著作權的限制與反限制

李芳

摘 要：著作權制度作為知識產(chǎn)權的一部分，對于保護作者利益起了至關重要的作用，但基于大眾的利益又出現(xiàn)了著作權限制制度，然而隨著社會的發(fā)展，此制度又存在一定的弊端，不利于作品的繁榮。因此研究限制與反限制存在的基礎與效能，對于著作權今后的發(fā)展有積極的作用。

一、著作權理論概述

（一）著作權

著作權指著作人依法對其創(chuàng)作的文學、藝術和科學作品享有的專有權。這種專有權除法律另有規(guī)定外，未經(jīng)著作人許可或轉讓，他人不得占有和行使。

享有著作權的主體主要是作者，也可以是除作者之外的其他依照著作權法享有著作權的公民、法人或其他組織。著作權的客體是作品，包括文學、藝術和科學技術領域內(nèi)的作品。需要指出的是，受著作權法保護的作品應當具備以下幾個條件：（一）必須是自己創(chuàng)作的，不是抄襲別人的；（二）必須是屬于文學、藝術和科學技術范圍內(nèi)的創(chuàng)作；（三）必須具有一定的表現(xiàn)形式；（四）必須是不屬于依法禁止出版、傳播和作品。著作權的內(nèi)容主要是著作權人的權利義務。

（二）著作權的特征

著作權的特征：著作權作為知識產(chǎn)權中的一種，除了具有知識產(chǎn)權的一般特征外，還具有以下特點：（1）著作權主體范圍具有廣泛性。與專利權、商標權相比較，著作權主體的范圍更加廣泛，根據(jù)我國《著作權法》的規(guī)定，自然人、法人、非法人單位以及國家都可以成為著作權的主體。（2）著作權的客體具有多樣性和廣泛性。作為著作權客體的作品的表現(xiàn)形式多種多樣，范圍十分廣泛，包括文字作品、口頭作品、音樂作品、戲曲作品、曲藝作品、舞蹈作品等（3）著作權的內(nèi)容具有豐富性和復雜性。著作權中所包含的人身權和財產(chǎn)權方面的具體內(nèi)容比較多：從人身權上看，主要有署名權、發(fā)表權、修改權、保護作品完整權等；從財產(chǎn)權上看，主要有復制權、發(fā)行權、獲得報酬權、演繹權等。同時，由著作權客體的多樣性和廣泛性，所決定了其又具有復雜性。（4）著作權的產(chǎn)生和保護具有自動性?，F(xiàn)代各國著作權法大多對著作權采取"創(chuàng)作保護主義"的原則，即作品一經(jīng)創(chuàng)作產(chǎn)生，不論是否發(fā)表，著作權即自動產(chǎn)生，開始受著作權法保護。

（三）著作權的限制與反限制

著作權的限制是指對著作權人享有的著作權和著作權的行使從法律上所給予一定約束的制度。這是狹義的著作權限制，僅是對著作權人的權能限制。而廣義的著作權限制還包括對著作權的時間限制和地域限制。

著作權的反限制是指著作權人的義務過重，以致?lián)p害了較多的合法權利，在一定范圍內(nèi)盡可能削弱對著作權人的限制，即提倡著作權的反限制。

二、著作權限制

第一，著作權的時間限制，著作權的時間限制，是指著作權受法律保護的時間界限。具體來說，時間限制是對著作財產(chǎn)權和著作人身權中的發(fā)表權的限制，而著作人身權中的署名權、修改權和保護作品完整權沒有時間限制。在著作權的保護期限內(nèi)，著作權人享有相對完全的著作權；期限屆滿后，受限制部分的著作權就喪失，不再受法律保護。我國著作權法第21條對不同類型的作品保護期限作出了明確的規(guī)定。

第二著作權的地域限制，著作權法是國內(nèi)法，只能在本國有效，即在本國所創(chuàng)作完成的作品，只能受到本國法律的保護，其他國家不予保護。這就是著作權的地域限制。但知識產(chǎn)權的國際化趨勢使得著作權保護已跨越國境。世界上絕大多數(shù)國家簽訂了雙邊協(xié)議或參加了著作權方面的國際公約，即成員國國民的作品在其他成員國可得到與本國國民相同的保護，使著作權的地域性不那么明顯。而未參加國際公約的國家在著作權保護方面才受到地域的限制。

