水墨中的“節(jié)奏”初探

劉穎

摘要：“節(jié)奏”是一個(gè)寬泛的概念，并以多元化的藝術(shù)語(yǔ)言出現(xiàn)于各個(gè)領(lǐng)域，音樂、詩(shī)歌、建筑等都有涉及，由于媒材不同產(chǎn)生了不同的表現(xiàn)方式和手段，但都圍繞著節(jié)奏的變化規(guī)律進(jìn)行長(zhǎng)短不一排列組合。本文所指的“節(jié)奏”問題限定在繪畫范疇之內(nèi)，表現(xiàn)為畫面經(jīng)營(yíng)布局所帶來的結(jié)構(gòu)關(guān)系的運(yùn)動(dòng)感，以及具有獨(dú)立存在意義的畫面各元素的節(jié)奏美感。

關(guān)鍵詞：節(jié)奏;理論;水墨;點(diǎn);線

中圖分類號(hào)：J954 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）08-0171-01

一、前言

以水墨作品中的單個(gè)元素進(jìn)行分析的方法，有畫面分析學(xué)的意味，從本質(zhì)上來說，它們是聯(lián)結(jié)在一起的統(tǒng)一體無(wú)法分割，但在繪畫中，除去畫中結(jié)構(gòu)布局所產(chǎn)生的節(jié)奏感之外，線條，色彩及筆觸也可以起到同樣的節(jié)奏感受。對(duì)畫面形式元素的節(jié)奏表現(xiàn)及運(yùn)用進(jìn)行分析有助于理解水墨作品的形式美感，也有助于對(duì)水墨作品的深層含義進(jìn)行全面把握。

二、墨色的節(jié)奏

面對(duì)一幅藝術(shù)作品，節(jié)奏可以表現(xiàn)為畫家用筆時(shí)的動(dòng)作或輕重，也可以是大小方圓不同墨色形態(tài)之間穿插布列關(guān)系，深沉濃郁的重墨被看作為音樂中的低緩的節(jié)奏，給整個(gè)作品中最重的一級(jí)定下一個(gè)基調(diào)，最輕的墨色是一些關(guān)鍵的品味點(diǎn)，也在最微妙處設(shè)下一個(gè)臨界點(diǎn)。墨的節(jié)奏從畫面上可以分為：勾畫時(shí)的線條節(jié)奏和墨色氤氳氛圍中形成的節(jié)奏。早期，西方人在了解中國(guó)繪畫時(shí)，有理論家將“六法”中的“氣韻”二字翻譯為“rhyth-mic”，對(duì)應(yīng)西方繪畫中的“節(jié)奏”二字，不論這個(gè)理論的建立依據(jù)，這里也不探討其具體的內(nèi)涵，這個(gè)現(xiàn)象和其后來的影響也可以從側(cè)面證明，畫面形式上西方近現(xiàn)代藝術(shù)中傾向于“表現(xiàn)”的那一支與中國(guó)古代傳統(tǒng)繪畫的抒情達(dá)意有著潛在的聯(lián)系，這其中節(jié)奏起著契合的作用。

墨色的節(jié)奏直接奠定了畫面的情感基調(diào)，“高昂”“冷靜”暫被列為一組對(duì)比詞語(yǔ)，高調(diào)的畫面帶著一股沖出畫面的氣勢(shì)，消解了實(shí)體物象的束縛感，各種力都在發(fā)揮著作用，墨色的不安定感給這種氛圍的營(yíng)造奠定了基礎(chǔ)，畫者彼時(shí)內(nèi)心的感受隨著畫面結(jié)構(gòu)的展開呈現(xiàn)出回宕、沖突、流淌等強(qiáng)烈的張力，作品自然呈現(xiàn)飄逸和激蕩之態(tài)。而筆墨的和物象的重疊，產(chǎn)生凝固與阻滯，在限定的形態(tài)中通過不同大小形態(tài)的墨色跳躍，淡墨似氣態(tài)在畫面中回轉(zhuǎn)，消融。

