滄州唐墓出土漆盤(pán)殘片的修復(fù)保護(hù)

劉彥琪 王玉芳 鄭志利

【關(guān)鍵詞】飽水漆器；滄州唐墓；文物修復(fù)；車(chē)削技術(shù)

【摘要】文物保護(hù)的對(duì)象不僅僅是文物的本體，還包括其所承載的重要信息。滄州青縣唐墓出土的2件漆盤(pán)殘片上保存有木胎車(chē)削技術(shù)的痕跡，說(shuō)明這種記錄在明代文獻(xiàn)中的制作工藝在唐代的木器加工中就已使用。為保證漆盤(pán)殘片所反映的歷史信息的完整性，在修復(fù)時(shí)不做進(jìn)一步的補(bǔ)全修復(fù)，而是將其拼對(duì)粘接后直接做成標(biāo)本，并制作相應(yīng)的支架、夾具和文物包裝，以便更好地進(jìn)行保護(hù)、展示與研究。

*本文為北京大學(xué)“滄州漆器修復(fù)保護(hù)”項(xiàng)目（編號(hào)：SMA201400182）成果

2011年3月，河北省滄州市青縣新興鎮(zhèn)吳碼頭村發(fā)現(xiàn)古墓群。滄州市文物局與青縣文廣新局組成聯(lián)合考古隊(duì)對(duì)該墓群進(jìn)行了搶救性發(fā)掘，共發(fā)現(xiàn)墓葬16座，包括漢墓1座、唐墓7座和金墓8座（相關(guān)資料尚未發(fā)表）。其中，唐代磚室墓M2出土了一件較完整的漆碗和若干漆器碎片（圖一）。

與其他因埋藏環(huán)境干燥、經(jīng)長(zhǎng)期微生物腐蝕呈酥爛狀的北方出土漆器[1]不同，滄州唐墓漆碗及碎片出土前長(zhǎng)期浸泡在水中，出土?xí)r保存狀態(tài)較好，是難得的北方出土漆器資料。受滄州市文物局的委托，北京大學(xué)考古文博學(xué)院對(duì)這批出土漆器進(jìn)行了修復(fù)保護(hù)。

除保存較完整的漆碗外，經(jīng)初步拼對(duì)，這些漆器碎片可復(fù)原為三件漆盤(pán)。因原器木胎已失，漆器殘片僅余漆層和附著的漆灰層，其中，黑漆者為外壁，朱漆者為內(nèi)壁。經(jīng)觀(guān)察，漆灰層上可見(jiàn)清晰的原器木胎的加工痕跡。因此，經(jīng)過(guò)充分觀(guān)察和研究，筆者決定，僅對(duì)漆碗和一件較完整的漆盤(pán)進(jìn)行復(fù)原，剩余兩件漆盤(pán)的殘片不做進(jìn)一步的補(bǔ)全修復(fù)，而是拼對(duì)后直接做成標(biāo)本，保留其殘存的木胎加工痕跡，以便于今后的保護(hù)和展示、研究工作。

一、漆盤(pán)殘片脫水

由于漆器在墓葬內(nèi)長(zhǎng)期受地下水浸泡，其內(nèi)部分子結(jié)構(gòu)完全被水飽和，若保存環(huán)境劇烈變化，文物內(nèi)外干燥收縮速度差異較大，就會(huì)導(dǎo)致漆膜起翹、開(kāi)裂，甚至嚴(yán)重變形；但若長(zhǎng)期處于飽水狀態(tài)，內(nèi)部纖維素的水解也會(huì)使漆器進(jìn)一步糟朽。故需尋找合理的干燥方法，在有效控制干燥速率的前提下，使漆盤(pán)殘片脫水定形。

