博物館學(xué)“好論文”探析

李吉光

【關(guān)鍵詞】博物館學(xué)期刊；學(xué)術(shù)論文；博物館學(xué)；《博物院》；跨界思維

【摘要】隨著文博事業(yè)的發(fā)展，博物館學(xué)術(shù)期刊取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步，但在發(fā)展過程中也出現(xiàn)了一些問題。文章以《博物院》為例，從編輯的角度探討了博物館事業(yè)的發(fā)展對(duì)行業(yè)學(xué)術(shù)期刊提出的要求和博物館學(xué)期刊發(fā)展中存在的問題，認(rèn)為博物館學(xué)術(shù)期刊的“好論文”必須要有理論基礎(chǔ)，以及敏銳的洞察力、獨(dú)特的視角和跨界思維的能力，并與博物館實(shí)踐緊密結(jié)合，能夠解決博物館行業(yè)的某一類問題，為博物館行業(yè)的發(fā)展獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策。

隨著文博事業(yè)的發(fā)展，博物館學(xué)術(shù)期刊呈現(xiàn)一派欣欣向榮的景象，《博物院》雜志的創(chuàng)刊恰逢其時(shí)。2017年至今，筆者作為編輯參與了《博物院》雜志的創(chuàng)辦和運(yùn)營工作，在期刊的編輯和出版過程中，開始思考一些問題：博物館學(xué)術(shù)期刊和博物館的關(guān)系如何？博物館學(xué)術(shù)期刊要為行業(yè)發(fā)展解決什么問題？博物館學(xué)術(shù)期刊“好論文”的標(biāo)準(zhǔn)是什么？博物館人如何寫出好論文？帶著這些問題，筆者參加了中國博物館協(xié)會(huì)出版專業(yè)委員會(huì)2018年年會(huì)并做了發(fā)言?，F(xiàn)應(yīng)《文物春秋》之約，將發(fā)言內(nèi)容整理為此篇小文，以與行業(yè)同仁分享，也期待有更多讀者關(guān)注博物館學(xué)論文的寫作與博物館學(xué)術(shù)期刊的發(fā)展。

一、好論文要關(guān)注博物館行業(yè)發(fā)展熱點(diǎn)問題

要想知道行業(yè)學(xué)術(shù)期刊對(duì)行業(yè)發(fā)展的作用，刊發(fā)文章在微信的閱讀量和知網(wǎng)的下載量比較能說明問題。到2018年第3期為止，在《博物院》刊發(fā)的181篇論文中，微信閱讀量排名前三的論文依次是《三維打印技術(shù)在文物修復(fù)保護(hù)中的應(yīng)用》《“從物到人”：一種博物館觀念的反思》《“釋展”和“釋展人”——博物館展覽的文化闡釋和公眾體驗(yàn)》，知網(wǎng)下載次數(shù)最多的三篇文章則是《“釋展”和“釋展人”——博物館展覽的文化闡釋和公眾體驗(yàn)》《博物館信息傳播模式述評(píng)》《宋元名瓷哥窯的探索、研究與新發(fā)現(xiàn)》。筆者綜合分析這些數(shù)據(jù)后發(fā)現(xiàn)，當(dāng)前文博行業(yè)的關(guān)注點(diǎn)可以概括為三個(gè)關(guān)鍵詞：關(guān)系、文物、技術(shù)。關(guān)系，指的是人與物的關(guān)系，即“人”——觀眾和博物館從業(yè)者與“物”——展品、文物等博物館的物質(zhì)基礎(chǔ)的關(guān)系，這一關(guān)系中包含了闡釋和傳播的內(nèi)涵，即博物館從業(yè)者如何通過物的闡釋來向公眾傳播知識(shí)——這是博物館傳統(tǒng)工作的核心。文物，是博物館的物質(zhì)基礎(chǔ)，是大多數(shù)從業(yè)者進(jìn)入博物館后學(xué)到的第一課。而博物館行業(yè)對(duì)技術(shù)的關(guān)切是我們始料未及的，從數(shù)字化到數(shù)字人文，從影像采集到三維打印技術(shù)，越來越多的科技企業(yè)雄心勃勃地進(jìn)軍博物館行業(yè)，這也促進(jìn)了博物館人對(duì)科技成果的關(guān)注、運(yùn)用和反思。讀者的需要應(yīng)該是期刊的風(fēng)向標(biāo)，那么博物館學(xué)期刊如何發(fā)展才能在這三個(gè)方面對(duì)讀者有啟發(fā)和幫助？

