當(dāng)代影視美術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展及主要特點(diǎn)

林昱

摘 要：我國影視美術(shù)設(shè)計(jì)隨著我國電影的發(fā)展而不斷進(jìn)步，逐漸確立了其重要地位，形成了當(dāng)代影視美術(shù)設(shè)計(jì)行業(yè)?；诖?，文章說明了影視美術(shù)設(shè)計(jì)在電影作品不同的創(chuàng)作階段中的發(fā)展歷程，分析了當(dāng)代影視美術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展成果以及現(xiàn)狀問題，闡述了當(dāng)代影視美術(shù)中造型設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、色彩設(shè)計(jì)等設(shè)計(jì)領(lǐng)域的主要特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：影視作品;美術(shù)設(shè)計(jì);發(fā)展歷程

基金項(xiàng)目：本文系2018年度湖北省教育廳科研項(xiàng)目“數(shù)字媒體藝術(shù)視閾下荊楚文化的創(chuàng)新性保護(hù)研究”（B2018363）研究成果。

對(duì)于電影美術(shù)來說，其區(qū)別于普通的繪畫創(chuàng)作，并不具有獨(dú)立創(chuàng)作的特點(diǎn)。電影美術(shù)更多的是為影視作品服務(wù)，為影視作品的主題、感情渲染、人物形象塑造等環(huán)節(jié)提供幫助。電影美術(shù)是一種在文學(xué)劇本的基礎(chǔ)上，對(duì)影視作品的可視化形象展開創(chuàng)作的造型藝術(shù)，綜合了繪畫、文學(xué)、音樂、戲曲等藝術(shù)元素，直接決定了影視作品的藝術(shù)內(nèi)涵以及影視表達(dá)?？梢哉f，影視美術(shù)設(shè)計(jì)在影視作品中發(fā)揮著重要的作用。我國當(dāng)代影視美術(shù)設(shè)計(jì)與我國電影共同發(fā)展，在發(fā)展期間也逐漸形成了其獨(dú)特的特點(diǎn)。

一、影視美術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程分析

《定軍山》是我國的第一部電影，雖然其僅僅記錄了戲曲舞臺(tái)表演，但是卻激發(fā)了我國人民對(duì)于電影作品的興趣。在此之后，《難夫難妻》《孤兒救祖記》《粉紅骷髏》等電影逐漸產(chǎn)生。在這樣的電影發(fā)展初期階段，電影美術(shù)設(shè)計(jì)并沒有成為一種獨(dú)立的存在。在電影的制作過程中，相關(guān)工作人員更多地結(jié)合了戲曲舞臺(tái)的布景方式完成拍攝。在該階段中，《難夫難妻》的拍攝初步體現(xiàn)出了脫離戲曲舞臺(tái)的方式，嘗試使用了獨(dú)立的電影劇本完成拍攝，這是我國電影發(fā)展的進(jìn)步，也是電影美術(shù)設(shè)計(jì)獨(dú)立發(fā)展的關(guān)鍵[1]。在影視美術(shù)設(shè)計(jì)發(fā)展的初期階段，其控制權(quán)更多地集中于導(dǎo)演、編劇處，并沒有專門負(fù)責(zé)影視美術(shù)設(shè)計(jì)的工作人員。此時(shí)，布景技師承擔(dān)了一部分影視美術(shù)設(shè)計(jì)的任務(wù)。相比于當(dāng)前的電影以及影視美術(shù)設(shè)計(jì)來說，其雖然較為粗糙，但是能夠讓人感受到老電影人的創(chuàng)新熱情。

隨著電影藝術(shù)的長時(shí)間發(fā)展，影視美術(shù)設(shè)計(jì)也得到了一定程度發(fā)展。在這一發(fā)展階段中，劇組中已經(jīng)形成了獨(dú)立的影視美術(shù)設(shè)計(jì)人員，承擔(dān)著拍攝場(chǎng)景布置的工作，成為了影視作品拍攝制作中不可或缺的一員。但是，雖然影視美術(shù)設(shè)計(jì)已經(jīng)獨(dú)立出來，但是相關(guān)工作人員并沒有得到較高的地位，更多人并沒有將影視美術(shù)設(shè)計(jì)人員視為獨(dú)立的藝術(shù)創(chuàng)作者，普遍稱其為“美工”。在這一階段的發(fā)展中，業(yè)界逐漸認(rèn)識(shí)到了影視美術(shù)設(shè)計(jì)的重點(diǎn)意義，影視美術(shù)設(shè)計(jì)也受到了更多的關(guān)注，一些大型的電影制片廠紛紛設(shè)置了美術(shù)部分。在1982年的北京電影創(chuàng)作會(huì)議中，電影美術(shù)師韓尚義指出，要提升影視美術(shù)設(shè)計(jì)人員的地位。直到20世紀(jì)80年代，“中國電影美術(shù)學(xué)會(huì)”成立，將電影片尾署名中的“美工”替換為“美術(shù)”，這才確立了影視美術(shù)設(shè)計(jì)人員的重要地位。

