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    岷縣博物館館藏張問(wèn)陶《虛竹和風(fēng)》行書(shū)對(duì)聯(lián)探析

    2019-08-08 02:44:48后永樂(lè)
    文物鑒定與鑒賞 2019年11期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)特點(diǎn)書(shū)法

    后永樂(lè)

    摘 要:張問(wèn)陶是清代性靈派著名詩(shī)人,也是有清一代四川最為著名的詩(shī)人。文章以岷縣博物館館藏張問(wèn)陶《虛竹和風(fēng)》行書(shū)對(duì)聯(lián)為切入點(diǎn),分析了該對(duì)聯(lián)的創(chuàng)作背景和年代,回顧了張問(wèn)陶與桂馥的交游、交往,探析了張問(wèn)陶的書(shū)畫(huà)藝術(shù)特點(diǎn)。

    關(guān)鍵詞:張問(wèn)陶;桂馥;書(shū)法;創(chuàng)作年代;藝術(shù)特點(diǎn)

    岷縣博物館館藏張問(wèn)陶《虛竹和風(fēng)》行書(shū)對(duì)聯(lián)一副,內(nèi)容為“虛竹幽蘭生靜契,和風(fēng)朗月喻天懷”,上款為“未谷研兄大人屬”,落款“船山張問(wèn)陶”,用白文“張問(wèn)陶印”和朱文“船山”印各一方。該對(duì)聯(lián)縱140厘米,橫42厘米,畫(huà)心寬36厘米,紙質(zhì)原裝老裱,保存完好。

    張問(wèn)陶是清代性靈派著名詩(shī)人,也是清一代四川最為著名的詩(shī)人,著有詩(shī)集《船山詩(shī)草》。他在書(shū)畫(huà)方面取得的成就因詩(shī)名所掩,往往不為后人所重。從現(xiàn)存張問(wèn)陶書(shū)畫(huà)作品和有關(guān)文獻(xiàn)記載來(lái)看,他在書(shū)畫(huà)方面亦取得了很高的成就,岷縣博物館館藏《虛竹和風(fēng)》對(duì)聯(lián)即是一例。

    張問(wèn)陶(1764—1814),字仲冶、樂(lè)祖,號(hào)船山、豸冠仙史、寶蓮?fù)ぶ鞯?。乾隆五十五年?790)三甲進(jìn)士,選翰林院庶吉士,于而立之年升檢討,嘉慶十年(1805)改官御史,后又改任北京南城監(jiān)察御史,嘉慶十四年(1809)調(diào)吏部任驗(yàn)封司郎中,官階正四品。他在1783年至1809年居京的26年里,結(jié)交了許多詩(shī)友,也創(chuàng)作了大量的詩(shī)歌。岷縣博物館館藏的這副《虛竹和風(fēng)》對(duì)聯(lián)即是送給這一時(shí)期結(jié)交的同年進(jìn)士桂馥的。張問(wèn)陶于嘉慶十五年(1810)起任山東萊州府知府,于嘉慶十七年(1812)辭官寓居江蘇吳門(mén)。嘉慶十九年(1814),張問(wèn)陶在貧病交加中悲慘辭世。

    張問(wèn)陶的一生雖然只有短暫的50年,但他比別人更多地經(jīng)歷與體悟了人生的跌宕起伏,更多地品嘗了人生的酸甜苦辣。他出生于其父的為官之地山東館陶①,青少年時(shí)又經(jīng)常折返于四川遂寧的老家、京師以及其父為官之地的山東和湖北,后為考取功名又不得不回川與進(jìn)京。成年后,他做過(guò)穩(wěn)定的20年京官,又外任山東萊州知府,直至憤而辭官寓居江蘇吳門(mén),再到后來(lái)投靠親友、靠接濟(jì)度日,羈旅的困頓、人生如飄蓬的無(wú)奈陪伴了張問(wèn)陶的一生。在張問(wèn)陶的個(gè)人感情方面,發(fā)妻周氏早逝讓他十分悲痛,續(xù)室林氏與他情意相投又讓他重新煥彩。辭官寓居期間全靠朋友周濟(jì),身體每況愈下之際又惹出風(fēng)流韻事,再加上親人諸如其妹張?bào)拊缤龅饶嫘氖?,讓他?jīng)歷了情感上復(fù)雜的悲喜碰撞?;潞I姆矫?,從一開(kāi)始的落第失落,到中得三甲進(jìn)士并入選翰林院庶吉士的狂喜,因忤逆權(quán)貴久不升遷,到外任知府期間,他放糧賑災(zāi)卻引來(lái)上級(jí)問(wèn)罪,再到憤然辭官寓居江蘇吳門(mén),張問(wèn)陶體悟且厭倦了官場(chǎng)的虛偽與險(xiǎn)惡。

