本土化題材與國(guó)際化敘事

易穎

摘要：《白蛇：緣起》是《巨齒鯊》之后上映的又一部中美合拍片，這部動(dòng)畫(huà)電影與以往的中美合拍片最大的不同在于，這是一個(gè)基于中國(guó)本土開(kāi)發(fā)的項(xiàng)目，它在內(nèi)容定位、制作團(tuán)隊(duì)、題材選擇上首先照顧國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，而在故事改編和敘事節(jié)奏上又以商業(yè)電影的標(biāo)準(zhǔn)為主。在商業(yè)性和文化自覺(jué)上做到了較好的平衡，即使它在敘事邏輯上有些許瑕疵。這部電影的成功也給一直受到觀眾質(zhì)疑的中美合拍片新的思路。

關(guān)鍵詞：《白蛇：緣起》? 動(dòng)畫(huà)電影 中美合拍片

2018年，好萊塢六大制片公司之一華納兄弟在中國(guó)電影市場(chǎng)的成績(jī)斐然。年初的《頭號(hào)玩家》以13.96億元的國(guó)內(nèi)票房成功開(kāi)局，年底的超級(jí)英雄電影《海王》在中國(guó)電影市場(chǎng)票房達(dá)到20億元，成為2018年12月中國(guó)電影市場(chǎng)票房的支柱。與這些引進(jìn)片在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)取得的成績(jī)相比，更加耀眼的是華納投資制作拍攝的兩部中美合拍片的成績(jī)。暑期檔上映的《巨齒鯊》口碑及格，全球票房超過(guò)5億美元;年底上映的《白蛇：緣起》在排片不高的情況下，憑借良好的口碑實(shí)現(xiàn)了票房逆襲，國(guó)內(nèi)票房達(dá)到4.42億元。

盡管在制作規(guī)模、市場(chǎng)影響和知名度上，后者與前者之間存在著較大的差別，但其啟示意義不遜于前者。它與以往的中美合拍片最大的不同在于，它是一個(gè)基于中國(guó)本土市場(chǎng)開(kāi)發(fā)的項(xiàng)目，照顧中國(guó)觀眾的觀影習(xí)慣，實(shí)現(xiàn)了本土化的定位和國(guó)際化的類(lèi)型敘事，在工業(yè)技藝和藝術(shù)上都達(dá)到了一個(gè)比較讓人滿意的水準(zhǔn)，給一直受到觀眾質(zhì)疑的中美合拍片提供了另一條解題思路。

本土化定位

一、團(tuán)隊(duì)本土化。以往的中美合拍片，項(xiàng)目運(yùn)作通常以好萊塢制片公司為主導(dǎo)，中方團(tuán)隊(duì)為其提供內(nèi)容“中國(guó)化”的參考，比如《臥虎藏龍：青冥寶劍》《長(zhǎng)城》《我最好朋友的婚禮》等。好萊塢制片公司習(xí)慣于使用具有雙語(yǔ)國(guó)際化背景的中方電影人，試圖將好萊塢式類(lèi)型電影進(jìn)行“中國(guó)化”移植，在內(nèi)容制作層面上，試圖以改換“地點(diǎn)”“人物”的方式進(jìn)行的所謂的“內(nèi)容中國(guó)化”。但是，用這種方式操作出來(lái)的電影在口碑和票房上幾乎全軍覆沒(méi)。另外，這種試圖照搬好萊塢類(lèi)型片的“中美合拍片”在市場(chǎng)上面對(duì)本土電影和好萊塢進(jìn)口片的雙重競(jìng)爭(zhēng)，除了如《巨齒鯊》這樣的特效大片，幾乎沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)力。于是，華納這一次在內(nèi)容上瞄準(zhǔn)了動(dòng)畫(huà)電影，在合作方上選擇了追光動(dòng)畫(huà)。