在博物館與公眾的關(guān)系方面，好的博物館學(xué)論文不僅應(yīng)說明博物館從業(yè)者為公眾做了什么，還應(yīng)說明公眾可以從博物館中得到什么，以及在這種關(guān)系中形成的范式與引發(fā)的思考。比如，2017年第3期《博物院》刊登的《博物館信息傳播模式述評(píng)》一文，在轉(zhuǎn)述了西方博物館傳播學(xué)的發(fā)展后，描繪了當(dāng)前博物館的傳播模式，并說明了其對(duì)博物館的三大影響：突出了博物館以人為本的特點(diǎn)，凸顯了信息化在博物館傳播中的作用，深化了觀眾對(duì)博物館性質(zhì)的認(rèn)識(shí)。作者在文章中明確指出，在博物館傳播中，觀眾逐漸由被動(dòng)接受轉(zhuǎn)變?yōu)閾碛辛藢W(xué)習(xí)的主動(dòng)權(quán)，這一認(rèn)識(shí)使得文章能夠引發(fā)更多人的思考：在博物館的傳播活動(dòng)中，博物館人是應(yīng)該給觀眾具體的知識(shí)，還是僅僅把展覽與活動(dòng)作為觀眾學(xué)習(xí)的引子？

在博物館學(xué)視野下的藏品研究方面，好的博物館學(xué)論文不僅應(yīng)對(duì)某件或某類文物本身進(jìn)行研究，更應(yīng)對(duì)其在博物館藏品體系中的作用進(jìn)行說明。如果能進(jìn)一步設(shè)想其在陳列展覽與教育活動(dòng)中如何應(yīng)用，就有可能成為藏品研究中的上佳之作。令人遺憾的是，這樣的論文還沒有在《博物院》雜志中出現(xiàn)。目前知網(wǎng)下載次數(shù)排名第一的藏品研究類文章是《宋元名瓷哥窯的探索、研究與新發(fā)現(xiàn)》，雖然作為哥窯研究的綜述類論文，其頗高的下載率體現(xiàn)了學(xué)術(shù)研究綜述的必要性，但其仍屬于考古學(xué)領(lǐng)域的器物研究，與博物館學(xué)尚有一定距離。

科技在博物館中的應(yīng)用是近年來博物館學(xué)的熱點(diǎn)之一。好的博物館學(xué)論文不僅需要讓讀者知道某項(xiàng)技術(shù)是什么，更需要讓其了解這項(xiàng)技術(shù)能夠?yàn)椴┪镳^解決什么問題，成本如何，以及在博物館中的應(yīng)用前景怎樣，等等。如《三維打印技術(shù)在文物修復(fù)保護(hù)中的應(yīng)用》一文，僅僅介紹了什么是三維打印技術(shù)，以及該技術(shù)在博物館的應(yīng)用和優(yōu)缺點(diǎn)，卻成為《博物院》微信閱讀量最大的文章，甚至還有一些企業(yè)向我們?cè)儐栠@一技術(shù)目前的發(fā)展情況。筆者以為，這一現(xiàn)象反映出博物館從來不是封閉的，新興技術(shù)是博物館與其它行業(yè)接軌的方法之一，但博物館應(yīng)用的新興科技首先是為博物館服務(wù)的，其是否適合博物館，如何在博物館展開運(yùn)用，都取決于博物館的需求。

二、當(dāng)前博物館學(xué)論文存在的主要問題

1.與理論脫節(jié)的實(shí)踐和與實(shí)踐脫節(jié)的理論

筆者以為，所有的博物館學(xué)理論，終將用于博物館行業(yè)的實(shí)踐；而所有的博物館實(shí)踐，必然是在一定的博物館學(xué)理論指導(dǎo)下完成的。在《博物院》收到的博物館學(xué)研究類稿件中，不乏對(duì)博物館學(xué)理論進(jìn)行思考與研究的文章，也不乏對(duì)某一工作項(xiàng)目進(jìn)行點(diǎn)評(píng)或總結(jié)的文章，但是，我們還常常會(huì)發(fā)現(xiàn)以下三類來稿：一是脫離博物館實(shí)踐的玄想之作；二是對(duì)某一項(xiàng)工作的簡(jiǎn)單總結(jié)；三是借用國外（主要是歐美國家）的博物館理論與案例作為自己論點(diǎn)的佐證，但在引用時(shí)如同把原文“字對(duì)字”翻譯而來，常讓讀者如墜云霧之中。