飽水漆木器脫水定形的常用方法有自然干燥法、冷凍脫水干燥法、溶劑法、高分子材料滲透法等。其中，自然干燥法操作簡(jiǎn)單，不使用化學(xué)試劑，對(duì)文物本體的干預(yù)較小，缺點(diǎn)是易對(duì)含水量極高、腐蝕嚴(yán)重、強(qiáng)度差的漆木器造成損壞。滄州唐墓出土的漆盤(pán)殘片雖然木胎已流失，但漆灰層較厚，強(qiáng)度相對(duì)較高，可使用自然干燥法脫水定形。為保證脫水過(guò)程中文物的安全，筆者先選擇少量無(wú)法拼對(duì)的殘片作樣本，用沙埋法進(jìn)行干燥試驗(yàn)，其他殘片則暫時(shí)浸泡于溶解了微量甲硝唑的冷凍水浴盒內(nèi)保存。試驗(yàn)的具體步驟是：將樣本用宣紙包裹后埋藏于細(xì)沙中并置于陰涼處，每隔數(shù)周取出樣本稱(chēng)重（不去除宣紙以保濕）并記錄數(shù)據(jù)，重復(fù)操作至重量穩(wěn)定，然后清理樣本表面的細(xì)沙和宣紙。試驗(yàn)結(jié)束后，可見(jiàn)樣本已脫水定形，且具有一定強(qiáng)度，表明沙埋法適用于滄州唐墓出土漆盤(pán)殘片的脫水定形。

由于漆盤(pán)殘片在干燥過(guò)程中易進(jìn)一步變形，可能導(dǎo)致脫水后無(wú)法拼對(duì)粘接，需在脫水過(guò)程中使用模具輔助定形。具體做法是：拼對(duì)殘片并用高嶺土制成的凸面造型支撐，調(diào)整造型使殘片間的斷茬能夠?qū)?，然后取下殘片，用造型翻制出石膏陰模，再用陰模翻制出?yáng)模。將包裹宣紙的漆盤(pán)殘片夾于陰陽(yáng)模扣合的模具中矯形（圖二），再將模具埋入沙盆中，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)一年的緩慢干燥，最終獲得成功脫水定形的漆盤(pán)殘片（圖三）。

二、漆盤(pán)殘片上制作工藝現(xiàn)象的觀(guān)察研究

為了解漆盤(pán)殘片上的工藝現(xiàn)象在原器上所處的位置，筆者先對(duì)漆盤(pán)殘片進(jìn)行了初步拼對(duì)，并使用可再處理性較好的B-72粘接劑進(jìn)行臨時(shí)固定。

經(jīng)初步觀(guān)察，可見(jiàn)如下制作工藝現(xiàn)象：

（1）漆盤(pán)底部的圓形平面漆灰層上分布若干組有打破關(guān)系的痕跡單元，每個(gè)痕跡單元由若干平行的凹線(xiàn)擦劃痕構(gòu)成（圖四，A）；

（2）漆盤(pán)側(cè)壁的漆灰層可見(jiàn)若干平行分布的凸起線(xiàn)痕（圖四，B）；

（3）漆盤(pán)底面圓心位置的漆灰層可見(jiàn)圓錐狀工具垂直刺切的痕跡，刺切深度不同，均有拔出工具時(shí)造成的木材翻卷現(xiàn)象（圖五）。

我們?cè)偈褂萌毡綤EYENCE公司的VHX-1000超景深三維顯微系統(tǒng)對(duì)漆盤(pán)殘片做進(jìn)一步觀(guān)察。觀(guān)察結(jié)果顯示：漆灰層系用生漆混合細(xì)灰調(diào)成，質(zhì)地細(xì)膩，能夠?qū)⒛咎ケ砻娴募庸ず圹E清晰地轉(zhuǎn)印下來(lái)；漆灰層之上為深褐色的生漆層和紅色的朱漆層（圖六）。經(jīng)三維顯微系統(tǒng)3D重建，漆盤(pán)各層結(jié)構(gòu)清晰可見(jiàn)，朱漆層、生漆層均厚約0.05毫米，漆灰層厚度不足1毫米（圖七）。由此可知漆盤(pán)加工流程為：先制木胎，并用灰底填平其表面紋理，經(jīng)干燥硬化及打磨后髹漆，外壁髹黑漆，內(nèi)壁髹朱漆。