華納在中國(guó)市場(chǎng)瞄準(zhǔn)動(dòng)畫(huà)電影不是沒(méi)有原因的。一則，近幾年間國(guó)內(nèi)上映的動(dòng)畫(huà)電影在“質(zhì)”和“量”上都有明顯的提升。二則，《大圣歸來(lái)》《大魚(yú)海棠》在市場(chǎng)和口碑上得到的反饋，也說(shuō)明了觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的期待。而參考動(dòng)畫(huà)電影工業(yè)發(fā)展更為成熟的美國(guó)和日本，中國(guó)（本土）動(dòng)畫(huà)電影在質(zhì)量和市場(chǎng)容量上，都還有不小的進(jìn)步空間。換句話說(shuō)，這一領(lǐng)域潛力不小，競(jìng)爭(zhēng)相比其他電影類(lèi)型還沒(méi)有那么激烈。成立于2013年的追光動(dòng)畫(huà)這些年來(lái)一直致力于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的開(kāi)發(fā)和制作，之前上映的《小門(mén)神》《貓與桃花源》《阿唐奇遇記》等雖然票房不佳，但是在動(dòng)畫(huà)電影技術(shù)層面已經(jīng)獲得業(yè)內(nèi)的認(rèn)可。同時(shí)，這幾部電影在題材上也有豐富的文化底蘊(yùn)?！缎￠T(mén)神》取材自上古神話《山海經(jīng)》，具有濃郁的民俗風(fēng)情;《阿唐奇遇》對(duì)中國(guó)的“茶文化”有自己獨(dú)有的詮釋;《貓與桃花源》中美輪美奐的桃源風(fēng)景也讓觀眾印象深刻。這讓追光動(dòng)畫(huà)在國(guó)內(nèi)動(dòng)漫整體低迷的情況下，成為國(guó)內(nèi)少有的頗受期待的動(dòng)畫(huà)制作公司之一。

二、定位本土化。中外合拍片尤其是中美合拍片長(zhǎng)期存在一個(gè)“拍給誰(shuí)看”的問(wèn)題。①由于東西方的文化差異，選擇一個(gè)與兩邊都有關(guān)系、雙方觀眾都能接受的故事本來(lái)就很難，即使有《臥虎藏龍》《功夫》等少數(shù)電影在國(guó)際市場(chǎng)表現(xiàn)不俗，但國(guó)內(nèi)觀眾卻不買(mǎi)賬。與試圖討好全球電影市場(chǎng)觀眾的定位相反，動(dòng)畫(huà)電影《白蛇：緣起》并不打算兼顧國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)，而是以國(guó)內(nèi)市場(chǎng)為根基，在敘事、畫(huà)面、節(jié)奏等方面融入更多好萊塢商業(yè)類(lèi)型片的元素。這是基于以往的教訓(xùn)以及制作方現(xiàn)有的情況做出的選擇。華納兄弟中國(guó)區(qū)總裁趙方接受采訪時(shí)也曾說(shuō)：“我們每個(gè)電影的目標(biāo)市場(chǎng)還是會(huì)區(qū)分開(kāi)，像《巨齒鯊》這種主打國(guó)際市場(chǎng)的電影，成本需要上億美金，創(chuàng)作周期也長(zhǎng)，一般可能三到四年會(huì)有一部，而且前提是我們非常有信心才會(huì)去做?！雹诙械瘸杀镜碾娪霸谥谱魃细屿`活，風(fēng)險(xiǎn)也相對(duì)更小。

三、內(nèi)容本土化。追光動(dòng)畫(huà)之前制作的動(dòng)畫(huà)電影都是自主編寫(xiě)的原創(chuàng)故事。完全原創(chuàng)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的短板在于，在故事本身沒(méi)有足夠的國(guó)民知曉度的情況下，觀眾對(duì)于電影的了解和接收存在很大的障礙。吸取前三部電影的教訓(xùn)，追光動(dòng)畫(huà)這次暫時(shí)放棄了制作完全原創(chuàng)的故事，選擇了改編?！栋咨邆鳌肥侵袊?guó)古代四大民間傳說(shuō)之一，這個(gè)人妖相戀的故事從唐傳奇經(jīng)過(guò)數(shù)個(gè)版本的演變，早已深入人心。

在美術(shù)造型上，《白蛇：緣起》在畫(huà)面上頗具古風(fēng)，同時(shí)又與當(dāng)下的審美相契合。畫(huà)面以水墨丹青為主基調(diào)，同時(shí)又以高飽和度又具有中國(guó)風(fēng)的色彩滿足觀眾的視覺(jué)需求。電影在人物外形塑造上兼具傳統(tǒng)與現(xiàn)代。女主人公白娘子雖然是蛇妖，但在形象設(shè)計(jì)上是依照中國(guó)人對(duì)仙女的想象進(jìn)行形象塑造，在人物的五官和氣質(zhì)上則與現(xiàn)代人的審美更加接近。這與之前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的人物造型在視覺(jué)上有所不同，而先進(jìn)的動(dòng)畫(huà)技術(shù)又延續(xù)了觀眾所熟悉的傳統(tǒng)人物形象中精華的部分。

