微雕工藝在建水紫陶上的創(chuàng)作運(yùn)用

陳學(xué)

摘要：建水紫陶是一種特殊的文化載體，以陶為紙，以不同的藝術(shù)形式進(jìn)行創(chuàng)作，其制作歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，自宋末年間開(kāi)始生產(chǎn)陶器，至今已有九百多年的歷史。歷史上有“宋有青瓷，元有青花，明有粗瓷，清有紫陶”的說(shuō)法。而用微雕工藝在建水紫陶上進(jìn)行創(chuàng)作，則可以最大程度的提升建水紫陶的藝術(shù)價(jià)值。本文首先就微雕工藝做了簡(jiǎn)要概括，其次從建水紫陶的制作工藝進(jìn)行分析，如何將微雕工藝與建水紫陶相結(jié)合，從而創(chuàng)作出獨(dú)樹(shù)一幟的作品。

關(guān)鍵詞：微雕工藝;建水紫陶;制作工藝

一、微雕工藝介紹

微雕藝術(shù)是我國(guó)一門古老的傳統(tǒng)民間手工藝，歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。最早的微型雕刻出現(xiàn)于殷商時(shí)期的甲骨文中，而最早有關(guān)于微雕的文字記載出現(xiàn)在明代文人魏學(xué)洢的《核舟記》之中，一位能工巧匠王叔遠(yuǎn)用不足一寸大小的果核雕刻了一艘小舟，所反映的題材為“東坡夜游赤壁”，上刻5人，精湛的雕刻技藝令人拍案叫絕，小舟中有可開(kāi)可合的小窗，且每個(gè)人物形神兼?zhèn)?，甚至連蘇、黃共閱一畫(huà)卷都表現(xiàn)得傳神之致，書(shū)童煮茶，神態(tài)凝靜似聽(tīng)水聲之狀也惟妙惟肖，令人嘆為觀止，這也是中國(guó)歷史上關(guān)于微雕藝術(shù)的經(jīng)典之作。

提到微雕，很容易跟“微刻”、“微畫(huà)”與“微雕”混淆。由于技術(shù)工藝和雕刻工具的不發(fā)達(dá)，早期的微雕門類很少，創(chuàng)作難度很大。但是隨著時(shí)代進(jìn)步和科技發(fā)展，出現(xiàn)了更加精密細(xì)微的刀具，加之一些可用作微觀雕刻的新材料產(chǎn)生和發(fā)現(xiàn)，微雕的新門類不斷的擴(kuò)大，人們逐漸認(rèn)識(shí)到傳統(tǒng)的“微雕”概念有點(diǎn)模糊，微雕與微刻的不同點(diǎn)在于，微雕的立體空間感呈現(xiàn)更強(qiáng)，而微刻是凹進(jìn)去的，裝飾性強(qiáng)但是立體感弱;微畫(huà)則是用筆或刀線描來(lái)微刻畫(huà)面，或稱線描畫(huà)微刻，是一種精微細(xì)小的畫(huà)種。微雕雕刻出的是精微細(xì)小的立體畫(huà)面，是一種富有立體感的陽(yáng)雕微觀雕刻藝術(shù)，比如像核雕、骨雕、象牙雕和微畫(huà)雕等都應(yīng)屬于微雕范疇。

二、建水紫陶的制作工藝

建水紫陶的制作工藝十分復(fù)雜，包括購(gòu)泥、揉和、拉胚、粗修、裝飾、刻、填、精修、晾干、燒等數(shù)十道工序。

由于建水紫陶對(duì)于陶泥的要求很高，必須采用建水當(dāng)?shù)氐奈迳粒⑶覍?duì)于陶土通過(guò)清洗過(guò)濾也是必不可少的。減少含沙量，降低可塑性，使建水紫陶成為一個(gè)不同于其他陶瓷拉胚工藝的難點(diǎn)。拉胚是最考驗(yàn)基本功的，陶藝最精華也以拉胚為主。建水紫陶沿用數(shù)千年以前古人發(fā)明的輪制成型手工拉坯的方式拉制器型。由于拉坯藝人存在水平技能、藝術(shù)風(fēng)格、文化構(gòu)成等方面的個(gè)性，同樣的器型在不同藝人的手中，會(huì)呈現(xiàn)不同的風(fēng)格流派，這也使得建水紫陶作品個(gè)性鮮明。建水紫陶的刻填工藝要求在陶坯濕潤(rùn)狀態(tài)下完成，陶坯器表的墨稿裝飾亦必須在濕潤(rùn)狀態(tài)下用手繪完成，因此成就了建水紫陶獨(dú)特的人文語(yǔ)式，以陶為紙，既要保留筆墨的法備氣至及所表現(xiàn)物象的形神俱備，又要兼顧陶坯的不同弧面和濕潤(rùn)狀態(tài)下的特性，物象的外形神態(tài)及質(zhì)感氣度全在線條的方圓粗細(xì)疏密澀疾的變化中表現(xiàn)出來(lái)。建水紫陶的魅力，更多地體現(xiàn)在與陶器渾為一體而又具有唯一性的文化氣息方面。