圖八為筆者對(duì)漆盤(pán)剖面結(jié)構(gòu)的復(fù)原，其中A為朱漆內(nèi)壁及漆灰層，B為黑漆外壁及漆灰層，而漆灰層上的痕跡是轉(zhuǎn)印自木胎表面，因此已經(jīng)水解流失的木胎的剖面結(jié)構(gòu)應(yīng)如C所示（方框內(nèi)為盤(pán)底圓心位置刺切處）。從木胎剖面結(jié)構(gòu)看，木胎底部的擦劃痕應(yīng)是用平刃刀具多次刨切產(chǎn)生的，由于每次刨切的力度不同，擦劃痕呈臺(tái)階式分布（圖九）。而從木胎底部圓心位置的刺切痕跡看，木胎未被刺穿，且擦劃痕跡未將刺切痕跡破壞，說(shuō)明刺切痕跡形成于刨切擦劃痕之后。據(jù)此可知，木胎底部在用平刃刀具鏟平后，其中心又被圓錐狀工具刺切。

用超景深顯微系統(tǒng)觀(guān)察漆盤(pán)側(cè)壁漆灰層上的凸起線(xiàn)痕，可見(jiàn)疑似木片圈疊的痕跡（圖一〇），但觀(guān)察其斷面，凸起線(xiàn)痕上下未見(jiàn)木片圈疊必會(huì)形成的臺(tái)階狀漆灰層形態(tài)（圖一一。A為器物外壁黑漆層，B為漆灰層，C為凸起線(xiàn)痕），故漆盤(pán)的木胎并非“木片圈疊”成型。因漆灰層表面痕跡是木胎表面加工痕跡的鏡像，故對(duì)應(yīng)部位的木胎斷面形態(tài)應(yīng)如圖中D所示，結(jié)合側(cè)壁殘片上凸線(xiàn)痕呈以盤(pán)心為圓心的同心圓分布的現(xiàn)象，筆者推測(cè)木胎側(cè)壁是在鏇床上使用尖刃刀具車(chē)削加工而成。

綜上，滄州唐墓出土漆盤(pán)木胎的加工順序應(yīng)是：先車(chē)削弧形立壁，再用平刃刀具鏟平底部，然后將木胎用圓錐頂心配合塊狀?yuàn)A具固定在鏇床上車(chē)削修整?？紤]到木胎底部戳刺痕跡的形態(tài)，鏇床上木胎工件的定位結(jié)構(gòu)可能如圖一二所示（a為圓錐頂心，b為塊狀?yuàn)A具，c為木胎，d為車(chē)刀）。

為驗(yàn)證上述判斷，筆者用圓柱形木材在車(chē)床上進(jìn)行了車(chē)削模擬試驗(yàn)。如圖一三，從A位置下刀車(chē)削木器內(nèi)壁，從B位置下刀車(chē)削外壁。為使木材能輕易且均勻地減薄，車(chē)削時(shí)用斜刃或尖刃刀具。通過(guò)比對(duì)，模擬試驗(yàn)所成痕跡（圖一四）與漆盤(pán)殘片側(cè)壁上的線(xiàn)痕形態(tài)特征一致，表明滄州唐墓出土漆盤(pán)確實(shí)使用了木胎車(chē)削技術(shù)。這種能夠高效率、高精度地加工中心對(duì)稱(chēng)物體的技術(shù)可能傳承自更早的青銅器制作工藝，例如找到型芯圓心后將其定位在輪盤(pán)上，通過(guò)車(chē)削進(jìn)行刮薄，以配合泥范得到鑄造所用型腔[2]。

由上文可知，漆盤(pán)殘片上呈現(xiàn)出的工藝現(xiàn)象以及據(jù)之確認(rèn)的唐代木胎車(chē)削成型技術(shù)，是最能夠體現(xiàn)該文物的內(nèi)涵和價(jià)值之處。若將器物修復(fù)完整，用新制木胎將殘片回貼，相關(guān)工藝現(xiàn)象就會(huì)受到干擾，甚至無(wú)法再被觀(guān)察研究，反而破壞了文物歷史信息的完整性，減損其歷史價(jià)值和科學(xué)研究?jī)r(jià)值?；谝陨险J(rèn)識(shí)，筆者決定不對(duì)漆盤(pán)殘片做進(jìn)一步的補(bǔ)全修復(fù)，而是將其拼對(duì)粘接后做成標(biāo)本，保留原始信息，以便更好地保護(hù)、展示與研究。

