用舞臺藝術(shù)助力和諧社會建設(shè)

侯守衛(wèi)

黨的十八大之后，依法治國戰(zhàn)略布局全面展開，和諧社會建設(shè)拉開了序幕。在此大背景下，駐馬店市政法委向本市劇作家周明理布置了“命題作文”——為配合本市的依法治國工作和和諧社會建設(shè)，創(chuàng)作一個以人民調(diào)解員化解基層民事糾紛、維護社會穩(wěn)定為主題的劇本，于是新編現(xiàn)代戲《桃花村》應(yīng)運而生。

一、政治性和藝術(shù)性同等重要

新編現(xiàn)代戲《桃花村》講述的是司法所長、駐村干部、人民調(diào)解員王玉江的故事。村民許豪強和萬三虎因各自的養(yǎng)殖場和石料加工場的經(jīng)營場地邊界問題引起糾紛，雙方劍拔弩張，各不相讓。在即將發(fā)生械斗的關(guān)鍵時刻，王玉江挺身而出，苦口婆心，曉以利害，說明觸犯法律的嚴重后果。最終，二人握手言歡，并按照上級美麗鄉(xiāng)村建設(shè)的整體規(guī)劃，自愿拆除了各自的重污染的養(yǎng)殖場和破壞生態(tài)環(huán)境的石料加工場，走上了靠種植“國桃一號”、經(jīng)營生態(tài)觀光農(nóng)業(yè)走上了小康路。該劇以人民調(diào)解員王玉江調(diào)解鄰里民事糾紛、把違法犯罪消弭于萌芽狀態(tài)、把法律的觸角深植于基層為主線，彰顯了人民調(diào)解員在依法治國、建設(shè)和諧社會工作中具有不可替代的重要作用這一創(chuàng)作主旨。駐馬店市委市政府、市政法委、市委宣傳部、市文廣新局對該劇十分重視，要求我們一定要把該劇打造成經(jīng)典劇目，為我市的基層司法干部、人民調(diào)解員樹立一個榜樣，為我市的基層普法工作探索一條新路，為我市的依法治國和和諧社會建設(shè)再添動力。按照上級指示，我們特邀著名豫劇表演藝術(shù)家李樹建為藝術(shù)總監(jiān)，邀請著名導(dǎo)演王香云執(zhí)導(dǎo)，邀請著名戲曲音樂家湯其河設(shè)計音樂、唱腔，邀請著名指揮家李宏全配器指揮，燈光、舞美、服裝設(shè)計也都是邀請的省豫劇院的頂級專家聯(lián)手主創(chuàng)。組建如此高端、強大的主創(chuàng)團隊陣容，在我三十多年的從藝生涯中實不多見。

駐馬店市演藝中心主任時運現(xiàn)和全體領(lǐng)導(dǎo)把飾演《桃花村》中主角王玉江的任務(wù)交給了我，是對我的信任。拿到劇本后，經(jīng)過對劇本進行的細致研讀，我對在全面依法治國、建設(shè)和諧社會新形勢下該劇的政治意義有了充分的認識。藝術(shù)作品不能只為藝術(shù)而藝術(shù)，收獲良好的社會效果是藝術(shù)作品的目的?！短一ù濉愤@出戲是在為依法治國戰(zhàn)略助力，是在為和諧社會建設(shè)鼓呼，應(yīng)該把這出戲的政治性、宣傳性放在和其藝術(shù)性同等重要的位置。認識到這個層面，我覺得我肩上的擔(dān)子更重了。

二、生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉

《桃花村》是一部新編現(xiàn)代戲。通過對劇本的仔細研讀，我對劇中的主人公王玉江有了比較全面的了解。在改革開放日趨深化的今天，面對基層農(nóng)村尖銳的利益沖突、復(fù)雜的親情交織、薄弱的法律觀念，頻發(fā)的鄰里糾紛，肩負人民調(diào)解員重任的王玉江沒有畏懼不前，為了依法治國戰(zhàn)略，為了構(gòu)建和諧社會，他愛崗敬業(yè)，無私奉獻。他苦口婆心，忍辱負重。在制止一個暴力沖突的過程中，在自己的親生父親被無端打傷后，他為了防止矛盾升級激化，竟然按下自己的個人義憤，說服受傷的父親向打人者道歉，最終使矛盾雙方化干戈為玉帛，展現(xiàn)了一個新時代共產(chǎn)黨員的大公無私的高尚情懷。

