體彎曲程度越大，衣紋產(chǎn)生越多，同時彎曲肢體的內(nèi)側(cè)比外側(cè)產(chǎn)生的受力更大，擠壓出的衣紋越密集，而肢體外側(cè)的彎曲程度小于內(nèi)側(cè)，產(chǎn)生的受力也小，因而衣紋褶皺也少于內(nèi)側(cè)。但在衣紋的描繪當(dāng)中要根據(jù)畫面要求，靈活多變的來進行取舍，以做到增強整個畫面的表現(xiàn)力和感染力。

2.3 現(xiàn)代寫意人物中服飾對人物情感和個性的表現(xiàn)

由于服飾的功能性發(fā)生了變化，不再是蔽體御寒的單一功能，更是一個人審美情趣和社會地位的體現(xiàn)，從人物服飾上可以直接看出他的身份和精神面貌。比如身著質(zhì)感柔軟服飾的人物會展現(xiàn)給觀者溫柔平和的性格特點，而選擇質(zhì)感挺括服飾的人會給觀者一種嚴(yán)謹成熟的性格特點。

現(xiàn)代寫意人物題材多樣，但和傳統(tǒng)題材相比較，更多的是描繪現(xiàn)代都市人民的生活，他們把情感寄托在色彩的運用上，運用人物服飾的不同色彩來反映出人物的情感內(nèi)容，強烈的色彩對比能夠更鮮明的展示給觀者人物的內(nèi)心情感。比如在蔣兆和《流民圖》中，為了突出當(dāng)時哀鴻遍野、名不聊生的戰(zhàn)爭日子的壓抑情緒，整個畫面大量使用深沉的灰黑色，給觀者傳達了一種抑郁悲慘的情感。

第三章 筆者對現(xiàn)代服飾質(zhì)感表現(xiàn)的實踐與思考

在以后的寫意人物創(chuàng)作中，筆者首先要正確認識到人物畫是以人物造型為基礎(chǔ)的藝術(shù)創(chuàng)作，要對人體結(jié)構(gòu)有深刻的理解，這是畫好寫意人物的基礎(chǔ)。其次，服飾是附著在人體結(jié)構(gòu)上的布料，也是一個人的精神面貌和社會地位最直接的表現(xiàn)，所以對服飾質(zhì)感的表現(xiàn)上應(yīng)該加以重視。最后，在以后的藝術(shù)創(chuàng)作中，筆者要勤加練習(xí)，勇于探索，做到在吸取前輩們優(yōu)秀的表現(xiàn)技法上，在實踐中力求創(chuàng)新出一套屬于自己的筆墨語言。

作者簡介：劉悅（1996.01-）女，漢族，安徽淮北人，江蘇師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，18級在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)，研究方向：中國畫。