三、漆盤(pán)殘片的粘接

為提高漆盤(pán)殘片的機(jī)械強(qiáng)度，本次修復(fù)以生漆混合灰料作為粘接劑，對(duì)已用B-72臨時(shí)加固的漆盤(pán)殘片斷面進(jìn)行注膠加強(qiáng)。

為選擇合適的粘接材料，我們以1∶1的比例分別制作了生漆加糯米粉（A）和生漆加細(xì)瓦灰（B）兩種混合材料的試樣，在室溫25℃、濕度35%的環(huán)境下進(jìn)行試驗(yàn)。試驗(yàn)表明，試樣A在20小時(shí)內(nèi)可干燥并達(dá)到最高硬度，試樣B則需40～50小時(shí)干燥并達(dá)到最高硬度，試樣A硬化的時(shí)間遠(yuǎn)遠(yuǎn)短于試樣B。經(jīng)硬度計(jì)測(cè)試，兩塊試樣的最高硬度分別為414（HL）和440（HL），差異不大。為便于操作，筆者決定采用試樣A的配比材料粘接碎片，并對(duì)影響標(biāo)本穩(wěn)定性的較大縫隙進(jìn)行補(bǔ)全。

因殘片一側(cè)帶有重要的制作工藝痕跡，本次修復(fù)未將內(nèi)、外壁粘合，而是分別進(jìn)行粘接。標(biāo)本碎片間的粘接處均保持了較高的可識(shí)別度，使其不會(huì)誤導(dǎo)觀(guān)察研究的結(jié)果。粘接處理后共得到4塊標(biāo)本，分別是2件漆盤(pán)（標(biāo)本一、標(biāo)本二）的朱漆內(nèi)壁與黑漆外壁（圖一五）。

四、漆盤(pán)標(biāo)本的保管與展陳

由于未進(jìn)行補(bǔ)全修復(fù)，2件漆盤(pán)殘片標(biāo)本的強(qiáng)度及穩(wěn)定性較差，出于保護(hù)文物及便于展陳的考慮，需為其制作能夠穩(wěn)定支撐的支架。支架材料應(yīng)具有安全耐久性，且支架與文物之間應(yīng)使用易拆裝的機(jī)械連接。

兩件漆盤(pán)殘片標(biāo)本中，標(biāo)本一造型較規(guī)整，可直接測(cè)繪器物剖面圖，取得尺寸數(shù)據(jù)后，通過(guò)數(shù)控加工做出亞克力支架，漆器的外、內(nèi)壁殘片可依次嵌入支架中（圖一六）。

標(biāo)本二形制不規(guī)則，且破損嚴(yán)重，需制作造型匹配度較高的支架以保證受力均勻。由于標(biāo)本二強(qiáng)度較差，無(wú)法進(jìn)行接觸式翻模，筆者使用3D掃描儀采集其支撐所需的點(diǎn)陣云信息，再用光敏樹(shù)脂分別3D打印出內(nèi)、外壁支架（圖一七）。

與標(biāo)本一是內(nèi)、外壁標(biāo)本直接疊放于支架槽內(nèi)不同，標(biāo)本二的內(nèi)、外壁是分別扣放于支架上，因此，為防止標(biāo)本二在展陳、保管過(guò)程中從支架上滑落，還需制作配合支架的夾具。夾具由亞克力片材、圓柱材和壓簧組成，自然狀態(tài)下可將標(biāo)本夾持于支架上，按壓后能夠釋放足夠的空間將標(biāo)本取下（圖一八）。因標(biāo)本邊緣較薄，夾具壓力過(guò)大容易損壞標(biāo)本，所以?shī)A具的壓縮程度設(shè)計(jì)為可調(diào)（相關(guān)裝置已申請(qǐng)專(zhuān)利，專(zhuān)利號(hào)ZL201820318495.6）。為確保標(biāo)本取用后能裝回原位，支架上還用無(wú)酸筆標(biāo)出標(biāo)本邊緣線(xiàn)。

