淺談京劇花旦的表演特征

李麗娟

摘要：花旦所表現(xiàn)的人物多以性格鮮明，活潑開朗，熱情正義的青春少女為主。其表演手段較之其他行當(dāng)更為豐富和大膽，多以載歌載舞的藝術(shù)形式來刻畫人物性格，尤其在念和做上就更加的嚴(yán)格?；ǖ┬挟?dāng)區(qū)別于其他行當(dāng)?shù)淖畲筇攸c，在于以細致豐富的表演為主，重人物內(nèi)心活動的外化，表現(xiàn)人物神采。

關(guān)鍵詞：京劇;花旦;表演特征

中圖分類號：J821 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）11-0137-02

一、前言

手、眼、身、步。其中，“眼”在花旦行當(dāng)中是最為重要的表現(xiàn)手法之一，花旦的特點是以表演為主，而在整個花旦人物性格鮮明，多以活潑開朗，熱情正義的青春少女為主。表演手段較之其他行當(dāng)更為豐富和大膽，尤其在念和做上要求就更加嚴(yán)格。

二、唱

京劇的唱腔旋律決定著不同行當(dāng)?shù)摹拔秲骸薄蚯?、旦、凈、丑行?dāng)?shù)某?，不但唱腔旋律有著各行?dāng)鮮明的個性，還有各行當(dāng)特定的發(fā)聲方法和唱法，而且其中還概括著人物特定的性格和情感等形象因素。在各行當(dāng)之間，行當(dāng)聲腔是京劇聲腔藝術(shù)個性化的深化，是演員創(chuàng)造角色時有力的藝術(shù)手段。在聲腔上，如果沒有了行當(dāng)旋律的“味兒”，也就沒有了京劇的“味兒”。

京劇的聲腔藝術(shù)主要分為【西皮】和【二黃】（也作【二簧】），【西皮】來源于梆子，風(fēng)格較為明快爽朗、高亢激昂，旋律流暢活躍，大跳較多，“眼起板落”，上下旬為平行式結(jié)構(gòu)。關(guān)于【二黃】的來源至今仍爭論不休，它的風(fēng)格較為低回婉轉(zhuǎn)、穩(wěn)健嚴(yán)肅、渾厚凝練，旋律級進較多，大跳較少，“板起板落”。京劇的板式主要有【慢板】、【原板】、【二六】、【流水】、【搖板】、【散板】等。傳統(tǒng)的每一種唱腔板式都有其特定的性能與形態(tài)，“板”“眼”（即節(jié)奏的強、弱）起落規(guī)律、唱腔的句式結(jié)構(gòu)等，都有一定的規(guī)定。各種板式由于其節(jié)拍形式和節(jié)奏形態(tài)的不同，在表現(xiàn)功能上也各有特點。如：【慢板】速度緩慢，在旋律上可作華彩性的裝飾較多，具有抒情的特點。【原板】速度中庸，旋律略減，用于抒情可加強其旋律性，用于敘事可突出其朗誦性?！玖魉抗?jié)奏較緊，字多腔少，善于表現(xiàn)急促的語氣。【散板】不受固定節(jié)拍的限制，節(jié)奏和旋律上相對自由，不僅可以表現(xiàn)強烈激昂的情緒，也善于表現(xiàn)悠閑輕松的情境。板式上種種不同的特性，為角色的創(chuàng)造和戲劇的基調(diào)提供了選擇性，運用不同板式的變化能表達出不同戲劇情感的變化。

京劇唱腔、板式的主旋律聽起來簡單，實際上它所涉及的聲腔美學(xué)個性是多層次的，內(nèi)涵非常豐富?；ǖ┬挟?dāng)飾演的多是青春活潑，情感豐富這一類型的人物。聲腔上多以明朗的【西皮】為主，在板式的運用上均有涉及，但最常用的多為【原板】、【二六】、【四平調(diào)】、【南梆子】、【流水】、【搖板】等。

除此之外，花旦行當(dāng)?shù)穆暻缓蛣∧恐羞€融人了許多民間小調(diào)，如《小上墳》中的柳枝腔，《小放牛》中的地方山歌等，這些地方音樂元素豐富了花旦行當(dāng)?shù)穆暻凰囆g(shù)，豐富了飾演人物的類型?！八拇竺敝坏能骰凵壬?，為了更淋漓地表現(xiàn)人物，大膽借鑒，創(chuàng)立了【反漢調(diào)】和【二黃流水】兩種板式。更讓我們看到了通過這些豐富有力的表演手段，所塑造的各具特色、鮮明生動的花旦人物?；ǖ┬挟?dāng)所飾演的人物多表現(xiàn)青春靚麗，靈巧活潑，所以行腔要求自然流暢，靈活清新。

關(guān)于“味兒”的定論爭議很多，至今也沒有一家理論能將“味兒”具體形象地加以概括和總結(jié)。但無論何種理論都不能否定“味兒”是中華民族特有的一種審美觀，是京劇有別于其他劇種或藝術(shù)門類的一種風(fēng)格，是京劇藝術(shù)特有的一種美和神韻，也是各行當(dāng)之間異彩紛呈的個性區(qū)別。而我們前面所講的“字兒”、“勁兒”、“氣兒”都是“味兒”的構(gòu)成因素。

