瓦在現(xiàn)代設(shè)計中的應(yīng)用方法探析

王朝陽

摘要：為以瓦為元素的現(xiàn)代設(shè)計提供應(yīng)用方法，文章根據(jù)瓦造型、結(jié)構(gòu)、尺寸、色彩、搭疊以及和自然元素的組合特點，從空間轉(zhuǎn)換、獨立造型與組合構(gòu)成三部分內(nèi)容進行闡述，并通過對瓦庫6號、績溪博物館、瓦拱與瓷瓦之園等設(shè)計案例的分析加以驗證這三種應(yīng)用方法的可行性、分析其具體的設(shè)計內(nèi)容和特點。瓦的空間轉(zhuǎn)換、獨立造型與組合構(gòu)成法為以瓦為元素的現(xiàn)代設(shè)計提供方法上的參考。

關(guān)鍵詞：瓦 現(xiàn)代設(shè)計 應(yīng)用方法

中圖分類號：J528 文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2019）07-0116-04

引言

作為屋頂材料使用的瓦片，從瓦樣式上來說可分兩類，即板瓦和筒瓦。板瓦為曲弧形式，其橫截面形狀為小于半圓的曲弧。板瓦分為凹面與凸面，凹面朝上，從曲弧橫截面觀察板瓦，瓦后端比前端尺寸略大，形成前窄后寬的板瓦樣式。筒瓦為半圓弧形式，相比之板瓦，筒瓦的橫截面形狀呈半圓形。板瓦與筒瓦在建筑外承擔著遮風避雨的實用功能。形制樸素溫和的瓦在民間使用的基礎(chǔ)上，由造型開始演變出多樣的形式和功能變化，構(gòu)成了以“瓦”為元素的現(xiàn)代設(shè)計。文章以瓦為切入點，從對案例的分析中匯總瓦在現(xiàn)代設(shè)計中的應(yīng)用方法，探討民間元素與現(xiàn)代設(shè)計的切實關(guān)系。

一、空間轉(zhuǎn)換

瓦在現(xiàn)代設(shè)計中的應(yīng)用方法展現(xiàn)在空間的轉(zhuǎn)換上。由屋頂?shù)母采w材料轉(zhuǎn)向了室外空間或室內(nèi)空間。以墻體為例，現(xiàn)代設(shè)計中，瓦與墻體的組合在室內(nèi)外空間的展示上有所區(qū)別，總體上可分為視覺和知覺層面的展示，視覺層面如形式、肌理和造型的變化;知覺層面為空間中各部分的整體關(guān)系，如尺度在室內(nèi)外空間中的變化。

（一）室內(nèi)轉(zhuǎn)換：組合覆瓦

首先在室內(nèi)空間中，瓦在室內(nèi)空間可分為單體瓦與組合瓦的應(yīng)用。根據(jù)瓦的造型特點，即凹面凸面、側(cè)弧面、側(cè)平面。在室內(nèi)空間中用做造型擺件裝飾空間，瓦面承載信息，空間導(dǎo)視或圖案裝飾。而組合瓦片在應(yīng)用上則會產(chǎn)生更豐富的變化。根據(jù)瓦不同的組合形式，代替室內(nèi)墻體，圍合空間;瓦片的搭疊組合，營造形式變化或承擔重量載物使用;瓦組合形成的視覺效果亦可作空間裝飾。

以瓦庫6號中的瓦墻為例，通過組合瓦實現(xiàn)其視覺和知覺層面的應(yīng)用。運用瓦的組合特點，代替、覆蓋實墻形成兩種組合形式，即瓦掛墻與疊瓦墻，如圖1。

青瓦、紅瓦掛墻均為在實墻上覆蓋瓦片，由于瓦的材料與造型不同，這種相同的覆瓦方式會產(chǎn)生各異的空間效果。使用無釉青瓦密合均勻的掛于白墻，形成光澤感較弱的青瓦掛墻。圖2中，當人處在空間當中，受到光源和距離的影響，人和瓦墻形成的中距、近距和遠距狀態(tài)，致使瓦墻在視覺上會產(chǎn)生不同效果的光影變化。而在大廳白墻墻柱覆上釉紅瓦形成序列，光澤感較強的紅瓦半圍合著茶室空間，從而形成圖3的“瓦墻-空間-瓦墻”半私密空間匯聚。