經(jīng)過不斷的探索后，我國電影行業(yè)進(jìn)入了新的發(fā)展階段，影視美術(shù)設(shè)計(jì)也迎來了新的發(fā)展機(jī)遇。數(shù)字化技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、新媒體技術(shù)等的發(fā)展與應(yīng)用，增加了影視美術(shù)設(shè)計(jì)的手段，也進(jìn)一步提升了我國影視美術(shù)設(shè)計(jì)的水平。在這一發(fā)展階段，我國影視美術(shù)設(shè)計(jì)人員積極吸取國外先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，在美術(shù)設(shè)計(jì)、CG虛擬造型上都有所突破與創(chuàng)新。

二、當(dāng)代影視美術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展現(xiàn)狀分析

（一）當(dāng)代影視美術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展成果

現(xiàn)階段，影視美術(shù)設(shè)計(jì)的地位顯著提升，人們更加深刻地認(rèn)識(shí)到了影視美術(shù)設(shè)計(jì)在影視作品中的重要意義。在當(dāng)代影視美術(shù)設(shè)計(jì)中，相關(guān)工作人員更多地吸取了其他藝術(shù)門類的創(chuàng)作靈感，包括文學(xué)、戲曲、舞蹈、書法、音樂、繪畫、民族學(xué)、政治學(xué)、社會(huì)學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、哲學(xué)等學(xué)科領(lǐng)域，將相應(yīng)的元素融入影視美術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)作中。

結(jié)合當(dāng)前影視美術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展情況能夠看出，我國影視美術(shù)設(shè)計(jì)的觀念正在向著更加多元化的方向發(fā)展。多元化的影視美術(shù)設(shè)計(jì)意識(shí)，結(jié)合電影導(dǎo)演、攝影、錄音等環(huán)節(jié)的配合，逐步形成了影視美術(shù)設(shè)計(jì)的獨(dú)特性，呈現(xiàn)給了觀眾新的視覺體驗(yàn)。同時(shí)，我國電視事業(yè)的迅速發(fā)展，也為我國影視美術(shù)設(shè)計(jì)人員的創(chuàng)作開啟了一塊新的領(lǐng)域。在這樣的背景下，更多的影視美術(shù)設(shè)計(jì)人員向著電視劇行業(yè)進(jìn)軍，逐步實(shí)現(xiàn)了“電影美術(shù)設(shè)計(jì)”向著“影視美術(shù)設(shè)計(jì)”的轉(zhuǎn)化，真正形成了影視美術(shù)設(shè)計(jì)。另外，當(dāng)代影視美術(shù)設(shè)計(jì)在發(fā)展中徹底了擺脫了傳統(tǒng)的戲劇式電影模式，更多地體現(xiàn)出了寫意影像美學(xué)觀念，相應(yīng)的作品包括《都市里的村莊》《花樣年華》等。

當(dāng)前影視美術(shù)設(shè)計(jì)更好地體現(xiàn)出了電影的實(shí)際要求，更好地實(shí)現(xiàn)了場(chǎng)景的塑造。例如，在《王的盛宴》中，為了體現(xiàn)出帝王的英勇，影視美術(shù)設(shè)計(jì)人員結(jié)合劇情的實(shí)際需求，將“史記書館”以及“劉邦王宮”等場(chǎng)景設(shè)計(jì)得更為開闊宏大。為了提升影視作品的票房，一些電影制作加入了更多的華麗的場(chǎng)面，提升觀眾的感官刺激，而這也需要影視美術(shù)設(shè)計(jì)人員的支持。例如，在《滿城盡帶黃金甲》中，各個(gè)場(chǎng)景都設(shè)計(jì)得十分華美。鋪天蓋地的菊花、絢麗的黃金盔甲、氣派的宮殿等等，都體現(xiàn)了夸張的視覺效果，刺激了觀眾的感官。