三、念

戲曲的念白不是生活語言，而是運用音樂手法處理過的舞臺語言，是富于韻律性和節(jié)奏感的。它是演員在觀眾面前表達角色的思想感情，揭示角色的內(nèi)心世界，創(chuàng)造角色聲音形象的重要表現(xiàn)形式。足見念白在京劇表演中的重要性?；ǖ┬挟?dāng)是靠準(zhǔn)確的程式來刻畫人物內(nèi)心細致的情感活動的，而念白又是人物傳達感情最直接的方式?；ǖ┑哪畎撞坏笸伦智逦?，聲情并茂，對沒有音樂伴奏限制的語言節(jié)奏的要求也很高。演員要運用抑、揚、頓、挫、輕、重、緩、急、長、短、快、慢等變化來表現(xiàn)人物的各種心境，并以特殊的音色、音質(zhì)、音量來刻畫人物復(fù)雜的情感。

如《賣水》中梅英的一段獨白首先是對事件的交代，然后是主觀的意見，并融入自己的感情，最后將自己放在事件當(dāng)中，想推動事件的發(fā)展。初看是三個部分，但在具體的每個部分里還有不同的感情層次，這都需要我們?nèi)ンw驗、去設(shè)計、去表現(xiàn)。如果沒有語調(diào)、音色、語氣、節(jié)奏的變化，這段京白將會讓觀眾覺得冗長而乏味。只有認真分析了人物，精心設(shè)計了表演技巧，才能使這一大段京白富有感染力。以下將其稍作分析，以便我們更好地掌握京白的運用技巧。

“我，梅英，是禮部尚書黃府的丫鬟。”是梅英對自己的介紹，語氣要平緩些，語速也不宜過快。當(dāng)說到“我家小姐桂英”時油然生出對小姐的喜愛，音調(diào)稍稍有所提高，從而體現(xiàn)出了親密的人物關(guān)系?！白杂自S配兵總尚書二公子李彥貴為妻”，語氣平和。接下來是在介紹事件，不自覺地將自己的感情融入其中：“不想李家”是一個情緒上的轉(zhuǎn)折，也是本事件的轉(zhuǎn)折，語調(diào)要有變化，與前一臺詞之間不可接得過緊，氣口稍長，要留給觀眾反應(yīng)和情緒轉(zhuǎn)換的時間?！氨患槌颊_告通敵”，既用到了“奸臣”這個詞，就己表明了梅英對這個事件的態(tài)度，及她富有正義感的個性，所以語氣要稍硬些，帶有憤憤不平之感。

“賣水的人”中的“人”尾音稍長，引起觀眾注意并更深一步進入記憶中的情境。“正是那李二相公，我剛要上前說話”語氣興奮，語調(diào)較高，兩句之間的氣口要短促，語速要快，“話”字的字尾晚收，停頓較長，與后面情緒連接?！翱伤羝鹚畞?，就走了”語調(diào)漸低，以表失望?！鞍ィ裉煳也幻狻瓉斫o她消愁解悶。”想到辦法后語速要稍快些，語氣上也要歡快點，即聲調(diào)較前段要高些?！岸淼饶抢疃喙絹怼敝械摹岸怼迸c前者是遞進關(guān)系，因此，語氣要強調(diào)，語調(diào)也較前要高?！拔以O(shè)法”語調(diào)稍低，以表示是悄悄地“把他領(lǐng)進花園……面商終身之事”，辦法己想到，準(zhǔn)備要行動，所以語速一句要比一句快，語氣漸漸興奮，幾句之間的氣口短;“終身之事”的“事”字語調(diào)稍低，尾音稍拖并上揚，雖有氣口但情緒要連貫，帶出反問“豈不好嗎？”這四個字，語調(diào)上揚?！皩Α?，堅定。“我呀”稍作停頓，“就這么辦啦！”語調(diào)稍高，帶有不可抑制的興奮的鼻腔共鳴。由于情緒和隨后【小鑼水底魚】鑼鼓的需要，“辦”字要稍長，“啦”字字頭要多使勁。

一段京白，由于在氣口、語氣、語調(diào)、語速、吐字等技術(shù)上有了不同的設(shè)計，使枯燥的文字充滿了情感，同時，也使梅英的正義與熱忱給觀眾留下了深刻的印象。

四、做

花旦行當(dāng)區(qū)別于其他行當(dāng)?shù)淖畲筇攸c，在于以細致豐富的表演為主，重人物內(nèi)心活動的外化，表現(xiàn)人物神采。由于所扮演的角色正處年少青春，固然受到的約束和對生活的閱歷較少，所以才有浪漫、開放、率真、正義的性格特質(zhì)，才有大膽抒發(fā)自己情感的勇氣，而這些情感須要有酣暢淋漓的表演才能得以釋放。這就要求演員對自己身體各機能運用自如，對程式準(zhǔn)確駕馭?；ǖ┍硌菀浴白觥惫σ婇L，常用的程式有以下幾種：

