本報(bào)特約記者 羅曉汀
“國(guó)產(chǎn)主旋律”找到了新爆款類型:災(zāi)難大片。從現(xiàn)實(shí)事件改編的救火題材電影《烈火英雄》8月1日公映首日票房超1.7億元,單日票房超《哪吒之魔童降世》,目前貓眼等平臺(tái)均預(yù)測(cè)該片總票房將超10億。在此之前,《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》等電影都在不斷刷新觀眾對(duì)于“主旋律”的題材認(rèn)知,同時(shí)贏得市場(chǎng)熱度和觀眾口碑。這類電影從開始找到方向,隨后不斷精進(jìn),如今正朝著駕馭更豐富類型和更大體量商業(yè)大片的目標(biāo)邁進(jìn)。
抓住年輕人的“票房進(jìn)化”
1999 年有《國(guó)歌》《黃河絕戀》,2000年只有一部《生死抉擇》但成為當(dāng)年票房冠軍,2001年又有兩部—— 《紫日》和《走出西柏坡》。2002 年以后,這類題材的電影在票房占比上發(fā)生一定程度的后退,直到2009年《建國(guó)大業(yè)》在群星助力下拿到4.2億元票房,從此主旋律電影在中國(guó)電影市場(chǎng)的占比明顯回升,更“提醒”業(yè)界:新一代觀眾絕不排斥主旋律。
《唐山大地震》(2010 年)、《聽風(fēng)者》(2012年) 等影片的票房成功,再次證明這類題材在中國(guó)電影市場(chǎng)上行得通。2016年,由香港導(dǎo)演林超賢執(zhí)導(dǎo)的《湄公河行動(dòng)》以11.84 億元票房證明:憑借市場(chǎng)化的制作方式、類型化的生產(chǎn)機(jī)制以及批量化的明星和視效,這類電影完全能擊敗同檔期的好萊塢大片。此后,《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》分別以56.82億元、36.50億元的票房占據(jù)中國(guó)電影票房榜單前三名中的兩個(gè)位置。
翻新題材的“類型進(jìn)化”
隨著80后、90后、00后逐漸構(gòu)成中國(guó)電影市場(chǎng)的主力消費(fèi)人群,青年群體的電影消費(fèi)喜好開始“倒逼”主旋律電影不斷轉(zhuǎn)型。這類電影在題材上擴(kuò)展到戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)作、災(zāi)難類型等全新領(lǐng)域,在內(nèi)容制作上也開始熟練運(yùn)用全球商業(yè)化大片的制作手法,并成功完成“本土化嫁接”。大量使用明星和“鮮肉”演員僅僅是類型化的基本,更重要的是選擇好角度,進(jìn)行類型化敘事,從而讓電影更好看?!吨侨⊥⑸健肥菢影鍛虻牡鬃?,擅長(zhǎng)武俠片的導(dǎo)演徐克為該片注入香港武俠片的類型風(fēng)格和商業(yè)元素,又融入戰(zhàn)爭(zhēng)片元素。
近年來(lái)的主旋律大片都屬于戲劇沖突強(qiáng)烈、動(dòng)作場(chǎng)面有張力的“強(qiáng)情節(jié)性”作品:《湄公河行動(dòng)》講的是跨國(guó)緝毒,《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動(dòng)》聚焦撤僑,《烈火英雄》則是根據(jù)真實(shí)事件改編的救火故事。這些影片都是將類型化的敘事、傳奇性的人物和巧妙的切入點(diǎn)結(jié)合起來(lái),完成敘事和主題表達(dá)。
過往也出現(xiàn)過《救火英雄》《十萬(wàn)火急》這樣的港產(chǎn)消防員題材影片,但稱不上災(zāi)難片。災(zāi)難片的主體必須是對(duì)人類造成巨大災(zāi)難的天災(zāi)人禍,一步步積壓緊張感——從無(wú)到有(一顆石子投入),從小到大(漣漪迅速擴(kuò)開)?!读一鹩⑿邸凤@然符合一部災(zāi)難大片的類型要素。而將于明年初上映、林超賢執(zhí)導(dǎo)的《緊急救援》同樣是取材自真實(shí)事件,講述中國(guó)特勤隊(duì)員完成海上救援任務(wù)的災(zāi)難大片。
今年下半年,中國(guó)電影市場(chǎng)上還有不少主旋律大片,如“中國(guó)驕傲三部曲”繼《烈火英雄》后的另兩部《決勝時(shí)刻》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》,以及吳京、章子怡、胡歌主演的《攀登者》——這場(chǎng)主旋律電影的進(jìn)化在持續(xù)提高商業(yè)元素的娛樂性同時(shí),英雄形象的塑造和故事講述將成為新關(guān)鍵。▲