（二）當(dāng)代影視美術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展問題

1.影視美術(shù)設(shè)計(jì)人員的培養(yǎng)周期相對(duì)較長

對(duì)于影視美術(shù)創(chuàng)作來說，其必須要經(jīng)過長時(shí)間的積累與歷練。影視美術(shù)設(shè)計(jì)人員想要更好地完成場(chǎng)景、造型、色彩等的設(shè)計(jì)，就必須要在多次影視作品拍攝中積累經(jīng)驗(yàn)，逐步提升個(gè)人專業(yè)修養(yǎng)[2]。這樣的過程需要的時(shí)間相對(duì)較長。而由于影視美術(shù)設(shè)計(jì)行業(yè)的工作強(qiáng)度較大，節(jié)奏也更快，涉及的領(lǐng)域較廣，優(yōu)秀的影視美術(shù)設(shè)計(jì)人才缺乏。

2.影視美術(shù)設(shè)計(jì)行業(yè)開放程度不足

目前，我國的部分影視美術(shù)設(shè)計(jì)人員的專業(yè)水平較高，已經(jīng)達(dá)到了國外的影視美術(shù)設(shè)計(jì)水準(zhǔn)，甚至在一些方面已經(jīng)處于國際領(lǐng)先位置。但是，就現(xiàn)階段我國美術(shù)設(shè)計(jì)行業(yè)的發(fā)展來說，由于并沒有形成一條較為完善的產(chǎn)業(yè)鏈，一些影視美術(shù)設(shè)計(jì)人員無法發(fā)揮出其應(yīng)有的水準(zhǔn)。同時(shí)，相比于國外來說，我國的影視美術(shù)設(shè)計(jì)行業(yè)開放程度有所不足，在專業(yè)技能的傳授方面還局限于傳統(tǒng)的一對(duì)一教學(xué)，并沒有形成大范圍的經(jīng)驗(yàn)交流，這也限制了我國影視美術(shù)設(shè)計(jì)人員專業(yè)水平的提升。

三、當(dāng)代影視美術(shù)設(shè)計(jì)的主要特點(diǎn)分析

（一）當(dāng)代影視美術(shù)中造型設(shè)計(jì)的特點(diǎn)分析

在當(dāng)代影視美術(shù)中的造型設(shè)計(jì)中，主要有著以下三種特點(diǎn)：真實(shí)性、運(yùn)動(dòng)性以及綜合性。這些特點(diǎn)奠定了影視美術(shù)造型設(shè)計(jì)在電影藝術(shù)中的重要地位。電影是一種聲像合一的藝術(shù)形式，對(duì)于真實(shí)性，也就是各種元素的逼真程度有著極為嚴(yán)格的要求。特別是對(duì)于一些紀(jì)錄性質(zhì)的影視作品來說，其中包含的所有元素都必須有著較高的真實(shí)性，能夠達(dá)到“以假亂真”的程度，所以，在當(dāng)代影視美術(shù)造型設(shè)計(jì)中，要為影視作品營造出更加逼真的生活環(huán)境，使得觀眾有“身臨其境”的感受，而這也是影視作品制作的初衷。

對(duì)于當(dāng)代影視美術(shù)造型設(shè)計(jì)的運(yùn)動(dòng)性來說，其主要體現(xiàn)在美術(shù)設(shè)計(jì)與運(yùn)動(dòng)形式相結(jié)合的方面[3]。對(duì)于美術(shù)設(shè)計(jì)來說，當(dāng)其一旦融入影視作品中，就必須要擺脫靜態(tài)的限制，在表現(xiàn)特征方面要有質(zhì)的變化。此時(shí)，單一靜止的畫面將轉(zhuǎn)變?yōu)槎喾B續(xù)的運(yùn)動(dòng)畫面[4]。因此，影視美術(shù)設(shè)計(jì)人員要為影視作品提供更加多變的、活動(dòng)的情境，利用符合影視內(nèi)容角色的服裝、化妝、道具等，豐富影視作品的內(nèi)容。為了對(duì)影視作品的主題進(jìn)行突出，在拍攝的過程中攝影師往往會(huì)利用攝像機(jī)的移動(dòng)完成特殊效果，所以，在影視美術(shù)造型設(shè)計(jì)中，道具、擺設(shè)等等都要結(jié)合攝像機(jī)的移動(dòng)來完成，為其攝影師的創(chuàng)作提供更加便利的條件。

綜合性也是當(dāng)代影視美術(shù)造型設(shè)計(jì)的特點(diǎn)，其主要體現(xiàn)在影視美術(shù)造型設(shè)計(jì)必須要服從于影視作品中的綜合藝術(shù)要求，協(xié)同影視作品創(chuàng)作的其他環(huán)節(jié)完成生活的表達(dá)與再現(xiàn)。