這種白墻覆瓦的形式可以理解成“圖與底”的關(guān)系?？臻g中空無一物的白墻是消隱的底。覆瓦的形式為空間中的“圖”。瓦表面粗糙與光滑質(zhì)地形成的光影關(guān)系影響了我們對空間感知。在光譜中，光波較長的紅色，即紅瓦掛墻，會形成距離觀察者較近的視覺特征，其凸顯的色彩和較強烈的光影質(zhì)感致使紅瓦掛墻半圍合的空間更加致密結(jié)實，以此形成空間匯聚。

這種瓦掛墻的應(yīng)用方法是空間中的形式變化。心理知覺尺度影響了使用者心理對現(xiàn)實空間的物理感覺，而板瓦疊瓦墻則是展現(xiàn)了知覺尺度中空間各部分的整體關(guān)系。

板瓦疊瓦墻將板瓦凸面朝上，層層搭疊，縱向排列代替空間實墻;瓦與瓦之間的搭疊通過連接材料固定，在光線和空氣的作用下通過瓦間的縫隙形成“透”、“漏”、“借”，如圖4。這種透漏借使空間產(chǎn)生了虛實與光影關(guān)系，空間中的時間跨度通過瓦片間的縫隙展示。

實墻空間中人是完全隔絕、互不干擾的狀態(tài)。將實瓦墻部分替換成疊瓦墻，疊瓦對空間的分隔是留有縫隙，這種縫隙使人在其中能觀察到墻體之外的信息，例如人、聲音、植物、裝飾設(shè)施等，如圖5。

另外，由瓦的肌理帶來的視覺感受則是通過搭疊懸置與自然要素的結(jié)合而表現(xiàn)的。室內(nèi)流水掛瓦墻是板瓦凹面朝外成組掛于小于30°傾斜角的墻面，利用青釉板瓦的強光澤特點，使瓦墻與流水營造的韻律感形成流水掛瓦景觀，如圖6。在瓦庫的外墻設(shè)計中，采用無光澤青瓦密列組合，在日光照耀、雨雪沖刷堆積下，形成表面肌理。同時，天氣變化、空氣影響下瓦的逐漸老化也是瓦的材料特點——有生有死，緩慢地被自然老化，是具備生命屬性的材料，如圖7。

瓦由屋頂轉(zhuǎn)向室內(nèi)空間這一過程中，瓦庫6號中的青、紅掛瓦墻、板瓦疊瓦墻與流水掛瓦墻均是空間轉(zhuǎn)換中瓦墻的應(yīng)用方法，瓦豐富的形式變化——橫縱排列;搭疊組合，傾斜懸置;以及與水、陽光等元素的組合。這種豐富的形式變化，是由空間轉(zhuǎn)換這一具體方法帶來的，擴大了瓦的空間使用范疇。

（二）室外轉(zhuǎn)化：均衡尺度

其次為瓦向室外空間的轉(zhuǎn)化，仍舊以瓦墻為例，瓦墻的尺度在空間中顯得尤為重要。尺度并非是抽象的概念，而是一個含義豐富的空間基本要素。從某種程度上來說，尺度是對空間的知覺認識，而獲得人與空間相對和諧關(guān)系十分重要。把單體瓦和組合瓦看作空間中的一個要素，在這一要素產(chǎn)生豐富的空間變化前，首先要考慮與空間的相對關(guān)系。例如除小空間中的大尺度和大空間中的小尺度有其特殊含義，一般情況下，某一要素在室外空間中要和室外大環(huán)境相匹配。在室外空間轉(zhuǎn)換中，對于尺度的均衡考量是應(yīng)用方法中不可忽視的重要內(nèi)容。

以古典園林中由外部窗框與窗芯構(gòu)成的漏窗為例，部分漏窗以板瓦、筒瓦的組合展示其豐富變化。漏窗在園林環(huán)境中扮演著景致取景框的作用，在移步異景中獲得觀賞體驗。瓦在其中作為空間的一處裝飾小品，這種小尺度的漏窗是均衡空間的體現(xiàn)。而以瓦為元素的安徽績溪博物館，室外空間中瓦窗的尺度擴大到整個墻面，如圖8所示。

如果說漏窗的裝飾形式在園林空間中是順應(yīng)周邊景觀的和諧與隱現(xiàn)，那么績溪博物館的瓦墻則是將其特征放大，使人在空間中輕而易舉地關(guān)注到，同時，尺度上也均衡了和周邊的關(guān)系。