第三著作權的權能限制，著作權的權能限制，是指可以不經(jīng)著作權人許可，而使用享有著作權的作品，且不構成侵權的法律規(guī)定。著作權的權能限制主要包括合理使用、法定許可和強制許可。1.合理使用，是指根據(jù)著作權法的規(guī)定，在一定的范圍內(nèi)使用享有著作權的作品，可以不經(jīng)著作權人的同意，不支付報酬的法律制度。2.法定許可是指根據(jù)著作權法的規(guī)定，在一定的范圍內(nèi)使用享有著作權的作品，可以不經(jīng)著作權人的同意，但應支付報酬的法律制度。這個制度也是在特定的條件下方能適用：使用的作品已公開發(fā)表，使用他人作品時，不得侵犯著作權人的其他權利；使用他人作品，必須注明作者姓名、作品名稱和出處；事先聲明不得使用的除外。3.強制許可是指在特定條件下，著作權主管機關根據(jù)當事人的申請，授權使用他人作品時，不須著作權人同意，但應支付報酬的制度。

三、著作權反限制

在當今網(wǎng)絡時代和數(shù)字化的背景下，作品可以被輕易地傳播，擴散和復制。著作權的限制，尤其是合理使用制度面臨困境，極大地損害了作品創(chuàng)作者的積極性。另外，對社會公眾來說，如果從網(wǎng)絡上獲取信息，都須取得著作權人許可，甚至要支付一定報酬，無疑帶來極大的不便，從而阻礙知識的創(chuàng)造和傳播，故需要對著作權有一個合理的限制。

四、著作權限制與反限制的關系

（一）限制與反限制的對立性

著作權限制與反限制在一定程度上是對立的，是矛盾的，是有利益相互沖突的一面。作品創(chuàng)作者的權利表現(xiàn)為一種獨占性的權利，未經(jīng)其允許，他人不得使用其作品。若聽任其私權的惡意膨脹，則“不取得版權所有人的許可，一般人永遠不能使用該作品，其結果，將會使社會文化的發(fā)展和提高受到很大的阻礙?！弊髌穫鞑フ?、作品使用者的利益將蕩然無存。反之，若僅考慮作品傳播者、作品使用者的利益而對作品創(chuàng)作者的利益予以嚴格限制，則會熄滅作品創(chuàng)作者的創(chuàng)作火焰，導致人類文化源泉的干涸。但從根本上講，作品創(chuàng)作者、傳播者及使用者之間無實質性利害沖突。作者并非是為把作品鎖在抽屜里而創(chuàng)作，他希望作品能為更多的人所閱讀、收聽或欣賞。因此，“版權的真正功能不僅僅是保護作品免遭非法利用，還保護他們的合法利用。”

（二）二者共同遵循的原則

著作權法律關系涉及到作品創(chuàng)作者、傳播者及使用者的多方利益，法律在調(diào)整這些多元主體的利益關系中產(chǎn)生了著作權的限制與反限制。限制適當與否，受一定時期內(nèi)政治、經(jīng)濟、文化等諸因素的影響，在一定時期內(nèi)被視為合理的限制在另一時期可能被視為是不合理的。我們知道，合理的限制既能保護著作權人的合法權益，又能保護公眾使用作品的權利，促進整個人類科學文化的發(fā)展。反之，過低的限制會強化著作權人對作品的壟斷權，削弱公眾對作品的使用權；過高的限制則剝奪了著作權人的合法權益，打擊了其創(chuàng)作積極性，不利于社會文化的發(fā)展。因此，研究著作權限制與反限制的目的，就在于從中尋求合理的限制標準，以實現(xiàn)作品創(chuàng)作者、傳播者和使用者三者之間的利益平衡。在確定著作權限制與反限制的尺度時，應堅持效率與公平兼顧的原則。

（三）限制與反限制的統(tǒng)一性

總之，我們一方面要維護創(chuàng)作者的利益，激發(fā)其創(chuàng)作熱情；另一方面又要對該權利予以必要的適當限制，以維護社會利益。著作權限制與反限制的功能就在于謀求兩者之間的利益均衡。當創(chuàng)作者的利益高于社會利益時，則對其實施限制，同時增加后者的利益祛碼來達到平衡。反之，則通過反限制手段來制約公共利益而擴大創(chuàng)作者的利益。著作權限制與反限制斗爭的結果，促成了兩者利益的大致均衡。

結語

在我國當前著作權作權制度中，一方面要兼顧作者個人利益和社會利益，另一方面要適當?shù)叵魅鯇χ鳈嗳说南拗?，并不斷加強立法的完善。以鼓勵作者?chuàng)作作品，增加社會精神財富，從而提高整個社會的科學文化水平。

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