淺析貝多芬《c小調(diào)奏鳴曲Op.13“悲愴”》

侯艾岑

【摘 要】本文選取《c小調(diào)奏鳴曲Op.13“悲愴”》為研究對(duì)象，經(jīng)過(guò)對(duì)其創(chuàng)作背景的介紹、情感分析，并聯(lián)合貝多芬的鋼琴演奏實(shí)踐，進(jìn)一步闡明演奏理論實(shí)踐中作為鋼琴演奏者需要關(guān)注的問(wèn)題。該曲是貝多芬早年創(chuàng)作的頂峰之作，體現(xiàn)了貝多芬在青年時(shí)期滿腔熱血和不屈不撓的精神。

【關(guān)鍵詞】貝多芬;悲愴;情感

中圖分類號(hào)：J605? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）19-0077-01

18世紀(jì)中期，隨著啟蒙運(yùn)動(dòng)、工業(yè)革命運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生，歐洲社會(huì)發(fā)生了巨大變化，音樂(lè)方面也展現(xiàn)出異同尋常的面貌，古典音樂(lè)進(jìn)入繁盛時(shí)期。巴洛克時(shí)期的奏鳴曲大部分是與小提琴有關(guān)的，可是在古典主義時(shí)期的音樂(lè)中，以鋼琴作為主體背景來(lái)創(chuàng)作、演奏的奏鳴曲更為多見(jiàn)。這一時(shí)期的音樂(lè)體系結(jié)構(gòu)較為簡(jiǎn)單，通俗易懂，相比之前的風(fēng)格，對(duì)比主題愈發(fā)強(qiáng)烈，反應(yīng)激烈、沖突的奏鳴曲形式逐漸成為比較重要的音樂(lè)形式。

一、貝多芬《c小調(diào)奏鳴曲Op.13“悲愴”》的創(chuàng)作背景

（一）貝多芬與他的音樂(lè)背景。路德維?！し丁へ惗喾遥?770-1827），生于波恩的一個(gè)平民家庭，父親和祖父都是宮廷里的樂(lè)師。他的父親脾氣比較暴躁，經(jīng)常吵罵貝多芬，他的童年并不快樂(lè)。20歲那年，在波恩大學(xué)上課的貝多芬受啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響，積累了大量的素材。不久后，法國(guó)大革命爆發(fā)，激發(fā)了他對(duì)這個(gè)時(shí)代的諸多看法，緊接著創(chuàng)作了奏鳴曲以示心態(tài)。

（二）貝多芬奏鳴曲創(chuàng)新特點(diǎn)。貝多芬奏鳴曲將古典主義音樂(lè)推向了繁榮鼎盛的地位，同時(shí)也向浪漫主義過(guò)渡。在此，筆者將貝多芬所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲特點(diǎn)大致分為四類。

第一類，貝多芬鋼琴奏鳴曲的第一樂(lè)章的篇幅往往比第三樂(lè)章的篇幅較大。第二類，音樂(lè)語(yǔ)言更加豐富。在貝多芬創(chuàng)作的晚期，由于耳疾，他已經(jīng)完全聽(tīng)不到聲音了，這也成為他寫(xiě)作復(fù)雜夸張的原因之一，大量使用震音、八度、柱式和弦、調(diào)音，表情記號(hào)強(qiáng)弱對(duì)比分明，忽強(qiáng)忽弱，音區(qū)忽高忽低。第三類，感情表達(dá)更加細(xì)膩。因?yàn)樨惗喾宜幍纳鐣?huì)環(huán)境相對(duì)于巴赫、亨德?tīng)杹?lái)說(shuō)更為動(dòng)蕩起伏，他經(jīng)歷了法國(guó)大革命、啟蒙運(yùn)動(dòng)，受到啟蒙思想的影響，所以他的作品就是以時(shí)代為背景的音樂(lè)譜寫(xiě)，加上他的耳疾，經(jīng)歷了痛苦的思想斗爭(zhēng)，頑強(qiáng)的心態(tài)，反而使他的作品展現(xiàn)出獨(dú)特、抽象的音響效果。這些都是他創(chuàng)作的靈感和源泉。第四類，貝多芬的音樂(lè)體裁風(fēng)格多變，個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的多元性，其對(duì)于演奏技法的要求也不斷提高，他引入了雙手交叉技巧、大跳技巧、快速重復(fù)音技巧、雙音技巧、裝飾音技巧等。