在第一類來稿中，作者的玄想往往沒有形成體系，或許僅是工作與讀書間隙的靈光乍現(xiàn)，其對(duì)博物館有什么意義，又如何運(yùn)用到實(shí)踐中，作者顯然還沒有考慮清楚，交給編輯的只是一份讀書心得或思考隨筆。

在第二類來稿中，我們常?？吹阶髡邔?duì)某一項(xiàng)目的認(rèn)真總結(jié)，然而，這樣的總結(jié)對(duì)同行有什么用，這樣的案例是否適用于其它博物館，從中可以得到什么規(guī)律性的結(jié)論，作者卻未作詳細(xì)分析，讀者更無法從作者的敘述中體會(huì)到。

在第三類來稿中，我們能看出作者良好的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)和強(qiáng)烈的問題意識(shí)，然而論文最終是要讓“第三方”來讀的，外語化的行文方式不僅容易讓讀者如墜云霧之中，也常常需要編輯絞盡腦汁，思考如何結(jié)合中國實(shí)際，為文中的新名詞找到合適的中文表達(dá)方式，并把大量的國外案例用國內(nèi)同行能夠理解的方式予以改寫。

2.關(guān)注了新問題和新領(lǐng)域，但未能提出恰當(dāng)?shù)慕鉀Q方法

博物館中有一些工作由于處于行業(yè)的邊緣而少有人關(guān)注，一些作者因?yàn)閺氖逻@類工作，又很善于思考，就能對(duì)這些工作提出自己的看法；還有一些工作屬于某大項(xiàng)工作中的一個(gè)細(xì)節(jié)，故其重要性常被人們忽視，一些作者卻恰恰能對(duì)這些細(xì)節(jié)提出自己的想法。這類稿子常常讓編輯在一開始感到驚喜，然而，作者提出的問題往往是博物館工作中共通的，沒有很強(qiáng)的針對(duì)性；或者是提出了獨(dú)特的看法，但又很難在現(xiàn)有體制下實(shí)現(xiàn)。對(duì)編輯來說，初看稿子的驚喜很快轉(zhuǎn)化為深深的無奈——從重視少有人關(guān)注的領(lǐng)域，到解決這一領(lǐng)域的問題，還需要深入的思考和更多的實(shí)踐。

3.關(guān)注了博物館行業(yè)內(nèi)的問題與熱點(diǎn)，但不具備跨界思維，缺少對(duì)博物館行業(yè)周邊領(lǐng)域的了解

在博物館行業(yè)工作多年，筆者發(fā)現(xiàn)了一個(gè)頗值得深思的問題。一方面，隨著文博事業(yè)的發(fā)展，其他行業(yè)人員常常能把目光聚焦在博物館，如：建筑師常以設(shè)計(jì)建造了某座博物館為榮，故蘇州博物館成為貝聿銘一生最重要的作品之一；影視劇導(dǎo)演常常從某個(gè)博物館獲得重要的靈感，甚至干脆把博物館搬進(jìn)他們的作品中，《博物館奇妙夜》就取材于美國自然博物館；文學(xué)家們對(duì)博物館也是情有獨(dú)鐘，獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的帕慕克甚至自建了博物館。但另一方面，博物館從業(yè)者卻很少關(guān)注其它行業(yè)甚至是相關(guān)行業(yè)的信息和動(dòng)態(tài)，《博物院》的收稿情況就能清楚地反映這一現(xiàn)象：少有作者討論博物館建筑與陳列的關(guān)系，但事實(shí)上，即便是同樣的陳列主題，在不同的空間也會(huì)呈現(xiàn)出不同的效果；少有作者關(guān)注展陳設(shè)計(jì)以外的其它設(shè)計(jì)行業(yè)，即便博物館展示本來就是視覺設(shè)計(jì)系統(tǒng)中不可割裂的一部分；即便博物館文創(chuàng)成為當(dāng)前大家關(guān)注的焦點(diǎn)，卻未見到有文章提到文創(chuàng)中的經(jīng)濟(jì)賬，如觀眾平均在博物館要花多少錢，他們把錢花在了什么地方，他們對(duì)每件商品的理想價(jià)位是什么，不同博物館的銷量冠軍有什么不同……