漏窗轉(zhuǎn)化成大尺度的瓦墻，瓦墻與空間中人的關(guān)系顯現(xiàn)成兩種形式，瓦窗前為一條寬約2m的折線型路徑，此處的瓦墻高度便顯示出了利于人近距離觀察的友好高度，構(gòu)成瓦墻的兩種板瓦紋樣，青瓦魚鱗紋和白瓦波浪紋的裝飾細節(jié)也容易被觀察，與此同時，瓦墻另一面走廊的情景也通過瓦與瓦搭疊的縫隙展現(xiàn)，如圖9。此處的瓦墻前為空曠的小型廣場，人與瓦墻的高度差便于人們從小廣場經(jīng)過時在一定距離下遠觀瓦墻的整體效果，如圖10。因此，現(xiàn)代空間設(shè)計中瓦窗尺度的變化并非單純的展示其裝飾效果，其中也包含了空間轉(zhuǎn)換中的尺度均衡。

此外，博物館與城區(qū)周邊的建筑也包含著更整體的空間關(guān)系，博物館建于績溪老城區(qū)，為了與城區(qū)的建筑形態(tài)相關(guān)聯(lián)，績溪博物館將屋頂設(shè)計成起伏波折連續(xù)的青瓦形式。

通常，墻作為邊界會分離成兩部分空間，光線、微風、景致相互隔絕，不產(chǎn)生空間相互影響的變化。從空間知覺來說，績溪博物館瓦墻由瓦片搭疊形成的縫隙，在日光的作用下產(chǎn)生了光斑圖案，實墻部分也在階梯上透射出一定形狀的影子，陰影的變化使我們對空間的理解形成了空間知覺。而疊瓦形成的透空在日光、微風的作用下產(chǎn)生空間的交流，如圖1 1。換言之，由于瓦片透空，日光讓我們觀察清楚瓦的投射形狀、運動方向以及對空間距離的認知。

室外空間中考慮瓦組合的尺度變化是一部分應(yīng)用方法內(nèi)容，這其中還包含著人與這一設(shè)計要素在空間中的相對關(guān)系，形成小空間一小尺度、大空間_大尺度的均衡尺度。另外，瓦墻代替實墻作邊界打破了墻的隔絕狀態(tài)，在均衡尺度基礎(chǔ)上形成更細微的空間感知?？偟膩碚f，在空間轉(zhuǎn)化上這一應(yīng)用方法上，以瓦墻為例，在室內(nèi)與室外空間中，瓦元素的組合在視覺、知覺層面上展現(xiàn)了豐富變化。

二、獨立造型

瓦除了依附空間或成為空間的構(gòu)成要素之外，還可以獨立應(yīng)用。由瓦與瓦的連接、黏合、穿插組合形成獨立造型。

將板瓦作蓋、作底構(gòu)成民間屋頂構(gòu)建。裝置作品“瓦拱”就是以瓦片的獨立造型作為出發(fā)點，探索了瓦的造型和連接方式，如圖12。瓦拱保留民間建筑屋頂瓦尖頂?shù)脑煨吞卣?，形成尖拱狀的茶室空間。設(shè)計上去掉民間瓦片組合構(gòu)造中的底瓦，僅保留頂瓦，在青瓦表面鉆孔穿鋼絲串聯(lián)，瓦片受到鋼絲的拉力形成拱形。

空間中，促進視線和聲音交流體現(xiàn)在可視、無隔墻、間距短、高度相同與面對面的狀態(tài)，通過瓦獨立造型形成的空間，將茶室中人與人的關(guān)系容納在親密與個人距離中，其圍合形式一方面為使用者提供了一個半私密性質(zhì)的空間，瓦條之間約8cm的縫隙與先后敞開的部分又讓使用者未脫離周邊環(huán)境，采光與視線不受阻礙，如圖13。

設(shè)計細節(jié)上，青瓦作為硬質(zhì)材料，能以尖弧形態(tài)展現(xiàn)脫離不了瓦片間的連接與固定方式。圖14-a中，瓦與瓦通過螺絲頭尾相接，再借助鋼絲形成瓦條狀的弧形;圖14-b，從瓦拱內(nèi)部觀察，單體瓦前端的突出部分使瓦剛好卡在前一片瓦的尾部，形成更牢固的組織;圖14-c，借助細條狀竹片與交叉形鋼絲將每組瓦條固定在其上，保證瓦拱縱向與橫向的穩(wěn)固結(jié)實;如圖14-d，瓦拱插入基底內(nèi)部降低其在茶室空間的存在感，不影響瓦拱中人的使用。