二、《c小調(diào)奏鳴曲Op.13“悲愴”》情感分析

（一）第一樂(lè)章奏鳴曲式。第一樂(lè)章較為陰森，引子標(biāo)記Grave 莊板，演奏速度較緩慢，三個(gè)降號(hào)，是樂(lè)曲的重心。第一小節(jié)左右手兩個(gè)和弦彈下去，陰森的音樂(lè)氛圍立刻就飄了出來(lái)，減七和弦就像對(duì)命運(yùn)的威脅， 勾住了聽(tīng)者的心。第5小節(jié)右手一連串的下行音階，就如同作者的心情一樣，低沉悲壯。第10小節(jié)，右手從小字三組的E快速級(jí)進(jìn)下行，最后一個(gè)音上方的延長(zhǎng)記號(hào)和sf的特強(qiáng)符號(hào)，更為精妙地引出后一部分的快板，這小節(jié)的attacca subito il Allegro 意為接下來(lái)為快板急速的樂(lè)章。接下來(lái)第二段的右手為跳音級(jí)進(jìn)上行，音程和和弦的音型使旋律更加飽滿，堅(jiān)定不移，有力地與命運(yùn)對(duì)抗。第51小節(jié)，左手像圓舞曲一樣的分解和弦節(jié)奏型，有條不紊地烘托右手。137小節(jié)調(diào)式轉(zhuǎn)為E大調(diào)，右手漸強(qiáng)，音區(qū)從低到高。隨后為g小調(diào)，好像說(shuō)黑暗還在，惡勢(shì)力也隱藏在了黑暗之中。299小節(jié)為再現(xiàn)部，第305小節(jié)至309小節(jié)的5個(gè)和弦，好比扼殺了惡勢(shì)力，贏得了光明勝利。

（二）第二樂(lè)章回旋曲式。第二樂(lè)章開(kāi)頭寫(xiě)著Adagio慢板。本樂(lè)章是慢板的音樂(lè)，是充滿希望的一首緩慢溫柔的曲子。這一樂(lè)章連線較多，大體連貫柔和，但是第42小節(jié)出現(xiàn)了三連音，使曲子聽(tīng)起來(lái)稍微有一些緊張，不過(guò)第51小節(jié)之后又回歸平穩(wěn)。第二樂(lè)章旋律簡(jiǎn)單優(yōu)美，深受大眾喜愛(ài)，仿佛生命的力量在召喚。這一樂(lè)章抒發(fā)了貝多芬真誠(chéng)的感情，緩慢的節(jié)奏使人舒心。

（三）第三樂(lè)章奏鳴回旋曲式。第三樂(lè)章是三個(gè)降號(hào)的回旋曲，為c小調(diào)，拍子為2/2拍。開(kāi)頭標(biāo)記有Allegro 快板。第 61小節(jié)進(jìn)入第二主題，降 E大調(diào)，風(fēng)格明朗，對(duì)位精準(zhǔn)，賦予戲劇性和幻想，在法國(guó)大革命時(shí)代，人們勇于追求自由，追求幸福，反抗惡勢(shì)力，充滿著滿腔熱血和熱烈追求的激情。

三、結(jié)語(yǔ)

我們不是為了音樂(lè)而生存，但是我們的生存不能沒(méi)有音樂(lè)。沒(méi)有任何一樣?xùn)|西可以像音樂(lè)一般承載如此多的情思，觸動(dòng)我們內(nèi)心深處，給予我們安慰和鼓勵(lì)。貝多芬的作品不僅帶給我們美的感受，而且將我們引入了他的內(nèi)心世界。貝多芬的作品具有承前啟后的重要意義，他的音樂(lè)為后世留下了珍貴的藝術(shù)精神和財(cái)富。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱延麗.西方鋼琴藝術(shù)教程[M].長(zhǎng)春：吉林大學(xué)出版社，2010.

[2]于潤(rùn)洋.西方音樂(lè)通史[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2001.