鐵窗夜雨生白發(fā) 紙短情長共相知

陳瀟

2018年秋，一位好友想請筆者幫忙修復(fù)一件家藏書法作品。朋友托付說，臨行前家中老年長輩再三叮囑，此件為家中珍藏，因作者與老年長輩同為革命戰(zhàn)爭年代的戰(zhàn)友，故每當(dāng)看到此作品，常?；貞浧饝?zhàn)爭年代的友誼，務(wù)必要悉心修復(fù)。筆者又了解到，因為這件作品一直掛在家中，由于長期懸掛而受潮，再加上多次搬遷的影響，導(dǎo)致作品已經(jīng)斷裂生霉。雖然作品已經(jīng)破損泛黃，但老人希望將此作品流傳后世，要讓后代了解到作品背后的故事，以及今天的生活來之不易，并以此激勵后代要勤奮學(xué)習(xí)、努力工作，為社會作出應(yīng)有貢獻，讓祖國更加繁榮富強。聽了友人的介紹，筆者將其托在手中時，感覺它無比沉重。

●? 賴少其先生

賴少其，原名少麒。1915年生于廣東省普寧縣下市鄉(xiāng)，在1932年考入廣州成立的美術(shù)學(xué)院西畫系。1934年為“現(xiàn)代版畫研究會”主要成員，編譯中國新興木刻史上第一個介紹版畫技法的書籍《創(chuàng)作版畫雕刻法》，1935年開始發(fā)表作品。1936年畢業(yè)于廣州美術(shù)專科學(xué)校西洋畫系。1938年1月，在武漢被選為“中華全國木刻界抗敵協(xié)會”理事，任桂林《工作與學(xué)習(xí)》《漫畫與木刻》刊物編輯兼發(fā)行人。1939年10月，在皖南參加新四軍。1940年加入中國共產(chǎn)黨。早年參加魯迅倡導(dǎo)的木刻運動，并被魯迅譽為“最有戰(zhàn)斗力的青年木刻家”，是現(xiàn)代版畫研究會主要負責(zé)人之一。曾任新四軍第一師政治部科長、第三野戰(zhàn)軍縱隊宣傳部部長。新中國成立后，歷任中共南京市委宣傳部副部長，南京市文聯(lián)主席，南京大學(xué)、金陵大學(xué)教授，上海市文聯(lián)副主席，中共安徽省委宣傳部副部長，福建省文聯(lián)主席、省第五屆政協(xié)副主席，中國美協(xié)常務(wù)理事，中國版畫家協(xié)會副主席，中國書法家協(xié)會名譽理事等職務(wù)。

賴少其在少年時代，曾學(xué)鄭板橋的法帖，后學(xué)歐陽詢楷書，又醉心金農(nóng)，以方筆取勢，轉(zhuǎn)折處參以圓筆，大至擘窠榜書，小至蠅頭真書，無不透露出雄厚的力度。他的漆書端莊凝重，富有金石味;行草則流走自然，在風(fēng)華婉轉(zhuǎn)中顯露出藝術(shù)上的天真和渾厚，體現(xiàn)出樸拙的生趣。其作品有金農(nóng)用筆蒼勁、率意的古拙味，也有鄧石如以重為巧，筆力精絕的力度，還有伊秉綬的裝飾美。這些都巧妙地熔于一爐，最終形成了樸拙奇崛、圓勁渾厚、瀟灑飄逸的個人風(fēng)格。

●? 作品分析、修復(fù)準(zhǔn)備工作

打開作品時發(fā)現(xiàn)出現(xiàn)斷裂，作品下部有一塊缺失，紙張腐朽脆化，一碰便脫落起皮，霉跡斑斑，有的墨跡有脫落現(xiàn)象。

首先，我做了詳細的分析，此幅作品受損原因應(yīng)該是多方面的，有自然環(huán)境的影響，也有人為因素及紙張本身原因。溫濕度的變化對于作品保存是十分重要的，尤其是書畫類作品。當(dāng)溫度高而濕度低時書畫就會出現(xiàn)干裂、變形;而當(dāng)溫、濕度均高時，則會加速紙張纖維素分解，對書畫作品危害更大。因此，書畫藏品的最佳保存溫度為15℃—25℃之間，濕度為45%—65%之間。

為了讓此件作品能夠長久保存下去，在修復(fù)前，筆者做了大量準(zhǔn)備工作，除備齊修復(fù)工具外，首先要對其畫心材質(zhì)進行分析，由于畫面缺失，必須要找到合適的補配材料，補配材料要求與畫心原有材質(zhì)必須一致。用顯微鏡觀察，此類宣紙纖維較粗，現(xiàn)代宣紙染色作為補配材料始終會出現(xiàn)接縫斷點。觀察畫面，作者發(fā)現(xiàn)畫面上部空白處較多，裁去一條作為補紙，不會影響畫面整體效果。在確定修復(fù)方法后，裁去畫心上部一條清洗，作為補紙備用，并將畫面原有裝裱形式裁去，開始對其進行修復(fù)。