    正如葉圣陶所說(shuō),生活是一切的泉源,也就是詩(shī)的泉源。張問(wèn)陶的生活就是他詩(shī)歌創(chuàng)作的源泉,進(jìn)一步說(shuō),他的全部藝術(shù)創(chuàng)作包括書(shū)畫(huà)都是他生活的累積與折射。因此,在欣賞和探究一件書(shū)畫(huà)作品時(shí),我們要了解作者的身世履歷,更需明確作者創(chuàng)作某件作品時(shí)的心路歷程。對(duì)岷縣博物館館藏這副《虛竹和風(fēng)》對(duì)聯(lián),既要明白作者思想傾向、感情因素、創(chuàng)作的時(shí)代背景和他人生歷程相對(duì)應(yīng)的具體階段,還要清楚作者與受贈(zèng)者之間的交往與關(guān)系。這副對(duì)聯(lián)沒(méi)有明確的創(chuàng)作紀(jì)年,筆者查閱了大量資料,以期對(duì)這幅對(duì)聯(lián)有更加深刻的認(rèn)識(shí)。

    這副對(duì)聯(lián)的受贈(zèng)者桂馥,字未谷,又字東卉,山東曲阜人,生于乾隆元年(1736),比張問(wèn)陶年長(zhǎng)28歲,可謂忘年交。桂馥是有清一代著名的文字學(xué)家、書(shū)法家和篆刻家。乾隆三十年(1765)桂馥結(jié)束了讀書(shū)生活,離開(kāi)家鄉(xiāng)赴京師游學(xué)、交友。乾隆四十九年(1784)桂馥以教習(xí)期滿(mǎn)補(bǔ)山東長(zhǎng)山縣訓(xùn)導(dǎo)②,之后幾年桂馥一直在山東。乾隆四十九年(1784)張問(wèn)陶北上入京,又于乾隆五十二年(1787)再次入京參加順天鄉(xiāng)試中舉。乾隆五十四年(1789)參加預(yù)行正科會(huì)試落第,乾隆五十五年(1790)參加會(huì)試,經(jīng)殿試中三甲進(jìn)士[1]。從二人的履歷行程來(lái)看,中進(jìn)士之前他們恰好交錯(cuò)于京師,并未謀面,認(rèn)識(shí)并建立友誼應(yīng)是中進(jìn)士后。

    張問(wèn)陶與桂馥同為乾隆五十五年(1790)庚戌恩科進(jìn)士,且中進(jìn)士后的五、六年間又同在京城,在認(rèn)同師門(mén)、同年進(jìn)士以及相互攀援提挈的時(shí)代背景下,筆者揣測(cè)二人可能有交往,但缺乏相關(guān)史料和文獻(xiàn)記載證實(shí)。筆者查閱到有文字記載的二人最早的交往是在乾隆六十年(1795)九月十四日,桂馥與詩(shī)友在吳錫麟家中欣賞張問(wèn)陶畫(huà)馬①。這之后二人與居京文人雅士之間的交往十分密切,共同觀菊、看荷、節(jié)慶之會(huì)、題詠唱酬、互訪(fǎng)餞行、祝壽賀詩(shī)、酌酒論詩(shī)、分韻作詩(shī)等不下十余次,且多有詩(shī)作存世[2]。嘉慶元年(1796)桂馥遠(yuǎn)宦云南,直至嘉慶十年(1805)卒于任上②,再未與一直居京直到嘉慶十五年(1810)才離京前往山東萊州府任知府的張問(wèn)陶謀面,二人即使有聯(lián)系也僅限于書(shū)信往來(lái)。從二人的履歷年表和交往情況來(lái)看,此副對(duì)聯(lián)極有可能到作于乾隆六十年(1795)與嘉慶元年(1796)這一時(shí)期。