（二）當(dāng)代影視美術(shù)中場(chǎng)景設(shè)計(jì)的特點(diǎn)分析

當(dāng)代影視美術(shù)中場(chǎng)景設(shè)計(jì)的特點(diǎn)主要有兩點(diǎn)：藝術(shù)性以及技術(shù)性。在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，影視美術(shù)設(shè)計(jì)人員必須要結(jié)合相關(guān)影視作品的主要內(nèi)容完成，并對(duì)影視作品的內(nèi)涵進(jìn)行強(qiáng)化。利用場(chǎng)景的獨(dú)特的藝術(shù)性，更好地渲染影視作品的氛圍，能夠激發(fā)觀眾的情感共鳴。技術(shù)性也是當(dāng)代影視美術(shù)中場(chǎng)景設(shè)計(jì)的重要特點(diǎn)?，F(xiàn)階段，科幻題材、玄幻題材等的影視作品受到了更多的關(guān)注，也占據(jù)了較大的市場(chǎng)份額。在相應(yīng)題材的影視作品制作中，影視美術(shù)設(shè)計(jì)人員需要完成幻境等的制作，有著較高的技術(shù)性。例如，在動(dòng)畫《秦時(shí)明月》中，影視美術(shù)設(shè)計(jì)師利用了光影的調(diào)整塑造了荊天明躲避秦皇追殺的情境，營造出了神秘的幻境，更好地吸引了觀眾的目光。

（三）當(dāng)代影視美術(shù)中色彩設(shè)計(jì)的特點(diǎn)分析

在當(dāng)代影視美術(shù)中色彩設(shè)計(jì)中，體現(xiàn)人物形象是其包含的一項(xiàng)重要特點(diǎn)。影視美術(shù)設(shè)計(jì)人員在色彩的設(shè)計(jì)中，要結(jié)合影視作品中人物的性格、人物心態(tài)的轉(zhuǎn)變來實(shí)現(xiàn)，更好地突出影視作品的主題。例如，在《末代皇帝》中，影視美術(shù)設(shè)計(jì)人員利用了灰暗色調(diào)體現(xiàn)了溥儀在關(guān)押初期的頹廢;利用綠色、粉色、白色等色彩的添加，體現(xiàn)出了溥儀在改造中心情的釋然;在溥儀離開拘禁所后，利用以綠色為主的色彩，體現(xiàn)了溥儀獲得了新生。

服務(wù)于劇情渲染也是當(dāng)代影視美術(shù)色彩設(shè)計(jì)的另一項(xiàng)特征，通過色彩設(shè)計(jì)，能夠傳遞出影視作品的意境，也提升了觀眾的視覺審美。例如，《紅高粱》使用了暖色調(diào)表現(xiàn)了高粱地、高粱酒、花轎等，用冷色調(diào)表現(xiàn)了爺爺?shù)钠つw，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的色調(diào)對(duì)比，實(shí)現(xiàn)了劇情的渲染。

四、結(jié)語

綜上所述，影視美術(shù)設(shè)計(jì)在影視作品的創(chuàng)作中有著極為重要的地位，在我國影視行業(yè)長時(shí)間的發(fā)展中，其重要地位被逐步確立，相關(guān)從業(yè)人員的地位也明顯提升?，F(xiàn)階段，我國的影視美術(shù)設(shè)計(jì)已經(jīng)得到了較好的發(fā)展，也取得了較大的成績，當(dāng)代影視美術(shù)設(shè)計(jì)的特點(diǎn)也逐漸形成。雖然我國的影視美術(shù)設(shè)計(jì)行業(yè)還存在著一些問題，但是在后續(xù)的發(fā)展中，能夠取得更好的進(jìn)步。相關(guān)從業(yè)人員必須要齊心協(xié)力，探究一條符合我國國情、充分發(fā)揮影視美術(shù)設(shè)計(jì)人員潛能的道路。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊智敏.影視作品中的美術(shù)設(shè)計(jì)研究[J].電影文學(xué)，2013（16）：148-149.

[2]朱啟智.影視動(dòng)畫中的美術(shù)設(shè)計(jì)[J].赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)（自然科學(xué)版），2013（7）：71-73.

[3]劉珈吟.基于人物造型視角下的影視美術(shù)設(shè)計(jì)方法研究[J].電腦知識(shí)與技術(shù)，2017（21）：181-182.

[4]劉春陽.淺析影視美術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)作品的影響：淺析電影《孔雀》[J].大眾文藝，2015（1）：91-92.

作者單位：

武漢設(shè)計(jì)工程學(xué)院