裝飾風(fēng)格，就是書(shū)畫(huà)家在創(chuàng)作中表現(xiàn)出的藝術(shù)特色和創(chuàng)作個(gè)性。由于裝飾作者的生活經(jīng)歷，藝術(shù)修養(yǎng)，個(gè)性特征，審美趣味以及性格的不同，在選擇書(shū)體、繪畫(huà)，表現(xiàn)手法諸方面都會(huì)有自己的特色，這樣就形成了不同的裝飾風(fēng)格，這也是建水紫陶承載中國(guó)文化的獨(dú)特表現(xiàn)，給人以無(wú)限的遐想和無(wú)窮的品味。

陰刻陽(yáng)填主要用于工藝品的外型圖文，許多工藝品外觀的圖文都是畫(huà)出來(lái)的，但建水紫陶主要采用“刻”和“填”，首先在工藝品外表畫(huà)好或者寫(xiě)好字以后再用刻刀把畫(huà)好的地方雕空，然后用相應(yīng)顏色的泥填充進(jìn)去。陰刻陽(yáng)填又包括單色填泥和多道彩填。單色填泥其裝飾內(nèi)容用單色表現(xiàn)，用一種顏色的色泥（多以黑、白、紅色泥為主），在濕坯上畫(huà)出裝飾，刻出輪廓，用單色泥填裝飾畫(huà)面的輪廓，呈現(xiàn)的出簡(jiǎn)約，素雅的效果。容易制作，一次性刻填即可。多道彩填又稱彩填，指畫(huà)面物像要通過(guò)兩次及以上套色刻填才能完成的裝飾方式，有多重顏色表現(xiàn)，需多次刻填完成。優(yōu)點(diǎn)是色彩豐富，但工藝復(fù)雜，坯體薄且刻填過(guò)多，重量過(guò)大，坯體承受不住容易火裂，坍塌，還有彩泥的濕度和陶坯的濕度不同，收縮率也不一樣，需要反復(fù)壓所以容易變形，導(dǎo)致成品率低。

高溫?zé)疲航ㄋ咸盏臒蓽囟纫笤?140℃到1200℃之間。窯溫在一定溫度時(shí)候，陶坯內(nèi)所含的各種成份在不同的火溫和操控下會(huì)呈現(xiàn)不同的顏色 比如還原和氧化的成分，甚至?xí)衅娈愖兓?，從而形成了建水紫陶有別于其它陶瓷的窯變特色。

無(wú)釉磨光：建水紫陶因?yàn)槟嗔夏伻舾酄?，?jīng)人工由土坯燒制成陶后，先去掉火皮，在打磨。一件上好的紫陶，要經(jīng)過(guò)七八道打磨工序，用磨杵的功夫和耐性才能讓陶面明如鏡、潔如玉，完成建水紫陶最后一道工序。至今為止，建水紫陶傳統(tǒng)制作工藝在各類陶瓷當(dāng)中，仍然具有唯一性特征。

三、微雕工藝在建水紫陶上的創(chuàng)作運(yùn)用

筆者從事微雕已20多年，對(duì)微雕工藝在建水紫陶上的創(chuàng)作運(yùn)用有一套自己的做法，特別是裝飾方面的運(yùn)用。如何將微雕工藝運(yùn)用到建水紫陶的創(chuàng)作之中呢？因?yàn)椴馁|(zhì)和工藝的不同，在剛開(kāi)始的時(shí)候很難把微雕的技藝在紫陶上完全發(fā)揮出來(lái)，尤其是在有水份的濕坯上雕刻精細(xì)的畫(huà)面。陶土不同于常規(guī)的雕刻材料一般質(zhì)地密實(shí)細(xì)膩，易于著刀，陶土上雕刻難度更大，松軟的質(zhì)地導(dǎo)致很難下刀，并且在刻畫(huà)好的畫(huà)面之后還要進(jìn)行填泥清理，待其完全干透方可入窯燒制，出窯的陶器還要經(jīng)過(guò)打磨拋光后方才成品，這對(duì)泥料的粗細(xì)度，刻填的深淺度和精度都有極高的要求，有時(shí)甚至近乎苛刻的地步，所以從泥料的選用、篩選，到刻填工藝的探索上都要認(rèn)真鉆研。

微雕工藝在建水紫陶上的創(chuàng)作運(yùn)用，就是以建水紫陶為載體，在小型陶器（茶器類）上把中國(guó)文學(xué)寶庫(kù)的一些經(jīng)典之作，結(jié)合建水傳統(tǒng)的工藝表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出來(lái)，集微雕工藝于一體，溶繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻于一爐。從構(gòu)思到制作一絲不茍，出神入化，使技與藝達(dá)到完美結(jié)合，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。這樣既體現(xiàn)文章內(nèi)容的完整性，又更好地體現(xiàn)出文學(xué)藝術(shù)的魅力，從而填補(bǔ)了建水紫陶在這方面的空白。