陶金蘭
民族文化是在平常百姓的日常生活中提煉出來的中華文化,它具有傳承性,在傳承中不斷發(fā)展,不斷豐富其內(nèi)容,它是人民群眾喜聞樂見的文化,反映了平常百姓對生活的追求和理想。群眾的集體智慧使民俗文化煥發(fā)出美的風采,使其成為中華文化的一個重要的組成部分。
“康壽壺”的設計理念,是對陶刻的體裁,在我國優(yōu)秀的民俗文化中精心提煉,古為今用,把它刻在壺上。壺的一面用對角線構圖的形式,用陽刻刻了“康、壽”兩字,一為行書,一為篆書,中間留有一“之”字形的空白塊面。在這一塊面上錯落分布了三枚印章,一為方形的“康壽”,與所刻的書法相呼應;一為橢圓形的“金蘭刊”;另一方為方形的“陶”。燒成后用丙烯顏料把印章染成紅色,產(chǎn)生對比鮮明、賞心悅目的藝術效果。
“康”,在《辭?!分薪忉尀椤翱到 保侨藗儗】悼鞓返囊环N追求。與“康”有關的詞語為“小康”?!靶】怠币辉~,最早出于周初至春秋中葉的《詩·大雅民勞》:“民亦勞止,訖可小康。”意思是說:“老百姓的生活太苦了,也該稍稍得到安樂了?!边@是當時奴隸社會民眾的一種呼聲?!对姟?,又稱《詩經(jīng)》,為民間流傳的詩歌,無作者名,故它是我國民俗文化的一個組成部分,也反映了我國民俗文化的歷史悠久。
時代發(fā)展至今天,人們給“小康”注入了新的內(nèi)容和時代精神。鄧小平創(chuàng)造性地發(fā)展了馬列主義、毛澤東思想,提出了“小康社會,中國式的現(xiàn)代化”這一創(chuàng)新理念。所謂全面的小康社會,不僅僅是解決溫飽問題,而是要從政治、經(jīng)濟、文化、社會、生態(tài)等各方面滿足城鄉(xiāng)發(fā)展的需要。
“康壽壺”的另一面刻的是一幅壽星的畫面,題為“仁者壽”。“仁”是古代儒家一種含義極廣的道德范疇?!抖Y記·中庸》:“仁者,人也,親親為大?!币馑际侵溉伺c人要互相親愛。孔子言“仁”,以“愛人”為核心。人與人之間和諧相處,能達到心理健康,故“仁”能使人健康長壽。壽星是民間傳說中的“福祿壽”三星之一,即長壽之星。長頭、大耳、額頭隆起如仙桃形是他的一大特征,頜下銀須飄拂,一手持杖,一手捧仙桃,給人以可親可近的形象,最受老百姓的尊崇。逢年過節(jié),壽星的年畫是最受歡迎的,人們把它懸掛廳堂,期盼家人能健康長壽。
為了刻好壽星的形象,我搜集了眾多的資料、圖片,選中具有中國畫特色的“白描壽星圖”作為刻壺的樣圖。白描于人物畫之重要,可見于清·沈宗騫《芥舟學畫編》中所記:“畫人物之道,先求筆墨之道,而渲染、點綴之事后焉,其最初而要者,在乎以筆勾取其形,能使筆下曲折周到,輕重合宜,無纖毫之失。則形得而神亦在個中關?!痹趬厣峡倘宋锂嬍怯幸欢ǖ碾y度的,用刀要精準,線的輕重徐疾、起行轉折,全在心手相應,特別是面部、手部的用線,真的要做到“無纖毫之失”,否則,形不準,畫面就缺少神采。壺上的畫稿,是在紙上的幾十張畫稿中選出來的,同一畫面的不斷創(chuàng)作,自然熟能生巧,抓住其中的要領,在壺上起稿時才能做到心中有數(shù)。用刀的單刀、復刀皆以形準為第一要領。中國工藝美術大師鮑志強對陶刻的刀法有所創(chuàng)新,陶刻界的同仁稱他的這種刀法為“亂刀法”。仔細研究他的陶刻作品,他的用刀是一筆多刀,一刀刻過先現(xiàn)“筆跡”,然后再在第一刀的基礎上根據(jù)所描述對象的要求,以刀的正側、俯仰、頓挫、轉折、推刮等刀法多方加刀,以幾刀完成一刀,出現(xiàn)的刀痕似亂非亂,質地豐富,加強了點、線、面的質感和厚重感。壽星的陶刻過程就參照了這種刀法,即使是最細的刀痕也非是一刀所能完成,以各種刀法所組成的刻痕,如壽星衣服的粗線、手杖抑揚頓挫的粗線條、鞋的塊面等,特別是“點睛”的部分以多刀完成,直到其眼睛炯炯有神為止。這種“多刀”的陶刻技法所產(chǎn)生的陶刻畫面,就如一幅線描的國畫產(chǎn)生了筆墨在宣紙上形成的那種效果。在刻畫壽星時,還用了適度夸張的手法,如壽星那寬大的額頭也是畫面中最傳神的地方。對傳統(tǒng)的畫面也有局部的變動,如傳統(tǒng)的畫面中,壽星一手扶杖、一手捧桃,在刻時把一手捧桃改成了一手拂須,配合其頭部微微傾側的形態(tài),似乎壽星在細心傾聽人間的訴求,拉近了“人”與“神”之間的距離,也使壽星更加和藹可親。
宋代著名詩人、書法家蘇東坡《水調(diào)歌頭·明月幾時有》中有“但愿人長久,千里共嬋娟”的名句,詩人以寬闊的心胸,祝愿天下人都能健康長壽,生活美滿幸福,這也是每一個有愛心之人的共同愿望。古往今來,情同一理,設計創(chuàng)作“康壽壺”,是把紫砂文化與民俗文化相整合,把人民對健康長壽的心愿刻在壺上,供人品味,讓人在欣賞時得到身心的愉悅。