（一）“黑”的意義

中國(guó)畫中有一個(gè)概念叫“知白守黑”，這在我的運(yùn)用中表現(xiàn)更多的是運(yùn)黑為白，通過畫面中有限的黑推敲出畫面的多種可能。把握黑微弱的虛實(shí)變化，有無(wú)數(shù)次重復(fù)的中鋒用筆，有看似游戲自由的第一次材料的觸碰存在，從一層到第十幾層，最黑的墨色或線條可能之于畫面起到立骨的作用，支撐起整個(gè)畫面的形式結(jié)構(gòu)，而在大面積的灰色空間里再包含深灰，中灰，中淺灰，淺灰等多個(gè)概念，它們有著各種差別，模糊的、明確的;線條的、綜合的;多元的、統(tǒng)一的;開放的、閉合的;運(yùn)動(dòng)的、靜謐的。

畫面中的黑不是物象所固有的黑，或者在一般視覺內(nèi)它原本應(yīng)該被勾勒出來的黑，僅僅根據(jù)畫面中的形式或視覺需要，體現(xiàn)繪畫作品中藝術(shù)家的豐富內(nèi)心體驗(yàn)，在對(duì)黑的把控中保留住筆墨成型的偶得效果，這個(gè)過程虛實(shí)相化相生，變化過程自然也充滿了節(jié)奏。

（二）點(diǎn)的節(jié)奏

點(diǎn)，在中國(guó)畫范疇內(nèi)被歸納成“點(diǎn)法”。法，法則，是規(guī)范，也是約束，但它并不是封閉僵化的，對(duì)于進(jìn)行理解并加以運(yùn)用的人來說便是抒情達(dá)意的工具了。點(diǎn)，在最早山水畫《游春圖》中便可見，以花青苔點(diǎn)遠(yuǎn)山，這些跳動(dòng)的點(diǎn)給原本細(xì)勁溫潤(rùn)的畫面增添了春天的活力與氣息，也展現(xiàn)古人在面對(duì)自然山川河流時(shí)所持的觀看方式和言說方法。

點(diǎn)也可分為成濕筆和枯筆，也可分快與慢，強(qiáng)烈與溫和的節(jié)奏關(guān)系，枯筆的凝滯是的阻力，是干裂的、老練的，矛盾中的悲壯力量，濕筆的審美感受是流暢和平整，使人聯(lián)想到優(yōu)美。以梁楷的作品《潑墨仙人圖》中的點(diǎn)為例，在整體大的布墨氛圍中，衣服中克制的點(diǎn)與由于速度減慢落下的，臉部中更小的點(diǎn)，收放、干濕之間形成了節(jié)奏的連貫性與韻律感。

（三）“節(jié)奏線型”與“旋律線型”

l.“節(jié)奏線型”。節(jié)奏線型是指線條多方向的多樣的變化，每一個(gè)轉(zhuǎn)折都代表了一個(gè)方向的力量，這便強(qiáng)化了線條本身或線條與線條之間的矛盾，它們以不和諧與反順暢為前提，因此這樣的線條產(chǎn)生自由與跳動(dòng)感。南宋四家畫面中的山石樹木便是屬于這一類型的，與前人畫面相比較增加了很多直線因素，使得畫面整體更加簡(jiǎn)練概括，畫面各種力的對(duì)抗讓人產(chǎn)生碰撞的情緒。

2.旋律線型。旋律線型不同于節(jié)奏線型中的碰撞，它調(diào)和線條本身及線條之間的“矛盾”以和諧統(tǒng)一為前提，舒緩、光滑、優(yōu)美。在董源的《夏山圖》中有所體現(xiàn)，清雅潤(rùn)透的曲線表達(dá)南方濕潤(rùn)的氛圍，“蘭葉描”、“鐵線描”等都能被視作為一種旋律線了，但這種線條在山水畫和人物畫中都沒有表現(xiàn)出旋律感，因?yàn)榫€條隸屬表達(dá)客觀實(shí)在形體，并未形成獨(dú)立的意義，擁有獨(dú)立性格的線條在北宋之后開始出現(xiàn)，至元代達(dá)到高潮和頂峰。