面對(duì)以上問題，我們編輯能夠?qū)ψ髡咛岢瞿男┙ㄗh？辦刊的著力點(diǎn)又在哪里呢？

三、編輯的思考與建議

1.敏銳的洞察力與獨(dú)特的視角是好文章的關(guān)鍵

總結(jié)《博物院》自創(chuàng)刊以來的工作經(jīng)驗(yàn)，筆者常有這樣的感覺：有相當(dāng)一部分論文，條理清晰，表述準(zhǔn)確，提出了問題，也解決了問題，專家審稿意見也是改后復(fù)審或改后發(fā)表，但在編輯看來，此類文章就是少了一點(diǎn)讓人怦然心動(dòng)的東西，因?yàn)樗岢龅牟皇遣┪镳^最前沿的問題，解決方法也略嫌老套。從這個(gè)意義上講，“寫什么”比“怎樣寫”更重要。而要想知道“寫什么”，最重要的就是敏銳的洞察力與獨(dú)特的視角。所謂視角獨(dú)特，不是無中生有，生搬硬套一些概念或問題，而是在廣泛調(diào)查的基礎(chǔ)上，觀察到某一類博物館或博物館某一類工作中存在的普遍問題，并對(duì)這些問題進(jìn)行深入的甚至是形而上的哲學(xué)思考，同時(shí)這種思考必須與博物館的實(shí)際相結(jié)合，最終對(duì)癥下藥，提出解決問題的方法。

2.有意義的結(jié)論比新穎的方法更重要

在信息爆炸的今天，各種名詞和概念時(shí)刻沖擊著我們的大腦。翻開博物館學(xué)的各種論文，我們會(huì)看到統(tǒng)計(jì)學(xué)、人類學(xué)、大數(shù)據(jù)等各種不同方法的應(yīng)用，但問題是，我們用一百種方法來證明西紅柿炒蛋很好吃有意義么？這樣的問題又是否需要那一百種眼花繚亂的方法來證明？

筆者以為，有意義的結(jié)論比新穎的方法更重要。很多作者一提筆似乎首先想到的就是方法，但常常沒有想好要用方法解決什么問題，于是論文變成了某種方法的圖解。這一現(xiàn)象的背后隱藏著作者試圖用新穎的方法來掩蓋貧弱的思考力的思維惰性。

3.要具備跨界思維，學(xué)會(huì)跳出博物館看博物館

跨界，可能是博物館人最難做到的一點(diǎn)。我們很少見到博物館人跨界轉(zhuǎn)行從事其它工作。事實(shí)上，對(duì)博物館學(xué)的研究和論文寫作來說，寬廣的視野是最重要的條件之一。我們之所以會(huì)收到一部分如同工作總結(jié)般的論文，主要原因之一就是作者的視野過分狹窄，只埋首于自己的領(lǐng)域而不了解同行的工作，更不清楚其它行業(yè)面對(duì)類似的問題是如何處理的，所以寫出來的文章也只能是總結(jié)自己的工作，而無法提出建設(shè)性的意見。

因此，博物館人跨界，首先要有廣泛的學(xué)科基礎(chǔ)：哲學(xué)、心理學(xué)、藝術(shù)史、影視傳媒……只有掌握諸多學(xué)科的基礎(chǔ)理論和基本方法之后，博物館人才會(huì)知道自己跨界后可以做什么，跨界后的工作又對(duì)博物館有什么影響。其次，要關(guān)注其它學(xué)科的最新動(dòng)態(tài)和前沿領(lǐng)域，這樣才能發(fā)現(xiàn)博物館與其它行業(yè)發(fā)展的差距，才能在第一時(shí)間把其它學(xué)科的最新成果運(yùn)用到博物館工作中。只有具備了跨界思維，才能對(duì)博物館行業(yè)在社會(huì)中的位置有一個(gè)恰如其分的判定，而只有定位準(zhǔn)確之后，才有可能發(fā)現(xiàn)本行業(yè)發(fā)展存在的新問題，并提出解決方案。

博物館學(xué)期刊如何為博物館行業(yè)發(fā)展服務(wù)，是行業(yè)內(nèi)各期刊一直在探討的話題?！恫┪镌骸纷鳛樾驴陨纤詢H為拋磚引玉，懇請(qǐng)各位方家指正。

〔編輯：張曉虹；責(zé)任編輯：成彩虹〕