除了故事和畫(huà)面，電影在各種細(xì)節(jié)設(shè)置上也盡量做到有出處。比如，電影中許宣生活的“捕蛇村”位于永州，這里的村民以捕蛇抵扣沉重的賦稅?！坝乐荨钡牡涔食鲎酝硖屏谠纳⑽拿恫渡哒哒f(shuō)》。這一版《白蛇》將時(shí)代背景放在晚唐時(shí)期，古典名篇給虛構(gòu)的故事賦予現(xiàn)實(shí)的厚度，在趣味性又有了一層社會(huì)縱深。此外，電影中許宣在江上清唱的《何須問(wèn)》也都有出處——比如“君不見(jiàn)東流水，一去無(wú)窮已”就出自唐代詩(shī)人賀蘭進(jìn)明的《行路難五首》。可以說(shuō)，在飽滿的故事節(jié)奏之外，電影也以豐富的文化底蘊(yùn)讓觀眾享受到一場(chǎng)文化的視聽(tīng)盛宴。

國(guó)際化敘事

《白蛇：緣起》盡管在定位、題材、制作團(tuán)隊(duì)上都是立足本土，但是在敘事上又是以符合商業(yè)電影原則的國(guó)際化敘事為主。這主要表現(xiàn)在它對(duì)古典文本的改編以及這部電影的敘事節(jié)奏上。

一、符合觀眾心理的現(xiàn)代化改編?！栋咨邆鳌肥侵袊?guó)古代民間四大傳說(shuō)之一，這個(gè)故事在不同的時(shí)期有著不同的版本，直到明代馮夢(mèng)龍整理潤(rùn)色的宋元舊作《警世通言》的卷二十八之《白娘子永鎮(zhèn)雷峰塔》中，③人們所熟知的愛(ài)情故事才有了雛形。這個(gè)故事中，白娘子美貌而善良，而許仙只是一個(gè)手無(wú)縛雞之力、膽小懦弱的平凡書(shū)生。到如今，這樣的愛(ài)情故事都已經(jīng)很難再打動(dòng)觀眾了，更何況，再重復(fù)一遍舊故事也只是炒冷飯而已。于是，《白蛇：緣起》不僅完全將重心放在兩人的前世情緣上，而且從人物形象到故事邏輯都完全進(jìn)行了改變。創(chuàng)作者將白蛇從觀眾熟悉的少婦白娘子，變成不食人間煙火的少女小白，男主人公從缺乏擔(dān)當(dāng)?shù)哪驹G書(shū)生變成活潑好動(dòng)的青春少年許宣。兩人從相識(shí)到相知的過(guò)程也不再是白蛇“報(bào)恩”的古典戲劇情，而是一個(gè)貼合當(dāng)下觀眾心理的現(xiàn)代愛(ài)情故事。這種改編恰到好處地解決了古典戲本中，“給予現(xiàn)實(shí)生活中難以獲得美滿愛(ài)情的平凡且貧苦的下層男性以一種心理補(bǔ)償”的問(wèn)題。④電影里的“許宣”與人們所熟知的“許仙”正好構(gòu)成硬幣的正反面。從敘事學(xué)的角度來(lái)看，要形成一個(gè)能夠訴諸觀眾感性知覺(jué)的故事，首要在于建立一個(gè)能讓觀眾信服的人物，因?yàn)槿宋锸枪适虑楣?jié)的主要承擔(dān)者。觀眾相信了人物，才會(huì)相信這個(gè)人物在情節(jié)壓力中做出的抉擇，從而產(chǎn)生共情。因此，這種改編是恰到好處的。

二、貼合商業(yè)電影節(jié)奏的敘事。在敘事節(jié)奏上，《白蛇：緣起》大量使用平行剪輯增強(qiáng)觀眾的緊張感。平行剪輯在敘事上造成“交叉蒙太奇”的效果，“交叉蒙太奇將同一時(shí)間不同地域發(fā)生的兩條或者數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地交替剪輯在一起，其中一條線索發(fā)展會(huì)影響到其他線索，各線索相互依存，最后匯集到一起?！雹菀虼?，電影中的人物發(fā)生關(guān)系、故事推進(jìn)、剪輯節(jié)奏相比其以往的電影，有明顯加快。這與追光動(dòng)畫(huà)前幾部作品在敘事上主要以單一的情節(jié)線索推進(jìn)故事不同。這種敘事方式故事推進(jìn)雖自然流暢，但由于缺乏時(shí)空和場(chǎng)景變換，節(jié)奏緩慢，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，“可看性”大大降低。