瓦拱的設(shè)計體現(xiàn)了瓦的獨立造型方法，除尖拱狀的造型特點，依據(jù)這種方法，在現(xiàn)代設(shè)計中，用于獨立造型的瓦將會產(chǎn)生更多樣的造型變化，尖拱形、圓拱形、方形、弧狀或更豐富復(fù)雜的形式。在瓦的連接層面，鋼絲串聯(lián)、利用瓦之間的穿插形成內(nèi)在穩(wěn)定結(jié)構(gòu)、使用材料黏結(jié)等方法均為材料的獨立造型提供了新可能。

三、組合構(gòu)成

瓦的組合構(gòu)成包含縱向構(gòu)成、橫向構(gòu)成、立向構(gòu)成，平直構(gòu)成、階梯狀構(gòu)成、曲弧構(gòu)成和圓環(huán)狀構(gòu)成。這種組合構(gòu)成可分兩大類，其一類為瓦的組合構(gòu)成中包含功能，在空間中承擔一定的使用功能。第二類為構(gòu)成組合為空間形式表現(xiàn)。第二類又可分為瓦與瓦的構(gòu)成;瓦與自然要素的構(gòu)成。其中瓦與瓦的組合構(gòu)成，亦可分為兩種情況：一為同種造型特征的瓦按照一定的審美法則或視覺美感構(gòu)成規(guī)律性的組合：二為不同造型特征的瓦構(gòu)成的規(guī)律組合。這種審美法則和視覺美感可以理解為由瓦的形制、色彩、大小所帶來的。

（一）功能構(gòu)成

選取瓦的局部樣式組合構(gòu)成瓦徑。瓦立向沒入地面，只余有曲弧面水平與地面，重復(fù)組合構(gòu)成。圖15中，瓦的側(cè)面造型特點——曲弧，應(yīng)用在庭院景觀中，根據(jù)板瓦的尺寸不同，側(cè)面曲弧大小不一，形成具有一定韻律的紋樣。步行對于路面構(gòu)成材料是相當敏感的，卵石、沙子、碎石以及凹凸不平的地面在大多數(shù)步行中都是不合適的，而由瓦構(gòu)成的花園景觀路徑，而圖16則將板瓦豎直緊密排列，形成同方向的曲面，形成具有肌理感、運動效果的瓦徑。為休閑漫步的人提供了一條相對平坦有趣的路徑。

瓦立面展示的微小高度，在空間中同樣起到設(shè)路的作用，如圖17。

脫離瓦的造型，提取其側(cè)面曲線形態(tài)，在廣場的地面中，將其透空處理，承擔路面滲水功能，在雨水天氣下緩解路面積水問題，如圖18。

還可將不同規(guī)格的瓦作為裝飾材料進行拼花組合運用在景觀家具中。體現(xiàn)瓦功能的組合構(gòu)成在于利用瓦造型的某一局部特征，將其放大，重復(fù)組合構(gòu)成功能，或以瓦的部分特征替換某一具體功能。

（二）形式構(gòu)成

第二類組合構(gòu)成為表現(xiàn)形式，首先是瓦與瓦之間的構(gòu)成變化。以青瓦為例，瓦的構(gòu)成方式有直、圓、彎、弧、折、平等。當色彩介入其中時，這種規(guī)律性的造型組合則產(chǎn)生很多變化，如在弧狀構(gòu)成中間隔加入彩瓦;以彩瓦構(gòu)成平直組合。同時瓦片大小也影響了組合形式。

罔田憲久的小型景觀——瓷瓦之園，打破了瓦的固有形式和尺寸，構(gòu)成了由1500片瓦組成的瓷瓦主題公園，如圖19。此前，板瓦、筒瓦的尺寸歷代均有變化，總趨勢是越來越小。清代至今，筒瓦的長度、板瓦的寬與長，產(chǎn)生了尺寸上的縮小。這種尺寸上的規(guī)制在現(xiàn)代設(shè)計中不再作為瓦的硬性規(guī)范，繼而產(chǎn)生了多樣的尺寸變化。