●? 修復(fù)過程

整幅作品的修復(fù)，采用傳統(tǒng)技術(shù)方法逐步完成。其中洗、揭、補、全色的環(huán)節(jié)是全部工作中的關(guān)鍵。

1.洗

由于作品懸掛日久，紙張受潮嚴(yán)重導(dǎo)致發(fā)黃，并伴有污漬和輕微霉斑。根據(jù)原件的破損情況，作者先用酒精擦拭霉斑，去除污漬。后用80℃開水對畫面進行正面淋洗，淋洗前為防止畫面斷裂情況加重，提前備好防燙化纖紙鋪在工作臺之上，反復(fù)在正面采用淋洗，直至污水變清。后用毛巾吸干水分，將畫面整體反轉(zhuǎn)，背面向上置于工作臺之上，等待下一步揭取畫面背紙。

2.揭

在揭取畫心背紙時，根據(jù)畫心的殘破程度，采取局部揭取的方法，令人意外的是筆者發(fā)現(xiàn)此件作品在當(dāng)初裝裱時曾使用過補條，且補條和背紙易混為一體，很難分辨。12月北京的天氣干燥，如不盡快揭去畫心，會出現(xiàn)作品變形的風(fēng)險，筆者反復(fù)摸索，最后采取用毛筆蘸水，一點點進行分離剝?nèi)。瓿山冶臣埖墓ぷ鳌?/p>

3.補

在此件書法修復(fù)的過程中，重中之重是作品下部缺失部分的補缺工作。傳統(tǒng)書畫修復(fù)補缺法有兩種：隱補法及細補法。隱補法即在補缺前，先用小刀尖刮去洞口旁多余的紙屑雜物，用手指在破洞邊緣處搓成坡口，用顏色稍淺的紙或絹將畫芯整托起來，在托紙破裂處補襯墊以白紙，使破處與未破處薄厚一致。而細補法則是先在洞口邊緣涂上稀糊，修補的宣紙厚薄要適宜，將補紙根據(jù)破洞形狀剪成塊狀，將略大于破洞的補紙對準(zhǔn)紋理，之后可將多余部分刮除。

隱補法和細補法對于局部缺失的畫芯來說均不失為好的補救方法，而區(qū)別在于其位置的不同，隱補是補在命紙后的相應(yīng)位置上，而細補是先補好破損處后再托命紙。如選用隱補法，待再次揭裱書畫時，命紙的去除將會再次面臨修補，而此時仍需處理洞口邊緣，這對于紙質(zhì)文物來說是不可避免的損失。而如果是之前細補過的作品，當(dāng)再次修補時，只需要將命紙去除，原補處材料是可以保留不動的，僅在脫漿處增加糨糊即可，這樣更有利于紙本書畫文物的保護。此次修復(fù)采用的方法為細補法，用提前裁好的畫面上部的補紙進行補缺，由于材質(zhì)相同，補缺后的效果非常理想。

4.全色

在修復(fù)古代書畫作品過程中，對許多作品的破洞不僅要采用質(zhì)地類似的材料修補，更為重要的是要將修補后的絲絹、紙張染上與畫心周圍接近的顏色，這就是全色，全色就是根據(jù)原畫意把殘缺處用顏色補齊。全色在古字畫修復(fù)過程中，是難度較高的工藝，操作時應(yīng)本著先小后大、由上向下、寧淺毋深、寧干毋濕的基本方法。而在操作前則需將修補過的破洞邊緣用細砂紙輕輕刮磨，直至邊緣光滑，不顯露粘補痕跡。

全色要在自然光下進行，把握好深淺新舊程度，協(xié)調(diào)好色調(diào)明暗，避免其他光源造成視覺色差。全色者要邊全邊觀察，務(wù)必使全色部位和墨色及用筆技法與整個畫芯協(xié)調(diào)一致。有一定經(jīng)驗的修復(fù)工作者，可在原作上直接進行接筆、添墨的處理。此項工序要求書畫修復(fù)人員具備嫻熟的操作技巧以及對色彩的敏銳觀察力，同時還需具備一定的繪畫和書法技藝，以及了解各時代各畫派的風(fēng)格特點，修復(fù)完成后使原作的藝術(shù)魅力重新釋放。

●? 后記

如果把賴少其先生的一生概括起來，無外乎藝術(shù)與革命這兩件大事。先生是一位青年時期即投身于革命事業(yè)的堅強的無產(chǎn)階級革命者，同時也是一位堅持在文化藝術(shù)事業(yè)上奮斗近七十年的中國當(dāng)代藝術(shù)大師，他不僅是革命家，還是著名的國畫家、版畫家、書法家、篆刻家和詩人，其多方面的才能讓人欽佩。他的突出成就，在國內(nèi)外文化藝術(shù)界具有廣泛而重要的影響。

在作品修復(fù)完成后，筆者也仿佛從戰(zhàn)場歸來一般，帶著勝利的喜悅，感到未曾辜負老一輩革命者的托付，讓作品的生命以及圍繞作品的故事得以延續(xù)下去。當(dāng)修復(fù)好的作品物歸原主時，老人喜出望外，拿出相片來，同在場的晚輩們述說過往的一幕一幕……