電影中的主要線索——晚唐時(shí)期，社會(huì)動(dòng)亂的背景下國(guó)師以除妖的名義捕蛇，讓蛇族陷入生存危機(jī)引發(fā)的戰(zhàn)爭(zhēng);小白與許宣因?yàn)檫@場(chǎng)動(dòng)亂認(rèn)識(shí)并相知相愛(ài)，身不由己卻又共同完成成長(zhǎng)，是齊頭并進(jìn)同時(shí)進(jìn)行的。電影的后半段有三場(chǎng)高密度的打斗戲，在視覺(jué)和配樂(lè)上兼具奇幻電影和中國(guó)傳統(tǒng)武俠電影的風(fēng)格，節(jié)奏感增強(qiáng)的同時(shí)保證了電影的視聽(tīng)效果。

除此之外，電影中對(duì)人物形象的塑造不止于主要角色。電影中的配角國(guó)師、國(guó)師的弟子、蛇王、寶青坊的主人狐妖等，從人物出場(chǎng)到造型都有精心設(shè)計(jì)。尤其是“寶青坊”的主人狐妖，這個(gè)亦正亦邪的角色以其妖嬈的風(fēng)姿、詭異的說(shuō)話和行事方式讓觀眾印象深刻，同時(shí)極大地豐富了電影的敘事空間。電影結(jié)尾處留的小彩蛋也給觀眾無(wú)限的想象?？吹贸鰜?lái)，這個(gè)系列的動(dòng)畫(huà)電影是有望開(kāi)拓新的故事地圖的。

當(dāng)然，電影目前所呈現(xiàn)的敘事節(jié)奏存在的問(wèn)題在于敘事邏輯上的硬傷不小。由于故事背景和人物都缺乏鋪墊，導(dǎo)致人物行為轉(zhuǎn)變嚴(yán)重缺乏動(dòng)機(jī)，敘事轉(zhuǎn)折基本靠編劇強(qiáng)行推動(dòng)而非人物發(fā)展自然產(chǎn)生，跳躍感太強(qiáng)。前面的情感戲與后面的打斗戲幾乎可以說(shuō)是兩個(gè)故事，中間穿插的許宣自愿“人變妖”的情節(jié)，除了突出許宣的深情之外，沒(méi)有任何作用。當(dāng)然這些敘事邏輯上的問(wèn)題，都在緊鑼密鼓的精彩打斗戲和感人肺腑的愛(ài)情戲中被掩蓋了。觀眾們享受到一場(chǎng)有淚有笑感天動(dòng)地的愛(ài)情故事，自然不會(huì)去細(xì)摳這些故事節(jié)奏的問(wèn)題。在精美畫(huà)面的加持下，電影在開(kāi)始排片不高的情況下通過(guò)口碑票房逐漸走高，也就是順理成章了。

結(jié)語(yǔ)

全球化語(yǔ)境下，動(dòng)畫(huà)電影在跨文化傳播中具有天然優(yōu)勢(shì)?！霸谌蚧幕Z(yǔ)境下，動(dòng)畫(huà)電影成為一種世界通用語(yǔ)言?！雹拊沃杏凹瘓F(tuán)海外推廣公司總經(jīng)理、從事電影出口工作近三十年的周鐵東曾說(shuō)：“動(dòng)畫(huà)是唯一一個(gè)繼武俠之后的商業(yè)契機(jī)?！眲?dòng)畫(huà)電影從制作開(kāi)始就是一個(gè)純粹“創(chuàng)造”的過(guò)程，創(chuàng)造的邊界是藝術(shù)家想象力的邊界。沒(méi)有真人演員，沒(méi)有實(shí)景，故事和人物不僅能夠能夠得到最大程度的延伸，而且有利于隱藏制作人的國(guó)籍和文化身份，更容易克服文化折扣。（本文系四川外國(guó)語(yǔ)大學(xué)2018年研究生科研創(chuàng)新項(xiàng)目，項(xiàng)目編號(hào)：SISU2018YY22）

（作者單位：四川外國(guó)語(yǔ)大學(xué)）

本文責(zé)編：樂(lè) 禾

注釋：①楊 柳，張 珍：《中美合作制片3.0時(shí)代講述中國(guó)故事的策略》，《當(dāng)代電影》，2017（01）。

②《財(cái)經(jīng)》：《華納兄弟中國(guó)區(qū)總裁趙方：好萊塢巨頭在中國(guó)的下半場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)是本土化制作》，http：//yuanchuang.caijing.com.cn/。

③④王 立，劉瑩瑩：《試論白蛇傳故事的嬗變》，《遼東學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》，2005（5）。

⑤安文靜：《平行蒙太奇和交叉蒙太奇在動(dòng)畫(huà)片中的應(yīng)用分析》，《藝術(shù)科技》，2016（10）。

⑥葛玉清：《對(duì)話虛擬世界：動(dòng)畫(huà)電影與跨文化傳播》，中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2011年版，第53頁(yè)。