淺談水晶雕刻件拋光

[摘 要] 在水晶雕刻件拋光過程中，一個優(yōu)秀的拋光師既要了解水晶的特性，還要讀懂每件作品的工藝特點和作品要表達的內(nèi)涵。掌握基本拋光工序和手法，通過拋光把水晶所有的內(nèi)在美都表現(xiàn)出來。

[關(guān)鍵詞]拋光;特性;平滑;線條; 設(shè)計

一、水晶工藝品

水晶玲瓏剔透 、顏色多樣 ，可加工成飾品、工藝品等，如鼻煙壺、印章、水晶球等，還有人物、花鳥、走獸、器皿等雕刻件。據(jù)市場不完全統(tǒng)計 ，由水晶加工成的產(chǎn)品品種可達千余種，這些水晶工藝品都需要拋光 。不同水晶制品在拋光工藝上都會有所差異 ，但其加工程序大致相同 ，即粗磨、細磨、拋光、局部磨砂。如水晶球、印章象棋等，它們是由幾個有規(guī)則的點、線、面構(gòu)成，在此只需把幾個面拋得很亮即可，不需要磨砂。而雕刻件是由幾十個甚至上百個不規(guī)則的點、線、面組合而成的作品。因此，雕刻件拋光最為復(fù)雜，技術(shù)難度也最大。

二、拋光的意義

水晶的特點是晶瑩剔透 ，所以水晶雕刻件不但要拋光，而且要拋出水頭來，既要凸顯水晶通透的特性，也要表現(xiàn)出題材的內(nèi)涵。一件完美的水晶雕刻件作品，雕刻師雕琢完只能說是半成品，還需經(jīng)過拋光師精心細致的粗磨、細磨、拋光和局部磨砂處理，這件作品才算完工。

在經(jīng)濟利益驅(qū)使下，好多雕刻師為了追求速度而偷工減料，導(dǎo)致雕刻不到位、層次不清、線條不流暢、表面處理不平滑，怎么辦？那就需要拋光師來完善，讓作品更完美，這是拋光的意義所在。2008年一位客戶拿來一件觀音雕刻件拋光，客戶說這件作品雕刻不理想，沒有層次感、立體感。筆者通過粗磨處理這些問題后，再通過拋光，使觀音栩栩如生。交給客戶時，客戶感慨地說：“拋光就是二次創(chuàng)作，我終于體會到拋光的重要性了?！?/p>

拋光是一道值得人們重視的工序 ，也是最后一道工序、最費時的一道工序，同時更是把水晶潛在的美呈現(xiàn)出來的最關(guān)鍵的一道工序。因為只有把水晶拋得很光亮 ，才能把水晶晶瑩剔透的特性凸顯出來，才能把水晶的美感體現(xiàn)出來 ，同時體現(xiàn)出水晶真正的價值。

三、拋光理論

較早的拋光理論認為，拋光僅僅是起一種超細研磨的作用，把細磨后留在刻面上仍凹凸不平的表面研磨得更精致一些，直到表面上的刮痕看不到為止，這種理論的實質(zhì)是：拋光是通過降低磨粒直徑的方法來實現(xiàn)。到20世紀初，拜爾發(fā)現(xiàn)在拋光進程中液狀層形成的同時，固體表面存在著實際塑性變形。這種液狀層后人稱之為拜爾層，就像清漆外膜一樣伸展在刮痕之上，刮痕只是被這種拜爾層蒙上光澤，經(jīng)酸侵蝕后可能再顯示出來。 1937年，芬奇用電子衍射新技術(shù)做了試驗，揭示出固體表面層的結(jié)構(gòu)，證實了拜爾的研究結(jié)果是有根據(jù)的，并發(fā)現(xiàn)拜爾層能立即產(chǎn)生并再結(jié)晶。這種拋光理論新發(fā)現(xiàn)，為正確選擇拋光方法提供了理論依據(jù)。如何促使拜爾層產(chǎn)生，再結(jié)晶，使之形成光澤很亮的面呢？首先拋光時要有一定溫度，如果溫度過高，將會在拋光面上形成一層“秞化面”致使拋光面發(fā)霧。如果溫度過低拜爾層將不會產(chǎn)生，再結(jié)晶拋光面也不會很亮。拋光同時還需要一定壓力，以促使再結(jié)晶的形成。因此，要使一件水晶工藝品拋得很亮，除拋光材料、拋光介質(zhì)的正確選擇外，其拋光時溫度、壓力的選擇也非常重要。

目前，水晶雕刻件拋光材料有：粗磨細磨用金剛石微粉和漆片合成的砂膠、油石，拋光用三氧化二鐵、氧化鈰等材料。另外配合牛皮、竹簽、柳木進行拋光。

四、水晶雕刻件拋光

（一）了解水晶的特性特點

根據(jù)水晶特性特點去操作拋光。水晶性脆易爆，在拋光過程中要掌握好升溫速度，升溫過快容易爆裂。尤其鏤空部位和佛光部位易爆。由于水晶通透，犄角旮旯做不好就直接映出來，直接影響水晶通透的特性。而犄角旮旯又是難做的地方，這需要耐心和細心。

