淺談漆畫欣賞

說起漆畫，可能大多數(shù)的人不是很了解，對于現(xiàn)代漆畫有清晰認(rèn)識(shí)的人更是寥寥無幾。對漆畫欣賞進(jìn)行普及是一件很有必要的事情。

一、漆畫簡述

漆畫，顧名思義，主要是以天然大漆為主要材料的繪畫，但是有所不同的是漆畫的原料不僅有漆還有各種材質(zhì)，如金屬類的金、銀、鉛、錫、銅以及蛋殼、貝殼、石片、木片等材料，這是其他畫種所不具備的。并且單一的一種質(zhì)料還可以衍生出各種各樣的技法。因此，漆畫的特點(diǎn)是材質(zhì)的多樣導(dǎo)致技法的復(fù)雜，不同的組合又有不同的效果，可以產(chǎn)生出其他畫種所表達(dá)不出的美感。漆畫的表達(dá)是直接的、真實(shí)的。

二、漆器

說起漆畫，首先還是要先說說漆器。每個(gè)時(shí)代漆器各有各的藝術(shù)特點(diǎn)。先秦漆器最為著名的是湖北曾侯乙墓出土的220多件漆器，這些漆器品類全，風(fēng)格古樸，有秦朝的規(guī)整、嚴(yán)肅。漢代漆器已達(dá)到鼎盛，生活中的各種器具都是用漆髹飾。同時(shí)開創(chuàng)了各種新的工藝技法，如多彩、針刻、銅扣、貼金片、玳瑁片、鑲嵌、堆漆等。漢代漆器利用紅黑兩色，形成了富有音樂感的瑰麗多彩的藝術(shù)風(fēng)格，展現(xiàn)了人神共在、琦瑋譎詭、流動(dòng)飛揚(yáng)、變幻神奇的神話般的世界。唐宋時(shí)期漆器不僅在各種工藝上精益求精，在精神層次上也登峰造極。宋元時(shí)期被認(rèn)為是“一色漆器”的時(shí)代。漆器工具由筆到刀，各種剔漆工藝開始出現(xiàn)，可謂是“妙剔生花”。明、清兩代在藝術(shù)上承襲宋、元，繼續(xù)發(fā)展，不斷提高，又加入了蒙古族、藏族、維吾爾族、滿族等少數(shù)民族的習(xí)俗和文化特點(diǎn)，可以說是為漆器的創(chuàng)作灌輸了新的血液。漆器創(chuàng)作從此進(jìn)入了以斑斕、復(fù)飾、填嵌、紋間等技法為基本漆器工藝的新時(shí)代。

三、傳統(tǒng)漆畫

傳統(tǒng)漆畫源于漆器髹飾技法，歷代漆器髹飾工藝的發(fā)展，特別是晚清民國以來福州漆器以繪畫作為主要裝飾，將器皿圖案進(jìn)行平面化。但是繪畫不只是按部就班地進(jìn)行臨摹，而是創(chuàng)作者對客觀物質(zhì)世界的一種意識(shí)表達(dá)方式。

越南的磨漆畫歷史也較久，以其“磨”的特色和松動(dòng)、隨性、灑脫聞名于世。它的題材生活化，與國家危難，民族尊嚴(yán)相結(jié)合。 韓國也是個(gè)漆器歷史悠久的國家，漆畫起步比較晚，但現(xiàn)代漆畫并不遜色。

中國的當(dāng)代漆畫有些亟待解決的問題，就是自我意識(shí)的表達(dá)和大漆。

關(guān)于自我意識(shí)的表達(dá)，中國漆畫在二十世紀(jì)五六十年代的時(shí)候，創(chuàng)作上只是在“套”畫，而非真正意義上的創(chuàng)作，工藝只是表現(xiàn)媒介而并非是創(chuàng)作的全部。創(chuàng)作更多的是對自我意識(shí)的表達(dá)。明確自我意識(shí)，這是每位藝術(shù)家都會(huì)遇到的問題，也是每位像我一樣立志于繪畫、努力求學(xué)、終生探索藝術(shù)的年輕人所要面對的問題。

關(guān)于大漆，這可以說是不成問題的問題。大漆我覺得是很漂亮的，但是在創(chuàng)作過程中發(fā)現(xiàn)大漆特別容易變色，給一些剛剛接觸大漆繪畫的人增加了更多的難題，所以具有一些局限性。而化學(xué)漆的使用更加豐富了漆畫的表現(xiàn)，保存時(shí)間也更長。我認(rèn)為，不能單純地講不是大漆做的畫就不是漆畫了，大漆本身是很有包容性的。能達(dá)到創(chuàng)作想要的畫面效果才是最重要的。

四、現(xiàn)代漆畫

現(xiàn)代漆畫給人感覺是：一片新氣象。這些都能從漆畫中所表現(xiàn)出來。創(chuàng)作中豐富的內(nèi)容，別有用心的經(jīng)營，的確是讓人大開眼界。在作品中體現(xiàn)出來理性和感性中平衡，我覺得很了不起。

現(xiàn)代漆畫的特點(diǎn)，用陳恩深教授的話總結(jié)來說是：“畫在漆先，氣在技先;適畫者用，不適者棄;能動(dòng)表現(xiàn)，隨機(jī)生發(fā);以畫節(jié)技，成畫忘技?！边@給我們在漆畫欣賞方面確定了一個(gè)價(jià)值取向。他所說的是漆畫的自由之美。意識(shí)是自由的：不僅是從經(jīng)驗(yàn)上出發(fā)，而是自我意識(shí)上出發(fā)。色彩觀上是自由的：不要局限在材料上的限制，而是要在繪畫效果上追求自由。

[作者簡介]

張榭桐，男，生于1989年，2012年畢業(yè)于哈爾濱師范大學(xué)裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)。2013年就職福建省工美創(chuàng)意設(shè)計(jì)有限公司，2017年就職福建省工藝美術(shù)工業(yè)有限公司。從業(yè)至今一直從事于漆畫與漆器產(chǎn)品的創(chuàng)新與研究。

2014年，漆畫作品《機(jī)械迷城》入選全國美術(shù)展;2015年，作品《雅集》榮獲第十一屆海峽旅游博覽會(huì)文創(chuàng)產(chǎn)品大賽金獎(jiǎng);2015年，漆畫作品《思緒》榮獲金鳳凰工藝品創(chuàng)新設(shè)計(jì)評比金獎(jiǎng);2018年，漆器作品《漆·蕓館》榮獲第五屆福建省最具文化產(chǎn)品活動(dòng)金獎(jiǎng)。

[作者單位]

福建省工藝美術(shù)工業(yè)有限公司

（編輯：李博寧）