飛白線條在寫意人物畫發(fā)展中的作用研究

一、飛白線條在寫意人物畫發(fā)展的體現(xiàn)

1.飛白線條的形成

史書記載，蔡邕為飛白書之祖。唐張懷瓘《書斷》說：“案飛白者，后漢左中郎將蔡邕所作也?！睔v史上相傳，東漢靈帝熹平年間，詔蔡邕作《圣皇篇》，蔡邕于鴻都門下，見匠人用刷白粉的帚寫字，蔡邕見后，歸作“飛白書”。這種書法，筆畫中絲絲露白，像枯筆所寫。歷經(jīng)不同時代的發(fā)展，王羲之、王獻(xiàn)之、顏真卿、歐陽詢、趙孟頫、米芾、懷素等書法家的飛白都有自己的特點(diǎn)與創(chuàng)新。

2.飛白線條對于寫意人物畫出現(xiàn)的作用

飛白線條的出現(xiàn)推動了人物畫從工筆人物畫到寫意人物畫的出現(xiàn)。寫意人物畫中的用筆從線到線的發(fā)展，轉(zhuǎn)變?yōu)榫€到面的發(fā)展。在石恪、梁楷等畫家的作品中都結(jié)合了寫意線與面一起使用的手法。寫意人物畫中飛白線條的用筆比工筆線條更具有寫意和變化特點(diǎn)。當(dāng)代美術(shù)史論家王伯敏說過，‘宋代繪畫，是中國史上的鼎盛時期，標(biāo)志著我國中古時期繪畫高峰的出現(xiàn)。寫意人物畫作為獨(dú)立的畫科，在宋代時期，寫意人物畫出現(xiàn)了顛覆性的發(fā)展。從寫意人物畫的發(fā)展來看，寫意人物出現(xiàn)在五代石恪，直至宋朝，都是工筆形態(tài)的繁榮時期，出現(xiàn)了吳道子的“吳裝”，李公麟的“白描”等影響很大的工筆線條。后期梁楷的“簡筆人物畫”創(chuàng)造性的發(fā)展。最為代表的是梁楷《潑墨仙人圖》的出現(xiàn)，梁楷繼承了五代石恪的筆墨，在此基礎(chǔ)上，開創(chuàng)了自己的筆墨特點(diǎn)。之后的明代畫家吳偉，清代畫家閔貞、黃慎、任伯年等畫家都有所繼承與創(chuàng)新。

3.飛白線條在寫意人物發(fā)展中的具體表現(xiàn)

飛白線條在寫意人物的發(fā)展過程中，經(jīng)過不斷的繼承與發(fā)展、創(chuàng)新產(chǎn)生了一些比較具有用筆寫意且有特點(diǎn)的線條，例如枯柴描、減筆描、折蘆描等枯筆露白線條的創(chuàng)新。這對于飛白線條在寫意人物畫的發(fā)展中有著重要的作用，是承上啟下，承接工筆線條與寫意線條的關(guān)系，又對寫意人物的發(fā)展起到重要的開始，飛白線條的出現(xiàn)對于寫意人物的發(fā)展有著重要的影響。

3.1逆鋒用筆—枯柴描

枯柴描適合用大筆逆鋒橫臥用筆，清.迮朗評價枯柴描‘散亂如柴，亦簡筆也。五代宋初畫家石恪表現(xiàn)手法有自己的風(fēng)格特點(diǎn)，可以稱得上是減筆畫之祖。在他的作品《二祖調(diào)心圖》中，畫家簡化了筆法，把水墨的效果充分發(fā)揮出來，體現(xiàn)了畫家衣紋粗筆成之的風(fēng)格。頭、手、腳用淡墨勾勒，用筆比較工細(xì)，衣紋處理用枯柴描的筆法用粗筆、破筆潑墨表現(xiàn)，一掃而就，畫家的用筆給人一種酣暢淋漓的感覺。西安美術(shù)學(xué)院教育系講師陳慶華評價此畫：“通過空白虛實(shí)原理與觀者進(jìn)行心靈的交流互動，從而營造出一種賞心悅目的審美氛圍”。

3.2變化、簡練—減筆描

南宋畫家梁楷讓寫意人物畫進(jìn)入一種新的狀態(tài)，他繼承了石恪的筆墨基礎(chǔ)上，自己把減筆描發(fā)揮到極致。在他的作品《太白行吟圖》中，作者用筆簡練概括，在寥寥數(shù)筆中顯現(xiàn)出作者對于人物性格的把握。畫中詩人身軀用筆粗放遒勁，墨線與面的結(jié)合來表現(xiàn)出李白的豪放，狂放。整個畫面言簡意賅，用簡單代替繁密，不拘泥于細(xì)節(jié)，能夠充分體現(xiàn)出梁楷的才能。在《潑墨仙人圖》中梁楷使用大面積粗筆蘸墨橫掃，墨色酣暢淋漓，畫面用筆極其簡練，但畫面給人很強(qiáng)的沖擊感。在寫意人物畫歷史上是舉足輕重的位置。美術(shù)評論家鐘文芳評價梁楷‘畫家不拘泥于瑣末細(xì)審......雖是逸筆草草，卻言簡意賅，以一當(dāng)十，毫無雕琢造作之氣。

3.3方中有圓用筆—折蘆描

折蘆描行筆中，側(cè)鋒并用，轉(zhuǎn)折處多為直角，如同秋風(fēng)折蘆。在梁楷的《六祖劈竹圖》中，充分體現(xiàn)了折蘆描的使用，畫面中工細(xì)與粗放兩種線條被梁楷協(xié)調(diào)的很和諧，畫面線條用筆方圓結(jié)合，寥寥幾筆勾勒出六祖的生動形態(tài)。這種線條也是飛白線條寫意人物畫中的發(fā)展。

3.4側(cè)鋒入筆、類似斧劈皴—橛頭釘描

明代鄒德中《繪事指蒙》：“橛頭釘，禿筆也，馬遠(yuǎn)、夏圭”。寫意筆法，以大筆禿鋒為宜線條粗短，勁健有力，有斧劈皴之意。在馬遠(yuǎn)的《秋江魚隱圖》中，人物的刻畫，刪繁就簡，多用凝重的禿筆來人物面貌，畫服飾用畫樹枝的用筆手法，微帶顫動斷續(xù)表現(xiàn)衣紋。

二、飛白線條的繼承與發(fā)展思考

在寫意人物發(fā)展過程中，飛白筆墨線條是不斷發(fā)展的，在宋代寫意人物發(fā)展到新的高度時候，開啟了后來人物畫的新起點(diǎn)。后來者在此基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新。例如明代“江夏派”的吳偉，清代“海上畫派”任伯年，“揚(yáng)州八怪之一”的黃慎等畫家都進(jìn)行了繼承與創(chuàng)新。對于后人學(xué)習(xí)寫意人物是很好的參照。

飛白線條在寫意人物中的不斷發(fā)展對于自己在創(chuàng)作中有很大的啟發(fā)和幫助，讓自己在作品中借鑒和學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的用筆用墨基礎(chǔ)上對自己的創(chuàng)作有所思考。對于自己的筆墨技法的提升上也是有很大的幫助。

三、結(jié)語

筆墨線條是寫意人物繪畫的基礎(chǔ)，飛白線條在寫意人物發(fā)展中有著重要的的作用，飛白線條的創(chuàng)新為寫意人物的得到進(jìn)步與發(fā)展。

作者簡介：劉靜（1993.03-）女，漢族，江蘇沭陽人，江蘇師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，18級在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)，研究方向：中國畫。