瓷瓦之園中包含了八種瓦片造型，顯示了各異的排布方式：①將板瓦豎直放置，沒入地面近二分之一，板瓦間無間隙密列成直線型排布;②橫截面為兩端平滑中心曲弧的曲板瓦與板瓦組合，瓦凸面朝上呈直線型排布;③橫由板瓦變形而來，橫斷面一側(cè)為折弧狀，呈圓弧排布;④曲弧瓦為大瓦套小瓦，由板瓦變形而來，橫斷面中心平滑兩端微折，沒于地面二分之一，直線排布;⑤筒瓦豎直呈圓弧狀排布，筒瓦間無縫隙;⑥橙色曲弧瓦配合曲弧青瓦使用;⑦青綠色折瓦組合稍有曲弧，由于沒入地面的程度依次遞減，因而產(chǎn)生階梯狀高差。⑧板瓦曲面朝上，呈魚鱗紋樣排布;將瓦理解成三種構(gòu)成關(guān)系，即階梯狀構(gòu)成、曲弧構(gòu)成和圓環(huán)狀構(gòu)成，如圖20。

青綠色折瓦在空間中的組合方式呈現(xiàn)出靜止的視覺變化;曲弧瓦的運動感通過瓦的彎曲排列展示;筒瓦圍繞植被呈擴散圓圈排列，形成空間擴散的核心，如圖21。

從空間中與人的相對關(guān)系來看，瓦的多變造型與小尺度的高，為人提供了多種使用方式，如圖22。

瓦的縱向構(gòu)成、階梯狀構(gòu)成、橫向構(gòu)成以及圓環(huán)狀構(gòu)成在空間的局部設(shè)計中也展現(xiàn)了豐富的應(yīng)用方法。庭院景觀中，將折瓦豎直放置介于地面上下，以其高度差營造階梯狀構(gòu)成，如圖23。在建筑周邊的瓦景觀小品則是借由瓦的密集組合，以石為核心呈圓環(huán)狀構(gòu)成，如圖24。公園的局部空間借助瓦片的立面擺放，縱向構(gòu)成為高于地面2cm的微小空間變化，如圖25。

對單體瓦不同區(qū)位元素的提取，乃至擴大某一區(qū)位的特點，和地面的依存方式等，使組合構(gòu)成法在瓦景觀小品中展示了多樣變化。

總的來說，瓦片的色彩、尺度、形制的變化，甚至于不同程度沒入地面的高差處理，使瓦的組合構(gòu)成更豐富多變?？v向構(gòu)成、階梯狀構(gòu)成、橫向構(gòu)成、平直構(gòu)成、曲弧構(gòu)成以及圓環(huán)狀構(gòu)成為瓦在現(xiàn)代設(shè)計的應(yīng)用提供參考。

其次是瓦與自然要素的組合，除卻瓦的形態(tài)或局部元素的提取，在景觀環(huán)境中，當瓦片與其他元素結(jié)合，如碎石、植被和水石，也會產(chǎn)生多變的空間效果。

將瓦片進行有間隔的排列并在地面以上顯露約五分之一，在瓦片間形成的縫隙添置黑白色碎石，結(jié)合周邊植被，形成趣味性景觀小品，如圖26。

公園漫步步道的設(shè)計，瓦、草坪、石板與局部碎石營造的小徑，并非承擔步行功能，而是在步道周邊以青瓦與草坪的組合形式創(chuàng)造豐富的視覺變化，如圖27。

計成在《園冶》鋪地部分提及“廢瓦片也有行時，當湖石削鋪，波紋洶涌?！边@種湖中置瓦的構(gòu)成也在現(xiàn)代設(shè)計中得到延續(xù)，如圖28。把廢瓦片用作湖中石鋪設(shè)，挑選瓦片要注意厚薄兼有，通過瓦片側(cè)立面形態(tài)營造水流的波紋效果。

瓦的組合構(gòu)成既體現(xiàn)在功能層面，如利用瓦高差設(shè)路或放大某一局部特征;又體現(xiàn)在形式表現(xiàn)上，瓦與瓦的構(gòu)成、瓦與自然元素的構(gòu)成，均為以瓦為元素的現(xiàn)代設(shè)計提供應(yīng)用方法。同時也需要關(guān)注這一元素的實際應(yīng)用中人的使用狀態(tài)。例如當以瓦設(shè)路是為人的步行創(chuàng)造條件時，則需要考慮組合材料對步行狀態(tài)是否友好。

結(jié)語

瓦在民間的由屋面的實用功能開始，逐漸向裝飾、鋪裝等其他方面演變。由于瓦造型、尺寸、色彩、搭疊以及和其他元素的組合，在現(xiàn)代設(shè)中演化出了空間轉(zhuǎn)換、獨立造型和組合構(gòu)成應(yīng)用方法。為設(shè)計提供了參考的可能，不僅如此，瓦片樸素的造型美、時間推移顯示出瓦片本身的變化，更是瓦的生命屬性、材料魅力的體現(xiàn)。