運(yùn)輸過(guò)程中文物的安全也是文物保護(hù)的重要環(huán)節(jié)。為進(jìn)一步增強(qiáng)文物的防震能力，還需為漆盤(pán)殘片標(biāo)本及支架制作專(zhuān)門(mén)的包裝。包裝由PEP環(huán)保泡棉緩沖層和無(wú)酸瓦楞紙盒兩部分組成，可分層置入標(biāo)本一和標(biāo)本二。為防止標(biāo)本受到顛簸撞擊，還需保證標(biāo)本及其支架在緩沖層內(nèi)相對(duì)位置的固定。

以標(biāo)本二外壁為例。首先在倒扣的圓盤(pán)形標(biāo)本支架上對(duì)稱(chēng)的兩側(cè)邊各加工一個(gè)工藝孔C，用圓柱形亞克力限位條D將兩個(gè)工藝孔對(duì)穿，并使支架上的亞克力夾具1、2、3對(duì)準(zhǔn)泡棉緩沖層E頂面的無(wú)酸紙定位線(xiàn)4、5、6，然后將亞克力限位條嵌入凹槽F，限位條兩側(cè)插入泡棉緩沖層（圖一九）。需要取出標(biāo)本時(shí)，只需要借助工具將限位條從泡棉塊一側(cè)推出即可。

標(biāo)本一的支架未設(shè)置夾具，可直接用隨形緩沖墊固定。為防止文物受到污損，緩沖墊表面用輕質(zhì)超細(xì)纖維布包裹，通過(guò)摩擦力固定在嵌套結(jié)構(gòu)的緩沖泡棉上。

無(wú)酸瓦楞紙盒為插接結(jié)構(gòu)，盒蓋、護(hù)翼及一側(cè)立壁可完全打開(kāi)，便于存放和提取文物。有關(guān)該包裝盒及泡棉緩沖層的設(shè)計(jì)制作方法，筆者曾專(zhuān)門(mén)撰文討論，此處不再具體論述[3]。包裝時(shí)，將標(biāo)本二內(nèi)壁及其緩沖層、無(wú)酸瓦楞紙隔板、標(biāo)本二外壁及其緩沖層、標(biāo)本一及亞克力支架、標(biāo)本一緩沖墊按照從下到上的順序依次置入無(wú)酸瓦楞紙盒，最后將插舌插入紙盒與泡棉之間，蓋上盒蓋（圖二〇）。

此外，為了在未來(lái)的展陳中更好地說(shuō)明漆盤(pán)殘片的加工工藝，體現(xiàn)文物的價(jià)值，筆者參照《髹飾錄解說(shuō)》中的鏇床附圖[4]，按照1∶12的比例制作了可運(yùn)轉(zhuǎn)的縮小復(fù)原模型作為輔助展品（圖二一）。該模型可將腳踏板的上下往復(fù)運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)化為轉(zhuǎn)軸的圓周運(yùn)動(dòng)，這是中國(guó)傳統(tǒng)機(jī)械中使用較多的方法。筆者通過(guò)模擬試驗(yàn)驗(yàn)證了其傳動(dòng)結(jié)構(gòu)的合理性。

五、結(jié)語(yǔ)

鏇床車(chē)削是重要的漆器木胎制作工藝，文獻(xiàn)中已有較多記載，如黃成《髹飾錄》乾集：“天運(yùn)，即旋床。有余不足，損之補(bǔ)之?！盵5]陶宗儀《南村輟耕錄》：“凡造碗碟盤(pán)之屬，其胎骨則梓人以脆松劈成薄片，于旋床上膠粘而成，名曰棬素?！盵6]王世襄《髹飾錄解說(shuō)》：“正圓形的漆器，如椀、盒、盆、盂等，它們的木質(zhì)胎骨，除了是用薄木條圈粘而成的外，都是用鏇床來(lái)鏇制的。”[4]