    張問(wèn)陶的《詩(shī)料》起首云“直把浮生作詩(shī)料,閑看詩(shī)稿定行藏”[3],把人生看作是詩(shī)料的累積,把藝術(shù)創(chuàng)作看作是生活的重要組成部分,那么詩(shī)書(shū)畫(huà)自然是自己人生的升華與結(jié)晶。張問(wèn)陶曾說(shuō):“予雖喜為詩(shī),然口不言詩(shī),意以詩(shī)特陶情之一物耳,何必龂龂置論如議禮,如爭(zhēng)訟,徒覺(jué)辭費(fèi),無(wú)益于性情。”③這也反映出張問(wèn)陶等性靈派詩(shī)人重視個(gè)人體驗(yàn)的藝術(shù)傾向和強(qiáng)調(diào)自我表現(xiàn)的思潮。在書(shū)畫(huà)方面,其書(shū)法表現(xiàn)出如下特點(diǎn):一是不依傍古人,師古,而不泥于古,轉(zhuǎn)益多師,博采眾長(zhǎng),自出新意。張問(wèn)陶書(shū)法藝術(shù)觀點(diǎn)無(wú)不體現(xiàn)在他的詩(shī)作中,如其作《論文》八首其一云:“詩(shī)中無(wú)我不如刪,萬(wàn)卷堆床亦等閑。莫學(xué)近來(lái)糊壁畫(huà),圖成剛到仿荊關(guān)?!?1歲時(shí)作《頗有謂予詩(shī)學(xué)隨園者笑而賦此》:“諸君刻意祖三唐,譜系分明墨數(shù)行。愧我性靈終是我,不成李杜不張王。”他又有“模宋規(guī)唐徒自苦,古人已死不須爭(zhēng)”的詩(shī)句。他強(qiáng)烈反對(duì)亦步亦趨地模擬先賢,完全拜服于某一門(mén)某一人,這也與他的性格相吻合。他的早期作品學(xué)習(xí)鐘繇、王羲之、顏真卿、米芾、趙子昂;中期學(xué)習(xí)褚遂良、蘇軾、黃庭堅(jiān)、董其昌;晚期學(xué)習(xí)徐渭、王鐸等。張問(wèn)陶的書(shū)法不囿于法度,轉(zhuǎn)益多師,在深刻理解與掌握要領(lǐng)的基礎(chǔ)上,恰當(dāng)?shù)?、和諧地吸收古人書(shū)法的精到之處,并融入自己的書(shū)法風(fēng)格中。二是張問(wèn)陶的書(shū)法書(shū)寫(xiě)真情趣,抒發(fā)真性情。他有“書(shū)興飛來(lái)醉不知,淋漓大筆蘸天池。憑他東海初升日,萬(wàn)古神光照此詩(shī)”。張問(wèn)陶作詩(shī)、寫(xiě)字直抒己意、率意而為,將表現(xiàn)自我情趣的詩(shī)學(xué)、書(shū)學(xué)觀點(diǎn)表達(dá)得淋漓盡致,形成了不拘泥于基本技法、勇于探索的書(shū)法之道,注重性靈、清趣,以神采為上的書(shū)學(xué)思想[4]。張問(wèn)陶的《虛竹和風(fēng)》對(duì)聯(lián)用筆時(shí)粗時(shí)細(xì),中鋒與側(cè)鋒并用,藏鋒與露鋒并用。如“懷”的第三筆露鋒起筆快速下行,表現(xiàn)出斬釘截鐵般的果斷感,配以飛動(dòng)的兩點(diǎn),使下聯(lián)“天”字表現(xiàn)出凝重,到“懷”字時(shí)變得輕靈又不失穩(wěn)妥。字法方面,整體取縱勢(shì),但也有“和”的橫向安排以及“喻”“幽”等字的方塊布置。字的大小變化不明顯,這也符合對(duì)聯(lián)的書(shū)寫(xiě)形式。結(jié)體奇正相生,富于變化。章法布排方面,輕重安排恰當(dāng),如上聯(lián)的“竹”與“蘭”按筆較輕,使該聯(lián)產(chǎn)生節(jié)奏上的跳宕感,相對(duì)其他5個(gè)字反而起到了反向突出的作用,表達(dá)了張問(wèn)陶對(duì)桂馥如“竹”、如“蘭”品格的由衷贊美。縱觀對(duì)聯(lián)的筆法、墨法、章法和字法,可以看出其是以“二王”、顏真卿、米芾、董其昌等為師的,這與他晚年受徐渭、王鐸等人的影響,書(shū)作體現(xiàn)出直抒性靈、揮灑自如、實(shí)現(xiàn)高度自我表達(dá)目的的風(fēng)格是不同的。因此,從書(shū)法作品本身分析這副對(duì)聯(lián)的創(chuàng)作年代與從書(shū)作者和受贈(zèng)者之間交往情況的分析是一致的,應(yīng)是二人同在京師乾隆六十年(1795)與嘉慶元年(1796)這一時(shí)期而作的。

    參考文獻(xiàn)

    [1]李朝正.張問(wèn)陶的家世與身世考評(píng)[J].成都教育學(xué)院學(xué)報(bào),1999(3).

    [2]張毅巍.桂馥年譜[D].哈爾濱:哈爾濱師范大學(xué),2011.

    [3]張問(wèn)陶.船山詩(shī)草[M].北京:中華書(shū)局,1986.

    [4]姜心惟.張問(wèn)陶書(shū)法研究[D].淮北:淮北師范大學(xué),2016.

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