（二）讀懂作品

拋光師要有美術(shù)基礎(chǔ)和審美的高度。拿到一件雕刻作品時，首先仔細審視作品，看清作品的主題，讀懂作品內(nèi)涵、設(shè)計理念。明白雕刻師所用的手法，熟悉作品整體結(jié)構(gòu)，紋路的層次、形狀和走向。

（三）拋光的選擇

雕刻件題材分為人物、器皿、花鳥走獸等。題材不同，設(shè)計磨砂也會有所不同，但相同點是必須都要拋得很亮而且不能變形。

1.人物作品

如《觀音菩薩》拋光，我們首先知道觀音的法相端莊慈祥，衣紋飄逸靈動。其次要明白雕刻師所用什么樣的手法來表現(xiàn)觀世音這些特征，拋光也要采用同樣的手法去粗磨、細磨，這樣才可以保證作品不變形。如果面部神態(tài)變了就不是觀音了，也就失去拋光的意義了。還有一點就是人物面部和肌膚需要磨砂處理，水晶清澈透明，如果面部拋亮就會花而無形，這樣就無法表現(xiàn)出觀音慈祥的神態(tài)。通過磨砂和光亮相結(jié)合，讓人物面部表情清晰有神，整件作品才有層次感和立體感。

2.器皿類拋光

水晶器皿雖然線條單一，但拋光卻不簡單，器皿講究規(guī)矩對稱、端莊平整、線條流暢。而水晶性脆，容易崩邊，一旦崩邊則無法修補。水晶在拋光過程中也會產(chǎn)生高溫，急劇升溫會導(dǎo)致水晶爆裂，內(nèi)堂拋光要柔要慢，讓溫度慢慢升，慢沒關(guān)系，作品安全第一。

3.雜件類拋光

一般花鳥走獸題材，都是用晶體中的棉絮或有焦裂的水晶來雕刻，拋光相對也簡單。動物眼睛必須光亮，眼睛亮才有神。磨砂和光亮設(shè)計根據(jù)材料優(yōu)劣而定，晶體好的部位拋亮，晶體差的地方磨砂。

總而言之，不論人物、器皿、花鳥走獸，磨砂光亮要合理搭配，光亮部位要平滑锃亮，線條流暢不變形，作品不損傷等。其實，這也是拋光最基本的要求。

五、拋光程序

雕刻件拋光大致分為四道工序：粗磨、細磨、拋光和局部磨砂。

（一）粗磨

1.粗砂石直接搓

現(xiàn)在的雕刻件表面處理得都比較粗糙，不平滑。直接用砂膠打磨用工會比較多，而且做不平滑。砂石的削磨力比較快，小面積地方不能用砂石處理，因為容易變形。

2.砂膠打磨

砂膠打磨需要先做好砂膠工具，砂膠工具基本就三種：碾砣、勾砣、尖針。大塊面用碾砣，衣紋縫隙用勾砣，犄角旮旯用尖針，工具的大小根據(jù)所要打磨的地方大小而變化，小地方用大工具容易變形，大地方用小工具速度慢，所以大小要適度。在保證既安全又不變形的原則下提高速度。尖針是在最小的碾砣和最小的勾砣都用不上的地方用。

（二）細磨

1.用1000目油石揉搓，把打粗磨時所留下的砂痕和坑坑洼洼搓平滑

大塊面的地方可以用寬一點的油石，凸面選擇寬油石，凹面則選擇窄一點的油石，油石寬窄根據(jù)凹面弧度大小而定。

2.柳木帶碳化硼

油石不是每個部位都可以用，不能用油石的部位就用柳木帶碳化硼碾磨。把每個角落都碾磨到就可以了。

（三）拋光

拋光用的輔助材料有圓毛刷、牛皮、竹簽、柳木和拋光粉。先用大毛刷帶上拋光粉刷，在保證作品安全的情況下，毛刷能刷到的地方都刷一遍，接下來用小毛刷，然后用牛皮壓，最后用柳木和竹簽把犄角旮旯拋亮就可以了。

（四）局部磨砂

整件作品拋好后，根據(jù)題材內(nèi)容和需要，設(shè)定磨砂部位，然后把亮的部位用膠帶粘好，粘膠必須做到不多粘或少粘，不然會影響作品線條的流暢。粘膠完成后進行噴砂工序。最后清洗干凈。這樣一件作品才算圓滿完成。

明澈通靈的水晶只有與拋光藝術(shù)相結(jié)合，才能惟妙惟肖，才能展示出它奪人的魅力。水晶后天的雕刻工藝和拋光工藝，最大限度地挖掘出了水晶的內(nèi)在美，從而使人們更加深刻地感受到水晶的魅力和價值。

[作者簡介]

徐之行，江蘇省連云港市東?？h人，中國傳統(tǒng)工藝大師，中國青年玉雕藝術(shù)家，江蘇省高級工藝美術(shù)師，江蘇省工藝美術(shù)名人。

（編輯：溫子超）