迄今所見(jiàn)考古出土漆器中也有木胎“鏇制”成型者，如河南羅山縣天湖出土的商代漆碗（編號(hào)12∶34）“系使用機(jī)械旋轉(zhuǎn)輔以手工修整，類(lèi)似陶器的輪制法”[7]，然而報(bào)告只發(fā)表了修復(fù)完整的漆碗圖片，未見(jiàn)反映制作痕跡的圖像資料，對(duì)其制作工藝的判斷也為肉眼觀(guān)察后的簡(jiǎn)單描述，缺少詳細(xì)分析，也未列出判據(jù)，客觀(guān)性無(wú)從驗(yàn)證。從這一角度看，滄州唐墓出土的這兩件漆盤(pán)殘片為漆器制作工藝的研究提供了良好的觀(guān)察樣本。

文物保護(hù)的對(duì)象不僅僅是文物本身，還包括文物所承載的重要信息。滄州唐墓出土的漆盤(pán)殘片上保存有重要的制作工藝痕跡，如果在修復(fù)過(guò)程中僅僅關(guān)注器物的材質(zhì)安全及完整器物所體現(xiàn)的審美效果，就會(huì)錯(cuò)失對(duì)其歷史價(jià)值的發(fā)掘與展示。對(duì)文物修復(fù)理念中提及的“完整性”應(yīng)有多層面的理解，除造型外，我們更應(yīng)關(guān)注文物所反映的歷史信息的完整性。然而，只要對(duì)文物進(jìn)行修復(fù)操作，就無(wú)法保證絕對(duì)的信息完整性，因此，需要強(qiáng)調(diào)修復(fù)工作中的最小干預(yù)原則，優(yōu)先保全那些最能體現(xiàn)文物價(jià)值的現(xiàn)象。

筆者在修復(fù)滄州唐墓出土漆盤(pán)殘片的過(guò)程中，對(duì)文物反映出的制作工藝信息進(jìn)行了觀(guān)察分析，確認(rèn)了明代文獻(xiàn)中記錄的木胎車(chē)削技術(shù)在唐代的木器加工中就已使用，而這些重要現(xiàn)象及研究結(jié)論，決定了我們最終采取什么樣的修復(fù)手段。此次文物修復(fù)的案例表明，在修復(fù)工作開(kāi)始之前的器物研究意義重大，修復(fù)工作只有建立在深入研究基礎(chǔ)之上，才能夠選擇合理的修復(fù)材料和方法，使文物的重要?dú)v史內(nèi)涵得到有效的保護(hù)，且使修復(fù)后的文物更利于后續(xù)研究的開(kāi)展。

[1]馬清林，盧燕玲，胡之德，等.中國(guó)北方干燥地區(qū)出土漆器漆皮回軟方法研究[J].文物保護(hù)與考古科學(xué)，2000（2）.

[2]劉彥琪.中國(guó)早期青銅技術(shù)中的幾何作圖法[J].中國(guó)國(guó)家博物館館刊，2019（1）.

[3]劉彥琪.文物無(wú)酸包裝的設(shè)計(jì)與制作[J].華夏文明，2018（10）.

[4]王世襄.髹飾錄解說(shuō)[M].北京：文物出版社，1983：25—26.

[5]黃成.髹飾錄圖說(shuō)[M].揚(yáng)明，注.長(zhǎng)北，譯注.濟(jì)南：山東畫(huà)報(bào)出版社，2007：3.

[6]陶宗儀.南村輟耕錄：卷三十：髹器[M]上海：上海古籍出版社，2012：335.

[7]河南省信陽(yáng)地區(qū)文管會(huì)，河南省羅山縣文化館.羅山天湖商周墓地[J].考古學(xué)報(bào)，1986（2）.

〔編輯：張曉虹；責(zé)任編輯：成彩虹〕