（一）手

花旦行當(dāng)?shù)姆椂嘁砸\和裙裝為主，所以對手勢的運用較多。四大名旦之一的荀慧生先生更是創(chuàng)造出了許多貼近生活而又不失戲曲之美的指法，如齊眉指、橫指等。

（二）身

京劇表演中身體的表演原則要“行肩跟背”，也就是說行動時上下身要配合協(xié)調(diào)。為表現(xiàn)少女的秀美和靈巧，在花旦行當(dāng)?shù)男误w表演中多用“胸腰”和“旁腰”，忌動“大腰”“大胯”?！靶匮奔匆赶拢p乳兩旁，及后背肩胛骨的肌肉?！芭匝敝敢赶聝衫叩募∪狻６按笱眲t指胯骨與兩肋之間的肌肉，表演運動中若以此處為動勢重點，會給人以輕浮、懶散之感。

（三）步

在花旦行當(dāng)?shù)男袆颖硌葜?，要給人以輕盈的形象，腳步起到了很大的作用。以下列舉幾種花旦常用的行動步法：

1.花旦步：專屬花旦表演的腳步。應(yīng)用在舞臺表演中類似于生活中少女的走路?；诨镜牡┬形枧_腳步，雙手松握“鳳頭拳傲松下垂，行動時以手腕為帶動點，隨腳步自然擺動，提腕上步勾腳面的同時，要稍作停頓;身體中腰要隨腳步順勢左右搖動。行動時要靈巧、自然。

2.圓場：在表演中類似于生活中的快速行走，介于走和跑之間。兩腿放松，膝蓋內(nèi)側(cè)貼住，勾腳面上步，著地移重心的順序為腳跟、腳心、腳掌，雙腳交替前行。步幅為半個腳長，雙腳交替要快，胯、腰、肩保持平穩(wěn)。一般在練習(xí)圓場時容易坐腰、含胯，顯得腳下沉重笨拙。為表現(xiàn)花旦人物的輕盈、靈活，應(yīng)立腰、提胯、存氣、重心向上，才能使腳下輕松靈巧。

3.跑：雙手呈“鳳頭拳”式抬于兩乳外側(cè)，跑時隨腳步前后擺動：起步的頭兩步要有節(jié)奏地跳躍，兩腳連續(xù)快速上步形成小跑狀態(tài)，步幅要密而小，在跑與蹉之間。行動時要輕快、活潑。

4.蹉：俗稱“花梆子”。表現(xiàn)人物內(nèi)心的歡快、急切等情感。兩腿放松，膝蓋內(nèi)側(cè)貼緊，以腳掌半步交替蹉走。胯和腰要控制，保持身體的平穩(wěn)。有前蹉、后蹉、旁蹉（左蹉和右蹉）幾種用法。

5.踮步：用于內(nèi)心節(jié)奏的一個小跳躍，如角色想到解決問題的辦法后的歡快等。上步時前腳掌落地，并感覺要踩到后腳的腳尖，后腳隨即抬起。此步法只能是腳掌著地，腳跟要踮起。注意落地時要顯得輕松、挺拔。一般踮步后面接圓場，為了舞蹈的藝術(shù)性和人物情感的統(tǒng)一性，在踮步和圓場之間以蹉步過渡，使舞蹈顯得輕松，人物顯得靈巧。

6.劃步：在載歌載舞中運用，使身段顯得靈巧。以前腳為軸，后腳腳尖在前腳前劃過半圈，并落定成為別步。一定要有腰和肩的配合，才顯得柔和，輕巧。

手、眼、身、步的程式動作在花旦的表演中，不可截然分割，在動態(tài)的表演中，相輔相成。如戲諺：“眼先引頭后跟，步相隨手勢準(zhǔn)?！弊鳛榛ǖ┭輪T，僅掌握了基本程式是不夠的，必須要結(jié)合人物，體驗生活，才能做到形神兼?zhèn)涞谋硌?，傳神地撥動觀眾心弦。

五、打

在花旦行當(dāng)?shù)谋硌葜小按颉辈徽贾饕恢?，有時為了劇情的需要，花旦的“打”突出靈巧性和戲劇性，雖要力求真實，但不像武旦的開打那樣“沖”和“溜”。在各行當(dāng)?shù)男误w表演中，花旦對舞蹈運用最多。

另外，花旦人物多是青春活潑的少女，在道具的應(yīng)用上也很豐富。如手絹、八角手帕、扇子、辮子、盤子、架包、綢子等。

眾所周知，花旦行當(dāng)所扮演的人物多是青春活潑的少女，因為青春而美麗，因為性格熱情而可愛。但不能一味地為了追求青春而裝“嫩”，為了尋求可愛而裝“嗲”。人物創(chuàng)造一定要以真實生活為參照，以真實體驗為基礎(chǔ)?；ǖ┬挟?dāng)所塑造的是社會中年輕、開朗、正義、熱情、率真的人物性格共性的歸納，而共性中每個個體又有各自的性格特征。

因此，塑造人物追求的不是“千人一面”，而是“千人千面”，這種人物的鮮活又是建立在體驗之上，以及對戲曲程式運用的準(zhǔn)確和優(yōu)美之上。