接到飾演男一號王玉江的任務(wù)后，我心里也是惴惴不安，覺得要演好王玉江，我并沒有太大的優(yōu)勢可言。從藝30多年，在戲曲舞臺上，雖說也扮演過不少現(xiàn)代戲的主要角色，比如《國魂》中的楊靖宇、《忠誠衛(wèi)士》中的楊正超、《搶來的警官》中的劉文功等，但飾演最多的還是傳統(tǒng)歷史戲的角色。那些觀眾耳熟能詳?shù)膫鹘y(tǒng)劇，其人物的舉手投足、一腔一調(diào)、一顰一笑，大都有規(guī)范的程式，不需要太多的個人創(chuàng)造。而飾演《桃花村》中的王玉江這個角色則需要全新的體驗和體現(xiàn)，其性格特征、行為語言、唱腔展示等，基本上沒有現(xiàn)成的創(chuàng)作經(jīng)驗可以借鑒，沒有可一定的套路可循，沒有現(xiàn)成的劇目可以參照。要塑造這一個農(nóng)村基層干部的有血有肉、鮮活飽滿的藝術(shù)形象，就必須在專家、導(dǎo)演和老師們熱心幫助的基礎(chǔ)上，經(jīng)歷艱難的探索，付出比別人多得多的汗水和心血。對于劇中身兼司法所長、駐村干部、人民調(diào)解員三重身份的王玉江的角色把握，起初我心中也很茫然。藝術(shù)來源于生活，為了精準把握劇中人物定位，力求做到形神兼似，我決定首先從了解熟悉人民調(diào)解員的日常工作、生活和他們所處的復(fù)雜的農(nóng)村、社區(qū)的工作環(huán)境入手。于是我多次登門拜訪劇作者周明理老師，了解劇作者對王玉江的人物性格、舞臺形象、矛盾沖突的建議和要求。為了更多的獲取人民調(diào)解員的生活素材，以便準確、飽滿、逼真的塑造王玉江的舞臺形象，我到駐馬店市政法委 找來了全市各縣區(qū)人民調(diào)解員的先進事跡材料閉門研讀，從中尋找他們共同的典型形象。紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行，為了尋找人民調(diào)解員的工作原生態(tài)，我用了半個月的時間，先后與三位民調(diào)解員一起，深入到商住小區(qū)、社區(qū)居委會、鄉(xiāng)村農(nóng)戶、田間地頭直接參與、體會他們的基層民事糾紛調(diào)解工作，體會他們?nèi)粘９ぷ骱蜕钪械目嗯c樂，了解他們真實的工作和生活狀態(tài)。帶著從基層一線收獲的大量素材，我反復(fù)琢磨、多次請教該劇藝術(shù)總監(jiān)、導(dǎo)演、編劇，怎樣把這些素材融匯、綜合、提煉，藝術(shù)地再現(xiàn)在舞臺上。經(jīng)過專家老師的細心指導(dǎo)，我找準了劇中人王玉江的舞臺形象。做足做實了臺下功課，使我在塑造王玉江這個具有多重身份的人物形象時有一種游刃有余、信手拈來之感，王玉江這個人們形象由生活真實升華為藝術(shù)真實，一個神形兼?zhèn)涞幕鶎尤嗣裾{(diào)解員形象躍然舞臺。

三、社會效果是藝術(shù)作品的試金石

功夫不負有心人，經(jīng)過各位專家老師的親力親為的匠心雕琢，經(jīng)過我們主創(chuàng)團隊的不懈努力，現(xiàn)代戲《桃花村》在“濮陽杯”第七屆黃河戲劇節(jié)上獲得專家評委和觀眾的一致好評，一舉斬獲一等獎，我也獲得了個人一等獎。政法委組織全市政法系統(tǒng)的干部觀看演出。鄰邦地市也邀請我們前去為當(dāng)?shù)卣ǜ刹垦莩?。市政法委要求我們送戲到鄉(xiāng)村、社區(qū)，為全市各鄉(xiāng)鎮(zhèn)、行政村演出。兩年來，該劇在我市和鄰邦地市先后演出五百多場，受到廣大觀眾的普遍贊譽。演出過程中常常出現(xiàn)這樣的場景——我剛走下舞臺，突然有觀眾攔著我，讓我調(diào)解處理他（她）們與親戚、鄰居之間的矛盾，任我怎么解釋我是演員不是司法干部也不行?？h鄉(xiāng)干部們說，一臺《桃花村》大戲，堪比10場普法宣傳活動，這樣的普法讓法律不再冰冷，這樣的普法群眾更容易接受，更喜聞樂見。

以藝術(shù)之力助推依法治國。以藝術(shù)之力構(gòu)建和諧社會。

藝術(shù)，讓冰冷的法律有了溫度。

這是我飾演王玉江最深切的體會。